Венеция Сохранена: Трагедия Томаса Отвея

Введение

"Венеция сохранена" – пьеса эпохи английской Реставрации, написанная Томасом Отуэем, и наиболее значимая трагедия английской сцены 1680-х годов. Она была впервые поставлена в 1682 году с Томасом Бетертоном в роли Джаффера и Элизабет Барри в роли Белвидеры. Пьеса вскоре была опубликована и пользовалась многочисленными возобновлениями постановок вплоть до 1830-х годов. В 2019 году Королевская Шекспировская компания представила современную адаптацию "Венеция сохранена" в театре "Лебедь" в Стратфорде-на-Эвоне.

Сюжет

Джаффир, благородный, но обедневший венецианец, тайно женился на Белвидере, дочери гордого сенатора Приули, который лишил её наследства. Друг Джаффира, Пьер, иностранный солдат, разжигает в Джаффире обиду и вовлекает его в заговор против венецианского Сената. Мотивы заговора Пьера против Сената связаны с тем, что другой сенатор (коррумпированный и глупый Антонио) платит за связь с любовницей Пьера, Аквилиной. Несмотря на жалобы Пьера, Сенат не предпринимает никаких действий, ссылаясь на сенаторские привилегии Антонио. Пьер знакомит Джаффира с заговорщиками, возглавляемыми кровожадным Рено. Чтобы заслужить их доверие, Джаффир должен отдать Белвидеру Рено в качестве заложницы. Той ночью Рено пытается изнасиловать Белвидеру, но ей удается сбежать к Джаффиру. Джаффир рассказывает Белвидере о заговоре против Сената. Она разрабатывает собственный план: Джаффир должен раскрыть заговор Сенату и потребовать жизни заговорщиков в качестве награды. (Джаффир затем сможет помиловать некоторых или всех заговорщиков, в частности своего друга Пьера.) Джаффир следует плану Белвидеры, но когда Сенат предлагает заговорщикам выбор между признанием (и возможностью помилования) и смертью, они предпочитают умереть, не желая жертвовать своей гордостью. Мучимый раскаянием за предательство Пьера и потерю чести, Джаффир угрожает убить Белвидеру, если она не добьется помилования для заговорщиков. Ей это удается, но помилование приходит слишком поздно. Джаффир навещает Пьера перед казнью. Пьер в отчаянии, поскольку его приговорили к бесчестной смерти через повешение, а не к смерти, достойной солдата. Он прощает Джаффира и шепчет ему (не слышно зрителям) убить его достойно перед казнью. В тот момент, когда Пьера собираются повесить, Джаффир бросается к виселице и наносит ему удар ножом; в качестве искупления он совершает самоубийство. Белвидера сходит с ума и умирает.

Антонио

Антонио – коррумпированный сенатор, имеющий сексуальную связь с куртизанкой Аквилиной: в прологе пьесы «Сохраненная Венеция» Отуэй описывает Антонио как «сенатора, содержащего куртизанку, / В Венеции никто не занимал более высокого поста. / К распутству каждую ночь спешил похотливец; / Покажите мне, весь Лондон, хоть одного подобного ему». Приглашение Отвея найти «такого человека» позволило ряду критиков связать сенатора Антонио с Энтони Эшли Купером, первым графом Шафтсбери, который был политиком-вигом. Ключевая сцена с участием Антонио в «Сохраненной Венеции» – это сцена «Ники-Нэки», где Антонио пытается соблазнить Аквилину, притворяясь быком, жабой и собакой. По мнению Дерека Х. Хьюза, отношения Антонио с Аквилиной перекликаются с другими отношениями в пьесе, изображая проституцию, подчинение и самоунижение, что можно тонко заметить в отношениях между Рено и Белвидерой, Джаффером и Пьером, а также Джаффером и Белвидерой.

Аквилина

Аквилина – куртизанка, состоящая в романтических отношениях с Пьером и в сексуальных отношениях с сенатором Антонио. Аквилина позволяет Пьеру встречаться с заговорщиками в своем доме (II. i.48). Аквилина появляется в пьесе трижды: в акте II, акте III и акте V (8). Когда Лирический театр ставил «Сохраненная Венеция» в 1920 году, Эдит Эванс успешно исполнила роль Аквилины. В 1984 году Аквилину сыграла Стефани Бичэм в театре Литтлтон.

