Введение
Миранда — один из главных персонажей пьесы Уильяма Шекспира «Буря». Она — единственный женский персонаж, появляющийся на сцене. Миранда — дочь Просперо, другого главного героя «Бури». В возрасте трёх лет она была изгнана на остров вместе с отцом, и в последующие двенадцать лет жила с отцом и их слугой Калибаном, не зная других людей. Она искренне сострадательна и не подозревает о злобе окружающего мира, узнавая о судьбе своего отца лишь с началом пьесы.
the character from the Shakespearean play The Tempest
Miranda is one of the principal characters of William Shakespeare's The Tempest. She is the only female character to appear on stage. Miranda is the daughter of Prospero, another of the main characters of The Tempest. She was banished to the Island along with her father at age three, and in the subsequent twelve years has lived with her father and their slave, Caliban, as her only company. She is openly compassionate and unaware of the evils of the world that surrounds her, learning of her father's fate only as the play begins.
Происхождение
Существуют предположения, что Миранда и ее муж, Фердинанд, могли быть задуманы как воплощение Елизаветы Стюарт и ее нового супруга, курфюрста Фридриха V, так как "Буря" изначально ставилась при дворе отца Елизаветы, короля Якова, в ознаменование свадьбы принцессы Елизаветы и Фридриха V Пфальцского.
Колониализм
В то время как «Буря» часто анализируется с постколониальной точки зрения как реакция на европейский колониализм в эпоху раннего Нового времени, Миранда редко фигурирует в подобных исследованиях. Будучи единственным женским персонажем пьесы, Миранда в основном выступает как репрезентация женщин, а не как репрезентация колонизированной группы. Лори Лейнингер, о которой говорилось в предыдущем разделе, утверждает, что Миранда входит в группу, угнетенную колониализмом из-за ее пола, однако, в плане прямых связей с европейской колонизацией за пределами Европы, Миранда не связана напрямую с большинством постколониальных анализов. Тем не менее, Миранду можно интерпретировать как аллегорию более мягкой стороны колониализма, воплощающую более «миссионерский» аспект колониальных попыток, поскольку она стремится обучить Калибана, а не обращаться с ним как с неполноценным существом, как, кажется, намерен ее отец. Она также проявляет гораздо больше сочувствия к потерпевшему кораблекрушение принцу Фердинанду, чем ее отец, и старается сделать его пребывание на острове максимально комфортным. Ее отношение к местным жителям и к новому потерпевшему кораблекрушение резко контрастирует со склонностью отца к завоеванию и разрушению, представляя ее не только как сострадательную личность, но и как сочувствующую страданиям, вызванным колониализмом.
Спорные линии
В первом акте, сцена вторая, строки, произнесенные Мирандой в адрес Калибана с упреками за его жестокое обращение с Просперо, часто приписываются Просперо. Редакторы и критики пьесы полагали, что эта речь, вероятно, ошибочно была отнесена к Миранде либо из-за опечатки, либо потому, что актерам не нравилось, когда на сцене долго молчал какой-либо персонаж. Критики также утверждают, что язык, используемый Мирандой в этой речи, не соответствует ее характеру, учитывая ее незнание мира, которое делает поведение Калибана столь возмутительным, а также то, что ее манера речи сильно напоминает манеры Просперо. Более того, использование гнева и резких выражений разрушает образ юности и невинности, который Шекспир создает для Миранды, и, кажется, не согласуется с ее поведением на протяжении всей пьесы. Однако другие считают, что речь Миранды здесь приписана правильно. По мере развития сюжета Калибан называет Миранду своей "государыней", говоря, что именно она объяснила ему, что такое луна и звезды. Кроме того, некоторые критики признают, что хотя язык в этой конкретной речи сильнее, чем можно было бы ожидать от Миранды, он все же значительно мягче, чем та форма обращения, которую использовал бы Просперо в подобной ситуации.
В астрономии
Миранда (спутник), один из спутников Урана, назван в её честь, следуя традиции именования спутников Урана именами персонажей из произведений Шекспира и Поупа.
В популярной культуре
Ее реплики, произнесенные в конце пятого акта, первой сцены, послужили вдохновением для названия романа "Дивный новый мир". Клэр Сэвидж, главная героиня романа Мишель Клифф "Нет телефона до небес", часто рассматривается как современная Миранда. Миранда является героиней новеллы 2019 года "Миранда в Милане", которая представляет события, последовавшие за пьесой "Буря".