Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
The Broadsword and the Beast — 14-й студийный альбом рок-группы Jethro Tull, выпущенный в апреле 1982 года на лейбле Chrysalis Records. Музыкальный стиль альбома сочетает в себе доминирующее синтезаторное звучание 1980-х и фолк-влияния, характерные для Jethro Tull в предыдущем десятилетии. Таким образом, традиционная акустическая инструментовка группы дополнена электронными звуковыми ландшафтами. Электронные элементы этого альбома получили дальнейшее развитие в последующей работе группы, Under Wraps (1984), а также в сольном альбоме Иана Андерсона Walk into Light (1983). Продюсером альбома выступил Пол Сэмвелл Смит, что сделало The Broadsword and the Beast первым и единственным альбомом Jethro Tull, спродюсированным внешним продюсером, не связанным с группой и её менеджментом. Первоначальные записи для альбома осуществлял Кит Олсен, однако в декабре 1981 года он был уволен из-за творческих разногласий и не был указан в титрах. Этот альбом стал первым для Jethro Tull, в котором участвовали Питер Джон Веттезе, игравший на клавишных, и Джерри Конвей, игравший на барабанах.
The Broadsword and the Beast is the 14th studio album by rock band Jethro Tull, released in April 1982 by Chrysalis Records. The album's musical style features a cross between the dominant synthesizer sound of the 1980s and the folk influenced style that Jethro Tull used in the previous decade. As such, the band's characteristic acoustic instrumentation is augmented by electronic soundscapes. The electronic aspects of this album would be explored further by the band on their next album, Under Wraps (1984), as well as on Ian Anderson's solo album Walk into Light (1983). Paul Samwell Smith produced the album, making The Broadsword and the Beast the first and only Jethro Tull album produced by an external producer outside of the band and their management. Early sessions for the album were produced by Keith Olsen, however Olsen was dismissed amid creative differences in December 1981 and did not receive a credit on the album. The album was the first Jethro Tull album to feature Peter John Vettese on keyboards and Gerry Conway on drums.
Предыстория и запись
После завершения тура A в конце февраля 1981 года Jethro Tull нуждались в новом клавишнике и барабанщике, поскольку клавишник Эдди Джобсон, представлявшийся как "специальный гость" во время выступлений с Tull, и барабанщик Марк Крейни покинули группу с окончанием тура. Барабанщик Cat Stevens Джерри Конвей был приглашен в группу благодаря давней дружбе с участниками и его связям с Fairport Convention, группой басиста Tull Дэйва Пегга. Андерсон, Барр, Пегг и Конвей начали запись в марте 1981 года в студии Maison Rouge, где Андерсон играл на клавишных, продолжая запись до июля, когда группа взяла четырехмесячный перерыв. Хотя в ходе сессий было создано 15 треков, лишь два ("Beastie" и "Watching Me, Watching You") вошли в финальный альбом, остальные были отбракованы, так как Андерсон считал, что "в целом у них не было общей темы или концепции, направляющей их к определенному завершению". В конце лета Питер Джон Веттез был принят на должность нового клавишника после ответа на объявление в Melody Maker. Chrysalis Records предложила группе поработать с внешним продюсером над следующим альбомом. Первоначально был выбран канадский продюсер Боб Эзрин, известный по работе с Pink Floyd, Kiss и Элис Купером, однако после того, как Эзрин вынужден был отказаться в последний момент, был выбран американский продюсер Кит Олсен. Запись возобновилась в Maison Rouge в ноябре 1981 года с обновленным составом и под руководством Олсена. Вскоре группа обнаружила, что стиль работы Олсена не совпадает с их собственным; Андерсон описал Олсена как "вполне приятного человека", но его метод записи без эквализации или эффектов как "подход, совершенно чуждый мне". Другие участники группы также не согласились с Олсеном, в том числе Пегг, назвавший выбор Олсена "грязью звукозаписывающей компании". Группу также беспокоило, что "личный образ жизни Олсена отличался от образа жизни остальных". Бывший продюсер Yardbirds Пол Сэмвелл-Смит был в конечном итоге приглашен в качестве нового продюсера альбома по рекомендации Конвея, который ранее работал с ним в группе Кэта Стивенса. Сэмвелл-Смит прибыл в середине декабря, и группа записывалась с ним до сведения альбома в феврале 1982 года. Сэмвелл-Смит, описавший свою роль в альбоме как "в первую очередь стремление понять, чего хочет Йен и помочь ему в этом", был высоко оценен группой, с которой ему было легко работать. Этот альбом стал последним, записанным Tull в Maison Rouge, поскольку Андерсон продал студию в 1983 году. Изначально альбом должен был называться Beastie, что соответствовало первому треку на первой стороне. Но в процессе работы группа колебалась между Beastie и Broadsword, первым треком на второй стороне. В итоге они решили (как и в случае с Aqualung) дать каждой стороне свое название и, следовательно, свою индивидуальность, и в этот раз объединить оба названия в названии альбома.