Бельвидера

Белвидера — дворянка, дочь Приули и жена Джаффира. Белвидера — это любящий, верный и чистый характер, который остается преданной Джаффиру и добивается помилования заговорщиков, замышлявших убийство её отца (1). По словам Дерека Хьюза, Белвидера — сложный персонаж; порой она вызывает восхищение, особенно в сравнении с окружающими её людьми. Когда Джаффир рассказывает Белвидере о заговоре с целью уничтожения сената, она признает коррумпированность сената, но не одобряет план заговорщиков (4): она говорит Джаффиру: «Разве твоё благородное сердце может так низко пасть, / Смешаться с наёмниками, головорезами и обычными / кинжальщиками и брать плату за убийство / Несчастных, спящих?» (8). Её доводы убеждают Джаффира не участвовать в заговоре, а вместо этого сдать заговорщиков сенату. С другой стороны, Дерек Хьюз также отмечает, что Белвидера ничем принципиально не отличается от других персонажей. Она — высшее проявление мира «Сохранённой Венеции», но остаётся частью этого мира до самого конца (4). Белвидера также изобретательна и хитра в достижении своих целей. Она убеждает Джаффира прекратить общение с заговорщиками, рассказав ему о нападении Рено на неё (III. ii. 181). Белвидера обращается к памяти об умершей матери, чтобы убедить отца помиловать заговорщиков (Отвей V. i. 44). Премьера «Сохранённой Венеции» состоялась в Театре герцога 9 февраля 1682 года с Элизабет Барри в роли Белвидеры. В 1782 году в театре Друри-Лейн Сару Сиддонс сыграла роль Белвидеры; два года спустя Сиддонс вновь исполнила эту роль в Саду Завета (5). В 1920 году Кэтлин Несбит исполнила роль Белвидеры в лондонском театре «Лирик». Барбара Ли Хант сыграла Белвидеру в 1970 году в постановке «Venice Preserved» компании Prospect Productions. Джейн Лапотер играла Белвидеру в постановке театра Литтлтон «Венеция сохранена» в 1984 году. В 2019 году Джоди Макни сыграла Белвидеру в RSC.

Belvidera is a noblewoman who is the daughter of Priuli and the wife of Jaffeir. “Belvidera is affectionate, constant, and pure” character who remains faithful to Jaffeir and gains pardon for the conspirators who were plotting to murder her father (1). According to Derek Hughes, Belvidera is a complex character; sometimes Belvidera is an admirable character, particularly in comparison to those who surround her. When Jaffeir tells Belvidera of the plot to destroy the senate, she recognises the corruption of the senate, but does not condone the plan of the conspirators (4): she says to Jaffeir, “Can thy great heart descend so vilely low, / Mix with hired slaves, bravoes, and common/ stabbers, and take a ruffian's wages/ To cut the throats of wretches as they sleep?” (8). Her argument persuades Jaffeir to not partake in the conspirators’ plan, but to instead turn them in to the senate. On the other hand, Derek Hughes also says, “Belvidera is not different in kind from the other characters. She is the highest product of the world of Venice Preserv’d, but she is of that world to the very end” (4). Belvidera is also resourceful and cunning when it comes to getting what she wants. Belvidera persuades Jaffeir to discontinue his association with the conspirators by telling him of Renault's assault towards her (III. ii. 181.) Belvidera calls upon the memories of her dead mother to convince her father to pardon the conspirators (Otway V. i. 44.) Venice Preserv'd’s first performance was at the Duke's Theatre on 9 February 1682, with Elizabeth Barry as Belvidera. In 1782 at the Drury Lane Theatre, Sarah Siddons played the role of Belvidera; two years later, Siddons was Belvidera at the Covenant Garden (5). The Lyric Theatre in London filled the role of Belvidera with Cathleen Nesbitt in 1920. Barbara Leigh Hunt played Belvidera in 1970 at Prospect Productions’ production of Venice Preserv’d. Jane Lapotaire was Belvidera in Lyttelton Theatre's production of Venice Preserv’d in 1984. In 2019, Jodie McNee played Belvidera at the RSC.

Джаффир

Джаффир — муж Белвидеры, зять Приули и друг Пьера. Джаффир — трагический герой в пьесе «Венецианская сохранность»: от него ожидают исполнения ролей мужа, друга и активиста. По словам Майкла ДеПорте, «большинство читателей редко, если вообще, испытывают восхищение Джаффиром, они могут лишь сочувствовать ему как человеку, раздираемому ужасной дилеммой; эта дилемма заключается в его раздвоенной верности между Белвидерой и Пьером» (1). Из-за дружбы с Пьером Джаффир оказывает поддержку Пьеру и заговорщикам, но из-за любви к Белвидере он предает Пьера и заговорщиков. По мнению Байватерса, Джаффира можно легко сравнить с предателем Титусом Оутсом, учитывая близость времени Папского заговора к постановке «Венецианской сохранности», а также католическую терминологию, которую Пьер использует по отношению к Джаффиру (2). Религиозная окраска пьесы «Венецианская сохранность» позволяет Бетти Проффитт, в своей статье о религиозной символике в этой пьесе, сравнить Джаффира с Адамом. На премьерном показе «Венецианской сохранности» 9 февраля 1682 года в театре герцога роль Джаффира исполнил Уильям Смит. В 1782 году Джаффира играл Джон Кембл. В Лондоне в 1953 году роль Джаффира исполнил Джон Гилгуд. Алан Бейтс был Джаффиром в 1969 году в постановке «Венецианская сохранность» в Бристольском Олд Вик. В 1970 году Джон Касл играл Джаффира в постановке «Венецианская сохранность» от Prospects Productions (6). В 1984 году Майкл Пеннингтон был Джаффиром (6). В 2019 году Майкл Грейди Холл сыграл Джаффира в RSC.

