Роберт Вальзер: Жизнь и творчество швейцарского писателя

Введение

Швейцарский писатель (1878–1956)

Роберт Вальзер (15 апреля 1878 – 25 декабря 1956) был немецкоязычным швейцарским писателем. Помимо этого, он работал переписчиком, помощником изобретателя, дворецким и занимался различными другими низкооплачиваемыми работами. Несмотря на некоторый первоначальный успех в литературной карьере, популярность его произведений постепенно снижалась во втором и третьем десятилетиях XX века, что делало все более сложным обеспечение себя средствами к существованию за счет письма. В конечном итоге он пережил нервный срыв и провел остаток жизни в санаториях.

18781897

Уолсер родился в многодетной семье. Его брат Карл Уолсер стал известным художником-постановщиком и живописцем. Уолсер вырос в Биле, Швейцария, на языковой границе между немецко- и франкоязычными регионами, и владел обоими языками. Он посещал начальную школу и прогимназию, которую ему пришлось покинуть незадолго до выпускных экзаменов из-за финансовых трудностей семьи. С юных лет он был страстным театралом; его любимой пьесой были «Разбойники» Фридриха Шиллера. Сохранилась акварельная картина, изображающая Уолсера в роли Карла Мура, главного героя этой пьесы. С 1892 по 1895 год Уолсер проходил обучение в Бернском кантональном банке в Биле. После этого он непродолжительное время работал в Базеле. Мать Уолсера, страдавшая психическим расстройством, умерла в 1894 году после продолжительного лечения. В 1895 году Уолсер переехал в Штутгарт, где жил его брат Карл. Он работал клерком в Deutsche Verlagsanstalt и Cotta'sche Verlagsbuchhandlung, а также безуспешно пытался стать актером. Пешком он вернулся в Швейцарию и в 1896 году зарегистрировался как житель Цюриха. В последующие годы он часто работал «коммисом» – канцелярским служащим, но нерегулярно и в разных местах. Благодаря этому он стал одним из первых швейцарских писателей, внесших в литературу описание жизни наемного работника.

18981912

В 1898 году влиятельный критик Джозеф Виктор Видман опубликовал серию стихотворений Вальзера в бернской газете Der Bund. Это привлекло внимание Франца Блея, и он познакомил Вальзера с представителями модерна, окружавшими журнал Die Insel, включая Фрэнка Ведекинда, Макса Дотендей и Отто Юлиуса Бирбаума. Многочисленные рассказы и стихи Вальзера появились в Die Insel. До 1905 года Вальзер жил преимущественно в Цюрихе, хотя часто менял место жительства и некоторое время прожил также в Туне, Золоттурне, Винтертуре и Мюнхене. В 1903 году он выполнил воинскую повинность и, начиная с того лета, был «ассистентом» инженера и изобретателя в Вэденсвиле близ Цюриха. Этот эпизод лег в основу его романа 1908 года «Der Gehülfe» (Помощник). В 1904 году в издательстве Insel Verlag вышла его первая книга – «Fritz Kochers Aufsätze» (Очерки Фрица Кохера) с одиннадцатью иллюстрациями его брата Карла. В конце 1905 года он прошел курс подготовки для работы слугой в замке Дамбрау в Верхней Силезии. Тема служения определила его творчество в последующие годы, особенно в романе «Якоб фон Гюнтен» (1909). В 1905 году он переехал в Берлин, где его брат Карл Вальзер, работавший театральным художником, представил его другим деятелям литературы, издательского дела и театра. Периодически Вальзер работал секретарем в художественном объединении Berliner Secession. В Берлине Вальзер написал романы «Братья Таннер», «Der Gehülfe» и «Якоб фон Гюнтен». Они были изданы в издательстве Бруно Кассирера, где редактором работал Кристиан Моргенштерн. Помимо романов, он написал множество рассказов, живописно изображая популярные бары глазами бедного «фланера» в игривой и субъективной манере. Его произведения вызвали положительный отклик. Роберт Музиль и Курт Тухольский, в частности, выразили восхищение прозой Вальзера, а Герман Гессе и Франц Кафка считали его одним из любимых писателей. Вальзер публиковал многочисленные рассказы в газетах и журналах, в том числе в Schaubühne. Они стали его визитной карточкой. Большая часть его творчества состоит из рассказов – литературных зарисовок, которые трудно поддаются четкой классификации. Подборки этих рассказов были опубликованы в сборниках «Aufsätze» (1913) и «Geschichten» (1914).

In 1898, the influential critic Joseph Victor Widmann published a series of poems by Walser in the Bernese newspaper Der Bund. This came to the attention of Franz Blei, and he introduced Walser to the Art Nouveau people around the magazine Die Insel, including Frank Wedekind, Max Dauthendey and Otto Julius Bierbaum. Numerous short stories and poems by Walser appeared in Die Insel. Until 1905, Walser lived mainly in Zürich, though he often changed lodgings and also lived for a time in Thun, Solothurn, Winterthur and Munich. In 1903, he fulfilled his military service obligation and, beginning that summer, was the "aide" of an engineer and inventor in Wädenswil near Zürich. This episode became the basis of his 1908 novel Der Gehülfe (The Assistant). In 1904, his first book, Fritz Kochers Aufsätze (Fritz Kocher's Essays), appeared in the Insel Verlag, with eleven illustrations by his brother Karl. At the end of 1905 he attended a course in order to become a servant at the castle of Dambrau in Upper Silesia. The theme of serving would characterize his work in the following years, especially in the novel Jakob von Gunten (1909). In 1905, he went to live in Berlin, where his brother Karl Walser, who was working as a theater painter, introduced him to other figures in literature, publishing, and the theater. Occasionally, Walser worked as secretary for the artists' corporation Berliner Secession. In Berlin, Walser wrote the novels Geschwister Tanner, Der Gehülfe and Jakob von Gunten. They were issued by the publishing house of Bruno Cassirer, where Christian Morgenstern worked as editor. Apart from the novels, he wrote many short stories, sketching popular bars from the point of view of a poor "flaneur" in a very playful and subjective language. There was a very positive echo to his writings. Robert Musil and Kurt Tucholsky, among others, stated their admiration for Walser's prose, and authors like Hermann Hesse and Franz Kafka counted him among their favorite writers. Walser published numerous short stories in newspapers and magazines, many for instance in the Schaubühne. They became his trademark. The larger part of his work is composed of short stories – literary sketches that elude a ready categorization. Selections of these short stories were published in the volumes Aufsätze (1913) and Geschichten (1914).

