Марио Кастельнуово-Тедеско: Жизнь и творчество итальянского композитора

Введение

Итальянский композитор (1895–1968)

Марио Кастельнуово-Тедеско (3 апреля 1895 – 16 марта 1968) – итальянский композитор, пианист и писатель. Он прославился как один из ведущих композиторов для гитары в XX веке, создав почти сто произведений для этого инструмента. В 1939 году он эмигрировал в США и в течение пятнадцати лет работал композитором для Metro Goldwyn Mayer, написав музыку к примерно 200 голливудским фильмам. Он также сочинил концерты для Яши Хайфеца и Грегора Пиатигорского.

Биография

Родился во Флоренции, был потомком известной семьи банкиров, проживавшей в Тоскане, в частности в Сиене, до второй половины XIX века, со времени изгнания евреев из Испании в 1492 году. Его отцом был Амедео, а старшими братьями – Уго (родился в 1890 году, юрист) и Гидо (родился в 1891 году, инженер). Кастельнуово-Тедеско впервые познакомился с фортепиано благодаря матери, Ноеми Сенигалия, и сочинил свои первые произведения в девятилетнем возрасте. После окончания обучения фортепиано в 1914 году у Эдгардо Дель Валле де Паса (1861–1920), известного композитора и ученика пианиста Бениамино Чези, он начал изучать композицию у прославленного итальянского композитора Ильдебрандо Пиццетти и получил диплом композитора в 1918 году. Вскоре он привлек внимание композитора и пианиста Альфредо Казеллы, который включил работы молодого Кастельнуово-Тедеско в свой репертуар. Казелла также добился включения произведений Кастельнуово в репертуар Società Italiana di Musica Moderna (позже Corporazione delle Nuove Musiche), обеспечив ему известность по всей Европе как одному из перспективных молодых композиторов Италии. Его произведения были включены в первый фестиваль Международного общества современной музыки, проходивший в Зальцбурге (Австрия) в 1922 году. В 1926 году Кастельнуово-Тедеско представил премьеру своей первой оперы «Мандрагола», основанной на пьесе Никколо Макиавелли. Это была первая из многих его работ, вдохновленных великой литературой, включавших интерпретации произведений Эсхила, Вергилия, Джона Китса, Уильяма Вордсворта, Уолта Уитмена, Мигеля де Сервантеса, Федерико Гарсиа Лорки и, особенно, Уильяма Шекспира. Еще одним важным источником вдохновения для него было его еврейское наследие, в частности Библия и еврейская литургия. Его Скрипичный концерт № 2 (1931), написанный по просьбе Яши Хайфеца, также был выражением гордости за его еврейское происхождение, или, как он сам выразился, «величие прошлых дней» в условиях растущего антисемитизма, охватившего большую часть Европы. На фестивале Международного общества современной музыки 1932 года, проходившем в Венеции, Кастельнуово-Тедеско впервые встретился с испанским гитаристом Андресом Сеговией. Эта встреча вдохновила Кастельнуово-Тедеско на написание произведений для гитары, начиная с его Variazioni attraverso i