Пьер

Пьер – друг Джаффера, любовник Аквилины, заговорщик против сената и солдат Венеции. Пьер обнаруживает, что во время его отсутствия (предположительно на войне) сенатор Антонио был в интимных отношениях со своей любовницей Аквилиной. Пьер обращается с этим вопросом в сенат, надеясь на справедливость, но сенат оправдывает поведение Антонио как привилегию, полагающуюся сенаторам (I. i. 206–217). Эта ситуация и становится причиной участия Пьера в заговоре против государства. Пьер – главный голос заговорщиков и произносит множество красноречивых речей на протяжении всей пьесы. Пьеру не составляет труда вовлечь Джаффера в заговор против сената, благодаря его способности превратить жажду мести Джаффера против Приули в жажду мести против коррумпированного сената (3).

Несмотря на то, что Пьер манипулирует Джаффером, он остается верным и преданным другом (1). Представляя Джаффера заговорщикам, Пьер говорит: «Я отдал все в общий котел, у меня был лишь один друг, и им я с вами поделюсь!» (II. 310–11). Пьер верен не только Джафферу, но и делу заговорщиков до самого конца. Из-за политической терминологии, используемой Пьером, многие его речи подвергались цензуре на протяжении многих лет. Байватерс полагает, что «Венеция сохранена» – это атака на партию вигов, а речи Пьера являются основным инструментом для этой атаки: «и обвинение Пьера в "новой тирании" обращает риторику вигов о тирании и произволе против них самих». Харизматичные речи Пьера вызывают столь страстный отклик у публики, что The Times писала: «Публика, казалось, была очарована каждым проявлением бунтарского злодейства». После покушения на Георга III, вечерний спектакль «Венеции сохраненной» чуть не вызвал бунт, что привело к отмене последующих представлений. «Венеция сохранена» не ставилась в Лондоне в течение семи лет, пока не вернулась на сцену в 1802 году; однако роль Пьера была подвергнута цензуре и лишена идеализма. В 1682 году в Театре герцога роль Пьера исполнил Томас Бетертон. В 1802 году роль Пьера сыграл Джордж Фредерик Кук. В Лондоне в 1920 году в театре Лирик Пьером был Балиоль Холлоуэй. В 1953 году роль Пьера исполнил Пол Скофилд. В постановке Prospect в 1970 году Пьером был Джулиан Гловер. (6) В 1984 году Ян МакКеллен сыграл Пьера в театре Литтлтон. В 2019 году Стифен Фьюэлл исполнил роль Пьера в RSC.

Приули

Приули — отец Белвидеры и сенатор Венеции. По мнению Депорта, Приули — сложный персонаж из-за противоречивых сигналов, которые он посылает в отношении Белвидеры (1). Приули называет Белвидеру "избранницей эпохи" и "всем, что дорого его сердцу", но, согласно Джаффиру, Приули заботится прежде всего о собственной безопасности, а не о Белвидере: "Твой неумелый кормчий/ Обрушил нас на скалы, когда к своей шлюпке/ Ты бросился спасаться, первым взобравшись" (I. i. 36). Приули отрекается от своей единственной дочери, когда она выбирает и выходит замуж без его согласия (8). В 1984 году роль Приули в театре Литтлтон исполнил Брюстер Мейсон.