After the conclusion of the A tour in late February 1981, Jethro Tull was in need of a new keyboardist and drummer, as keyboardist Eddie Jobson, who billed himself as a "special guest" when performing with Tull, and drummer Mark Craney had departed with the conclusion of the tour. Cat Stevens drummer Gerry Conway was recruited due to being a longtime acquaintance of the band as well as his connections to Fairport Convention, Tull bassist Dave Pegg's band. Anderson, Barre, Pegg and Conway began recording sessions in March 1981 at Maison Rouge Studios with Anderson playing keyboards, recording until July when the band took a four month break. While the sessions had produced 15 tracks, only two ("Beastie" and "Watching Me, Watching You") would make it to the final album, with the rest cut as Anderson felt that "overall they didn't have a theme or a concept about them that was driving them towards a certain conclusion." In late summer, Peter John Vettese was hired as the band's new keyboardist after answering an ad for the position placed in Melody Maker. Chrysalis Records had suggested that the band pursue working with an outside producer on their next album. Canadian producer Bob Ezrin, known for his work with Pink Floyd, Kiss and Alice Cooper was initially selected, however after Ezrin had to pull out at the last minute, American producer Keith Olsen was selected. Recording resumed at Maison Rouge in November 1981 with the newly completed band and Olsen producing. The band quickly found Olsen's working style clashing with theirs; while Anderson described Olsen as "a nice enough chap" he described his method of recording with no equalization or effects as "a way of working that was completely alien to me". Other members of the band also found themselves in disagreement with Olsen, including Pegg who described Olsen's selection as "record company shite". The band were also disturbed that Olsen's "personal lifestyle choices were not those of the rest of us." Former Yardbird Paul Samwell Smith was ultimately brought in as a new producer for the album after a recommendation from Conway, who had previously worked with him in Cat Stevens' band. Samwell Smith arrived in mid December and the band recorded with him until the album was mastered in February 1982. Samwell Smith, who described his role on the album as "very much a case of looking to Ian to see what he wanted and then to help him do it", was praised by the band who found him easy to work with. The album was the last recorded by Tull at Maison Rouge, as Anderson sold it in 1983. The album was originally intended to be called Beastie, corresponding to the first track on side one. But during production, the band deliberated over the preference between Beastie and Broadsword, the first track on side two. In the end, they decided (as on Aqualung) to give each side its own title and thus its own identity, and this time to combine both in the album title.
Релиз
В 1984 году Mobile Fidelity Sound Lab выпустила издание альбома, отмастеренное на половинной скорости (MFSL 1 092), которое в то время имело скромные продажи. Переиздание альбома на CD в 2005 году было значительно расширено и включало восемь бонус-треков, записанных во время сессий Broadsword, но не вошедших в оригинальный альбом 1982 года. 1 сентября 2023 года вышел значительно расширенный переизпуск альбома на восьми дисках (пяти CD и трех DVD) под названием The 40th Anniversary Monster Edition, содержащий новые стерео- и многоканальные ремиксы Стивена Уилсона, дополнительные демо-записи и записи сессий, а также концерт 1982 года. Этот переизпуск был объявлен последним в серии юбилейных бокс-сетов, выпущенных группой при участии Стивена Уилсона с 2011 года.
In 1984, Mobile Fidelity Sound Lab issued a half speed mastered edition of the album (MFSL 1 092) which was a minor seller at the time. The 2005 CD reissue of the album was heavily expanded to include eight bonus tracks recorded during the Broadsword sessions, but not included in the original 1982 album. A greatly expanded, eight disc (five CDs and three DVDs) re release of the album titled The 40th Anniversary Monster Edition was released on September 1, 2023, featuring new stereo and surround remixes by Steven Wilson, additional demos and session recordings, plus a 1982 live concert. The re release has been stated to be the last of the Steven Wilson anniversary box set series the band has released since 2011.
Выступление вживую
Тур в поддержку альбома Broadsword стал последним в истории группы, отличавшимся чрезмерной театральностью. В рамках тура вся сцена была оформлена как пиратский корабль, что, по словам Яна Андерсона в примечаниях к переизданному CD, он считал "очень нелепым". Подробную информацию о создании альбома и последовавшем за ним туре можно найти на официальном сайте Jethro Tull. В рецензии на концерт 1982 года Крис Уэлч отметил: "Ян Андерсон, словно рыцарь, опасно размахивал огромным мечом рядом с нижней частью тела Мартина во время исполнения песен с их нового альбома (The Broadsword And The Beast) и запускал в зал огромные взрывающиеся шары. Но именно мощь звучания группы в самые напряженные моменты в конечном итоге покорила публику, состоявшую, казалось, из равного числа четырнадцатилетних начинающих поклонников Jethro Tull и седовласых ветеранов рок-индустрии. У Jethro Tull огромный репертуар. Они могли бы играть еще два часа, и зрители с удовольствием поддерживали бы их аплодисментами". "Cheerio", заключительный трек оригинального издания, на протяжении нескольких лет исполнялся в качестве финального биса на концертах Jethro Tull.