secoli (Вариаций сквозь века), Op. 71 (1932), а затем Гитарного концерта № 1 (1939). В общей сложности он написал почти сто композиций для этого инструмента, что принесло ему репутацию одного из ведущих композиторов для гитары в XX веке. Некоторые из них были написаны и посвящены Сеговии, который был поклонником его стиля (Сеговия называл его «неподкупным слугой художественной правды»). Еще до того, как итальянское правительство обнародовало итальянские расовые законы в конце 1938 года, Кастельнуово-Тедеско был запрещен на радио, а выступления его произведений были отменены. Однако новые расовые законы убедили его в необходимости покинуть Италию. Он написал Артуро Тосканини, бывшему музыкальному директору «Ла Скала», и скрипачу Яше Хайфецу, объясняя свое положение, и оба откликнулись поддержкой. Будучи гражданином США, Хайфец начал оформление документов для спонсорства Кастельнуово-Тедеско в качестве иммигранта в Соединенные Штаты. Кастельнуово-Тедеско покинул Италию в 1939 году, незадолго до начала Второй мировой войны, и поселился в Ларчмонте (округ Вестчестер, штат Нью-Йорк). Он написал свой Концерт для виолончели фа-мажор, Op. 72, для Грегора Пятигорского. Премьера состоялась в Нью-Йорке в 1935 году под управлением Артуро Тосканини. Для Пятигорского он также написал Токкату (1935) и пьесу под названием «Открытка», Op. 170/3, основанную на написании имени Пятигорского. Как и многие художники, бежавшие от фашизма, Кастельнуово-Тедеско оказался в Голливуде, где, при помощи Яши Хайфеца, заключил контракт с Metro Goldwyn Mayer в качестве кинокомпозитора. В течение следующих пятнадцати лет он работал над музыкой для около 200 фильмов там и на других крупных киностудиях. Рита Хейворт наняла его написать музыку к фильму «Любовь Кармен» (1948), спродюсированному Хейворт для ее Beckworth Productions и выпущенному Columbia Pictures. Как педагог, Кастельнуово-Тедеско оказал значительное влияние на других крупных кинокомпозиторов, включая Генри Манчини, Нельсона Риддла, Германа Стайна и Андре Превина. Джерри Голдсмит, Марти Пайч и Джон Уильямс также были его учениками, как и Скотт Брэдли, который занимался у него частным образом, пока оба работали в MGM. Он также поддерживал тесные контакты с композитором Робертом Страссбургом. Его отношение к Голливуду было неоднозначным: позже в жизни он преуменьшал влияние, которое он оказал на его собственную работу, но также верил, что это по сути американская форма искусства, как опера – европейская. В 1946 году он стал гражданином США, но оставался тесно связан с Италией, которую часто посещал. В 1958 году он выиграл Concorso Campari с оперой «Венецианский купец», которая была впервые исполнена в 1961 году на Maggio Musicale Fiorentino под управлением Джан Андреа Гаваццени. Его старший сын – психиатр Пьетро Кастельнуово-Тедеско. Его младший сын – архитектор Лоренцо Кастельнуово-Тедеско из Лос-Анджелеса.