Контекст

В пьесе содержится немало политических параллелей. Персонаж сенатора Антонио является отсылкой к Шафтсбери, а основной сюжет напоминает заговор с порохом, среди прочих, в особенности так называемый «испанский заговор» против Венеции 1618 года. Океанский город Венеция ранее использовался как подобие Лондона, но подтекст, наиболее заметный современникам, заключался в параллели с Кризисом исключения (см., например, «Авессалом и Ахитофел» Драйдена). Поэтому одной из причин выдающегося первоначального успеха пьесы была ее политическая аллюзивность. В пьесе «Venice Preserv'd» также поднимаются несколько феминистских вопросов. Поскольку пьеса была написана в период Реставрации, когда юридическая защита женщин была незначительной, эмоциональным центром пьесы является уязвимость женщин. Аквиллина, куртизанка в пьесе, не пользуется особым уважением со стороны мужчин. Ее возлюбленный Пьер отказывается посвятить ее в заговор против Сената, намекая, что женщинам не пристало говорить вне спальни, а Антонио никогда не называет ее по имени, обращаясь к ней лишь как к своей «маленькой Наки» (сленговое обозначение женских гениталий). Белвидера становится залогом, когда ее оставляют в руках мужчин, которых ее муж едва знает. Честь Джаффира превалирует над Белвидерой, а напряжение между любовью и честью – это кризис мужских персонажей. В конце пьесы Джаффир выбирает верность другу вместо верности жене, и оба мужчины умирают с честью, в то время как Белвидера умирает бесславной смертью, вызванной ее безумием. Современные театралы были чувствительны к трагическому напряжению между общественными и личными обязанностями персонажей. «Venice Preserv'd» была одной из первых трагедий этого типа. Современная публика отреагировала на пафос персонажа Белвидеры, написанного для трагедистки Элизабет Барри и использующего ее феноменальный успех в роли столь же беспомощной Монимии в пьесе Отуэя «Сирота» (1680). Из всех персонажей Белвидера наиболее бессильна перед лицом подавляющей социальной и политической нестабильности. Каждый из персонажей сталкивается с конфликтом между социальными и личными законами, определяемыми классом и самосознанием. Белвидере приходится бороться между долгом перед отцом и любовью. Джаффиру приходится выбирать между «честью» и любовью, а также между дружбой и идеалами. Приули должен решить, что важнее – любовь к дочери или личное достоинство. Белвидера оставалась одной из главных ролей для актрис, поскольку ее трагическая ситуация оказывала наибольшее воздействие на зрителей.

The play contains a fair number of political parallels. The character of Senator Antonio is a reference to Shaftesbury, and the grand plot resembles the Gunpowder Plot, among others, most notably the so called "Spanish Conspiracy" against Venice of 1618. The oceanic city of Venice had been used as a stand in for London before, but the subtext most noticeable to contemporaries was the parallel with the Exclusion Crisis (see, for example, Dryden's Absalom and Achitophel). Therefore, one reason for the play's outstanding initial success was its political allusiveness. Venice Preserv'd also has several feminist issues. As the play was written in the Restoration period, when the legal protections for women were few, the emotional heart of the play is the vulnerability of women. Aquillina, the play's courtesan, is shown very little regard by the men in the play. Her lover, Pierre, refuses to reveal the plot against the Senate to her, suggesting that women shouldn't talk out of bed, and Antonio never calls her by her name, but refers to her only as his "little Nacky" (a slang term for a woman's genitalia). Belvidera is reduced to collateral when she is left in the hands of men her husband barely knows. Jaffeir's honour takes precedence over Belvidera, and the tension over love and honour is the male characters' crisis. At the end of the play, Jaffeir chooses his devotion to his friend over his devotion to his wife, and the two men die honourably, whereas Belvidera is left to die an inglorious death resulting from her madness. Contemporary theatre goers were sensitive to the tragic tension between the public and private obligations of the characters. Venice Preserv'd was one of the first of the she tragedy plays. Contemporary audiences responded to the pathos of the character of Belvidera, which was written for the tragedienne Elizabeth Barry and capitalised on Barry's phenomenal success in the role of the similarly helpless Monimia in Otway's The Orphan (1680). Of all of the characters, Belvidera is the most powerless in the face of overwhelming social and political turmoil. Each of the characters has a conflict between the social and personal laws of class and self. Belvidera has to struggle against duty to her father and to love. Jaffeir has to struggle against "honour" and love, as well as friendship and ideals. Priuli must decide between love of daughter and personal pride. Belvidera remained a starring role for actresses because her tragic situation was most affecting for audiences.

Успех пьесы

Отуэй был в центре внимания в Лондоне после премьеры "Сохраненной Венеции", однако финансовое положение театра не позволило ему разбогатеть на своем творчестве. В 1692 году Роберт Гулд ("К Джулиану, секретарю Муз") писал: "Отвей, несмотря на полноту, голодает". "Сохраненная Венеция" не пережила до XXI века как нарицательное имя трагедии, но более ста лет оставалась одной из самых известных и значительных английских трагедий. 10 апреля 1865 года Джон Уилкс Бут сообщил Луису Вейхманну, что он завершил свою карьеру на сцене и что единственной пьесой, которую он хотел бы ставить в дальнейшем, была "Сохраненная Венеция". Хотя Вейхманн в тот момент не понял этой отсылки, позже предполагалось, что это была завуалированная аллюзия на заговор с целью убийства Авраама Линкольна.