Введение

Разнообразие англо-американской хоровой музыки.
Фугинг-тюны (часто пишутся фьюгинг-тюны) – это разновидность англо-американской народной хоровой музыки. Фугирующие мелодии составляют значительную часть песен, встречающихся в американской традиции пения Sacred Harp. Они впервые получили распространение в середине XVIII века и продолжают создаваться по сей день.

Описание

Фугирующие мелодии – это духовная музыка, конкретно протестантские гимны. Они написаны для четырехголосного хора, исполняющего а капелла. Джордж Пуллен Джексон описал фугирующую мелодию следующим образом:

Хорошо известная фугирующая мелодия, типичная для этого жанра, – "Нортфилд", написанная в 1800 году Иеремией Ингаллсом. Текст написал Исаак Уоттс:

Разнообразие в фюге

Описание Джорджа Пуллена Джексона, приведенное выше, дает распространенную форму для фюгированной мелодии, но существуют и вариации. Джексон описывает порядок входа четырех партий как "снизу вверх" (бас, тенор, альт, требль), но это не единственный возможный порядок. Более того, в фюгированных мелодиях, опубликованных в "Священной арфе" в издании 1991 года, это даже не самый распространенный порядок; наиболее распространенным является порядок бас, тенор, требль, альт. Существует множество других возможных порядков, особенно если учитывать многочисленные случаи, когда композиторы вводят две партии одновременно (в результате чего вместо четырех входов получается всего три). Однако, похоже, существует общепринятое правило, согласно которому басы должны быть включены хотя бы в первую группу вступающих партий. Это может отражать стремление поддержать вступления солидной басовой линией или, возможно, просто практическое соображение: благодаря устоявшейся традиции, басисты имеют значительный опыт вступления в начале музыкальной фразы, опыта, которого не хватает другим партиям. Таким образом, фюгированная мелодия с басовой структурой, вероятно, будет более устойчивой при исполнении.

История

Фугинг возник в Англии в середине XVIII века. Первые фуги были созданы странствующими мастерами пения, которых Ирвинг Лоуэнс описывает следующим образом:

[Эти мастера пения] часто были недостаточно обучены по общепринятым стандартам. Они кочевали из деревни в деревню, зарабатывая на жизнь обучением всех желающих тонкостям пения псалмов и основам музыки. Чтобы дополнить свой обычно скромный доход, [мастер пения] часто продавал самоучители, составленные им самим, в которых псалмовые мелодии его собственного сочинения служили примерами его мастерства и таланта. По словам Лоуэнса, фуги, созданные этими мастерами пения, поначалу представляли собой отдельный фугированный раздел, приложенный к концу завершенной мелодии псалма. Позже фугирование стало более интегрированным и со временем превратилось в более продолжительную часть песни.

Фуга и фуга

Сходство терминов «фуга» и «фугирующая мелодия» означает, что эти две формы легко спутать. Фугирующая мелодия, разумеется, не является неудачной попыткой написать фугу, как однажды утверждал необразованный музыковед. Это очевидно из различной структуры этих двух жанров: в фуге голоса поочередно вступают в самом начале произведения, в то время как в фугирующей мелодии этот момент наступает примерно на трети пути. Более того, в фуге музыкальный материал, используемый при каждом вступлении (так называемая «тема»), многократно повторяется на протяжении всего произведения, тогда как в фугирующей мелодии он обычно появляется лишь однажды в последовательности имитаций, а остальная часть произведения имеет более гомофоническую фактуру. Действительно, термин «фугирующая» не происходит от «фуги». Как отмечает Ирвинг Лоуэнс, оба термина восходят к еще более раннему, более широкому употреблению (в конечном итоге от латинского *fugere* – «бежать»). Он приводит слова Томаса Морли, который писал (в 1597 году в своем «Простом и легком введении в практическую музыку»): «Мы называем это фугой, когда одна партия начинает, а другая подхватывает ту же мелодию на некоторое количество нот (которые первая партия исполнила)». В современной музыкальной терминологии это называется «каноном», хотя Лоуэнс интерпретирует этот отрывок более свободно, объясняя, что «фугирование вполне синонимично тому, что мы сегодня называем техникой имитационного письма».