The tour for Broadsword was the last of the band's to be exceedingly theatrical. It included the entire stage being decorated to look like a pirate ship, which Ian Anderson, as he said in the liner notes for the remastered CD, thought was "very silly". Extensive notes on the production of the album and subsequent tour can be found at the official Jethro Tull website. In a 1982 concert review, Chris Welch reported: "Squire Anderson waved a huge broadsword dangerously near Martin's nether extremities during songs from their latest album (The Broadsword And The Beast), and punted huge exploding balloons out into the audience. But it was the roar of the band as they got into their heaviest moments that ultimately captivated an audience who seemed evenly mixed between 14 year old novice Tull freaks and silver haired rock business veterans. [ ] Tull have a vast library of music to perform. They could have played on for another two hours and the audience would have been with them, cheering all the way." "Cheerio", the final track of the original release, was for some years played as the final encore at Jethro Tull concerts.
Критический прием
Рецензия Kerrang! была неоднозначной, называя треки альбома «эмоциональными композициями, в зависимости от того, сколько внимания вы готовы уделить», но в целом отметила: «Если вы поклонник, купите его, он может преподнести приятные сюрпризы. Если же, как и я, вы не являетесь поклонником, возьмите его у того, кто является. Возможно, и вы будете удивлены». В журнале Rolling Stone в двухзвездочной рецензии говорилось: «Возможно, нет ничего плохого в том, чтобы жить прошлым. Действительно, Иэн Андерсон может заставить мудрость веков казаться предпочтительнее беспринципному увлечению современностью. Но в альбоме The Broadsword and the Beast настоящим зверем может оказаться склонность Андерсона к назидательным проповедям». Брюс Эдер из AllMusic не был впечатлен альбомом. Вспоминая работу над звуком и музыку в целом, он отметил, что «на этот раз, в руках бывшего участника Yardbirds Пола Сэмвелла-Смита, она стала более гладкой, менее тяжелой и с более тонкой текстурой, чем их предыдущие работы, и порой, особенно в песне "Flying Colours", они почти неотличимы от поздних Moody Blues – то, чего группа никогда бы не допустила в прежние времена». Бывший гитарист Genesis Стив Хакетт заявил, что The Broadsword and the Beast – один из его любимых альбомов. Общие продажи альбома The Broadsword and the Beast превзошли продажи альбомов Stormwatch и A. Альбом занял 14-е место в чартах Германии и Норвегии, 19-е место в США и 27-е место в Великобритании, а сингл "Fallen On Hard Times" имел умеренный успех, достигнув 20-й позиции в чарте Billboard Mainstream Rock Tracks в США.
The review by Kerrang! was ambiguous, calling the album tracks "emotional pieces of composition depending on how much attention you are prepared to give" but overall stated that "If you're a fan, buy it, it may have some pleasant surprises. If, like me, you're not, borrow it from someone who is. You might be surprised too". Rolling Stone magazine, in their two stars review stated: "There's nothing wrong with living in the past, perhaps. Indeed, Ian Anderson can make the wisdom of the ages seem preferable to the rootless philandering of the present day. But on The Broadsword and the Beast, the real beast may be Anderson's penchant for ponderous sermonizing." Bruce Eder of AllMusic was not too impressed with the album. Recalling the production and the music overall, he stated that "this time in the hands of ex Yardbird Paul Samwell Smith, is smoother, less heavy, and more thinly textured than their past work, and there are times most especially on "Flying Colours" where they could almost pass for the latter day Moody Blues, something the band never would have permitted in earlier days". Former Genesis guitarist Steve Hackett has stated that The Broadsword and the Beast is one of his favourite albums. Overall sales for The Broadsword and the Beast were better than Stormwatch and A. The album charted at No. 14 in Germany and Norway, No. 19 in the United States and No. 27 in the UK, while the single "Fallen On Hard Times" was a modest hit, reaching No. 20 on the US Billboard Mainstream Rock Tracks Chart.
Список треков
На переизданном CD были добавлены бонусные треки (которые ранее вошли в бокс-сет "20 лет Jethro Tull") и развернутые аннотации к альбому. Дополнительные треки с тех же сессий (не вошедшие в переизданный CD) – "Motoreyes" (из бокс-сета "20 лет"), "Crew Nights", "The Curse", "Commons Brawl", "No Step", "Drive On The Young Side of Life" и "Lights Out" из альбома неизданных записей "Nightcap".
The remastered CD added bonus tracks (which had been on the 20 Years of Jethro Tull box set) and extensive liner notes. Further tracks from the same sessions (and not included on the remastered CD) are "Motoreyes" (from the 20 Years box) and "Crew Nights", "The Curse", "Commons Brawl", "No Step", "Drive On The Young Side of Life", and "Lights Out" from the outtakes album Nightcap.