Born in Florence, he was descended from a prominent banking family that had lived in Tuscany, specifically in Siena, until the latter half of the 19th century, since the expulsion of Jews from Spain in 1492. His father was Amedeo and his elder brothers Ugo (born in 1890, lawyer) and Guido (born in 1891, engineer). Castelnuovo Tedesco was first introduced to the piano by his mother, Noemi Senigaglia, and he composed his first pieces when he was just nine years old. After completing a degree in piano in 1914 under Edgardo Del Valle de Paz (1861–1920), well known composer and pianist pupil of Beniamino Cesi, he began studying composition under renowned Italian composer Ildebrando Pizzetti, and received a diploma in composition in 1918. He soon came to the attention of composer and pianist Alfredo Casella, who included the young Castelnuovo Tedesco's work in his repertoire. Casella also ensured that Castelnuovo's works would be included in the repertoires of the Società Italiana di Musica Moderna (later the Corporazione delle Nuove Musiche), granting him exposure throughout Europe as one of Italy's up and coming young composers. Works by him were included in the first festival of the International Society of Contemporary Music, held in Salzburg, Austria, in 1922. In 1926, Castelnuovo Tedesco premiered his first opera La Mandragola, based on a play by Niccolò Machiavelli. It was the first of his many works inspired by great literature, and which included interpretations of works by Aeschylus, Virgil, John Keats, William Wordsworth, Walt Whitman, Miguel de Cervantes, Federico García Lorca, and especially William Shakespeare. Another major source of inspiration for him was his Jewish heritage, most notably the Bible and Jewish liturgy. His Violin Concerto No. 2 (1931), written at the request of Jascha Heifetz, was also an expression of his pride in his Jewish origins, or as he described it, the "splendor of past days", in the face of rising anti Semitism that was sweeping across much of Europe. At the 1932 festival of the International Society of Contemporary Music, held in Venice, Castelnuovo Tedesco first met the Spanish guitarist Andrés Segovia. The meeting inspired Castelnuovo Tedesco to write for the guitar, beginning with his Variazioni attraverso i secoli (Variations à travers les siècles) (Variations through the ages), Op. 71 (1932), and later his Guitar Concerto No. 1 (1939). All in all, he wrote almost one hundred compositions for this instrument, which earned him a reputation as one of the foremost composers for the guitar in the twentieth century. Some of them were written and dedicated to Segovia, who was an enthusiast of his style (Segovia called him an "incorruptible servant of artistic truth"). Even before the Italian government promulgated the Italian racial laws in late 1938, Castelnuovo Tedesco was banned from the radio and performances of his work were cancelled. The new racial laws, however, convinced him that he should leave Italy. He wrote to Arturo Toscanini, the former musical director of La Scala, and violinist Jascha Heifetz, explaining his plight, and both responded with support. As an American citizen, Heifetz began paperwork to sponsor Castelnuovo Tedesco as an immigrant in the United States. Castelnuovo Tedesco left Italy in 1939, shortly before the outbreak of World War II, and settled in Larchmont, Westchester County, New York (state). He wrote his Cello Concerto in F major, Op. 72, for Gregor Piatigorsky. It was premiered with the dedicatee under Arturo Toscanini in New York in 1935. For Piatigorsky he also wrote a Toccata (1935), and a piece called Greeting Card, Op. 170/3, based on the spelling of Piatigorsky's name. Like many artists who fled fascism, Castelnuovo Tedesco ended up in Hollywood, where, with the help of Jascha Heifetz, he landed a contract with Metro Goldwyn Mayer as a film composer. Over the next fifteen years, he worked on scores for some 200 films there and at the other major film studios. Rita Hayworth hired him to write the music for The Loves of Carmen (1948), produced by Hayworth for her Beckworth Productions and released by Columbia Pictures. As a teacher, Castelnuovo Tedesco had a significant influence on other major film composers, including Henry Mancini, Nelson Riddle, Herman Stein and André Previn. Jerry Goldsmith, Marty Paich and John Williams were all his pupils, as was Scott Bradley, who studied privately with him while both were on staff at MGM. He also maintained close contact with composer Robert Strassburg. His relationship to Hollywood was ambiguous: later in life he downplayed the influence that it had on his own work, but he also believed that it was an essentially American artform, much as opera was European. In 1946 he became a U. S. citizen, but he remained very close to Italy, which he frequently visited. In 1958 he won the Concorso Campari with the opera The Merchant of Venice, which was first performed in 1961 at the Maggio Musicale Fiorentino under the baton of Gianandrea Gavazzeni. His oldest son was the psychiatrist Pietro Castelnuovo Tedesco. His younger son was the architect Lorenzo Castelnuovo Tedesco of Los Angeles.

Источники и дальнейшее чтение

Барди, Алома (2012). "Марио Кастельнуово-Тедеско, друг неаполитанских музыкантов". В Пиер Паоло Де Мартино и Даниэла Маргони Тортора (ред.). *Musica e musicisti a Napoli nel primo Novecento* (на итальянском языке). Неаполь: Итальянский институт философских исследований. Барди, Алома, ред. (2015). "Европейские и американские горизонты Марио Кастельнуово-Тедеско: *Листья травы* и Шекспировские сонеты. Эссе, представленные на мероприятиях Международного центра американской музыки (ICAMUS), Флоренция, июнь 2015 г.". Энн-Арбор: ICAMUS, 2015. Шампань, Джон (2012). "Взгляд сквозь щель": фашизм и песни Марио Кастельнуово-Тедеско "Каламус". Эстетический модернизм и мужественность в фашистской Италии. Нью-Йорк: Routledge. Компаньо, Альберто (2000). *Gli anni fiorentini di Mario Castelnuovo-Tedesco* (на итальянском языке). Каррара. Гатти, Гидо М. "Воспоминания о Марио Кастельнуово-Тедеско". В *Annuario Accademia Nazionale di S. Cecilia* (на итальянском языке), 1969. Джиллардино, Анджело. "Марио Кастельнуово-Тедеско". Дополнение к журналу "Гитара" (на итальянском языке), 2005, № 10. Джиллардино, Анджело. *Марио Кастельнуово-Тедеско. Флорентиец в Беверли-Хиллз*. Malorgio, Козимо (2001). Цензура музыканта: художественная судьба и жизнь Марио Кастельнуово-Тедеско. Турин: Paravia (том 6), 2001. Орселли, Чезаре (1978). "Кастельнуово-Тедеско, Марио". *Dizionario Biografico degli Italiani* (на итальянском языке). Treccani. Проверено 20 сентября 2013 г. Otero, Corazon (1987). *Mario Castelnuovo-Tedesco: su vida y su obra para guitarra* (на испанском языке). Lomas de Bezares: Ediciones musicales Yolotl. Росси, Ник (1977). Каталог произведений Марио Кастельнуово-Тедеско. Нью-Йорк: Международное общество Марио Кастельнуово-Тедеско. Уэстби, Джеймс. *Castelnuovo-Tedesco in America: The Film Music*. Докторская диссертация, Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе, 1994. Уэстби, Джеймс (2005). *Catalogo delle opere: composizioni, bibliografia, filmografia* (на итальянском языке). Фиезоле: Cadmo. Уэстби, Джеймс. "Кастельнуово-Тедеско, Марио". *Grove Music Online*. Oxford Music Online, Oxford University Press. Проверено 18 сентября 2013 г. (требуется подписка).

Bardi, Aloma (2012). "Mario Castelnuovo Tedesco amico dei musicisti napoletani". In Pier Paolo De Martino and Daniela Margoni Tortora (ed.). Musica e musicisti a Napoli nel primo Novecento (in Italian). Napoli: Istituto Italiano per gli Studi Filosofici. Bardi, Aloma, ed.(2015). "European and American Horizons of Mario Castelnuovo Tedesco:The Leaves of Grass and Shakespeare Sonnets. Essays from the International Center for American Music (ICAMUS) events, Florence, June 2015". Ann Arbor: ICAMUS, 2015. Champagne, John (2012). "A Glimpse through an Interstice Caught": fascism and Mario Castelnuovo Tedesco's "Calamus" Songs. Aesthetic Modernism and Masculinity in Fascist Italy. New York: Routledge. Compagno, Alberto (2000). Gli anni fiorentini di Mario Castelnuovo Tedesco (in Italian). Carrara. Gatti, Guido M. "Ricordo di Mario Castelnuovo Tedesco". In Annuario Accademia Nazionale di S. Cecilia (in Italian), 1969. Gilardino, Angelo. "Mario Castelnuovo Tedesco". Supplement of Guitar (in Italian) 2005, no. 10. Gilardino, Angelo. Mario Castelnuovo Tedesco. Un Fiorentino a Beverly Hills
Malorgio, Cosimo (2001). Censure di un musicista: la vicenda artistica e umana di Mario Castelnuovo Tedesco. Torino: Paravia (vol. 6), 2001. Orselli, Cesare (1978). "Castelnuovo Tedesco, Mario". Dizionario Biografico degli Italiani (in Italian). Treccani. Retrieved 20 September 2013. Otero, Corazon (1987) Mario Castelnuovo Tedesco: su vida y su obra para guitarra(in Spanish). Lomas de Bezares: Ediciones musicales Yolotl. Rossi, Nick (1977). Catalogue of Works by Mario Castelnuovo Tedesco. New York: International Castelnuovo Tedesco Society. Westby, James. CastelnuovoTedesco in America: The Film Music. PhD Dissertation, University of California at Los Angeles, 1994. Westby, James (2005). Catalogo delle opere: composizioni, bibliografia, filmografia (in Italian). Fiesole: Cadmo. Westby, James. "Castelnuovo Tedesco, Mario". Grove Music Online. Oxford Music Online, Oxford University Press. Retrieved 18 September 2013 (subscription required).