19131929 года

В 1913 году Уолсер вернулся в Швейцарию. Некоторое время он жил со своей сестрой Лизой в психиатрической лечебнице в Беллеле, где она работала учительницей. Там он познакомился с Лизой Мерме, прачкой, с которой завязал близкую дружбу. После непродолжительного пребывания у отца в Биле он переехал жить в мансарду в отеле Blaues Kreuz в Биле. В 1914 году умер его отец. В Биле Уолсер написал ряд коротких рассказов, которые публиковались в газетах и журналах Германии и Швейцарии, а затем вошли в сборники Der Spaziergang (1917), Prosastücke (1917), Poetenleben (1918), Seeland (1919) и Die Rose (1925). Уолсер, всегда любивший путешествовать, начал совершать продолжительные прогулки, часто ночные. В его рассказах того периода тексты, написанные от лица странника, блуждающего по незнакомым районам, чередовались с игривыми эссе о писателях и художниках. Во время Первой мировой войны Уолсер неоднократно призывался в армию. В конце 1916 года его брат Эрнст умер после болезни в психиатрической лечебнице Вальдау. В 1919 году брат Уолсера, Герман, профессор географии в Берне, покончил с собой. Сам Уолсер в то время оказался в изоляции, поскольку из-за войны связь с Германией была практически прервана. Несмотря на усердную работу, он с трудом обеспечивал себя как писатель-фрилансер. В начале 1921 года он переехал в Берн, чтобы работать в государственном архиве. Он часто менял место жительства и вел уединенный образ жизни. В Берне стиль Уолсера стал более радикальным. В все более сжатой форме он писал «микрограммы» («Mikrogramme»), получившие такое название из-за его крошечного, почти неразборчивого почерка. Он писал стихи, прозу, короткие пьесы и романы, в том числе «Разбойник» (Der Räuber). В этих текстах его игривый, субъективный стиль устремился к большей абстракции. Многие тексты того времени многослойны – их можно интерпретировать как наивные, игривые фельетоны или как сложные монтажи, полные аллюзий. Уолсер впитывал влияние как серьезной литературы, так и бульварного чтения, и пересказывал, например, сюжеты дешёвых романов так, что оригинал (название которого он никогда не раскрывал) становился неузнаваемым. Большая часть его работ была создана в эти плодотворные годы в Берне.

In 1913, Walser returned to Switzerland. He lived for a short time with his sister Lisa in the mental home in Bellelay, where she worked as a teacher. There, he got to know Lisa Mermet, a washer woman with whom he developed a close friendship. After a short stay with his father in Biel, he went to live in a mansard in the Biel hotel Blaues Kreuz. In 1914, his father died. In Biel, Walser wrote a number of shorter stories that appeared in newspapers and magazines in Germany and Switzerland and selections of which were published in Der Spaziergang (1917), Prosastücke (1917), Poetenleben (1918), Seeland (1919) and Die Rose (1925). Walser, who had always been an enthusiastic wanderer, began to take extended walks, often by night. In his stories from that period, texts written from the point of view of a wanderer walking through unfamiliar neighborhoods alternate with playful essays on writers and artists. During World War I, Walser repeatedly had to go into military service. At the end of 1916, his brother Ernst died after a time of mental illness in the Waldau mental home. In 1919, Walser's brother Hermann, geography professor in Bern, committed suicide. Walser himself became isolated in that time, when there was almost no communication with Germany because of the war. Even though he worked hard, he could barely support himself as a freelance writer. At the beginning of 1921, he moved to Bern in order to work at the public record office. He often changed lodgings and lived a very solitary life. During his time in Bern, Walser's style became more radical. In a more and more condensed form, he wrote "micrograms" ("Mikrogramme"), called thus because of his minuscule pencil hand that is very difficult to decipher. He wrote poems, prose, dramolettes and novels, including The Robber (Der Räuber). In these texts, his playful, subjective style moved toward a higher abstraction. Many texts of that time work on multiple levels – they can be read as naive playful feuilletons or as highly complex montages full of allusions. Walser absorbed influences from serious literature as well as from formula fiction and retold, for example, the plot of a pulp novel in a way that the original (the title of which he never revealed) was unrecognizable. Much of his work was written during these very productive years in Bern.

19291956 год

В начале 1929 года Уолсер, который уже некоторое время страдал от тревог и галлюцинаций, после психического срыва по настоянию своей сестры Фани поступил в бернский психиатрический дом Вальдау. В его медицинской карте указано: "Пациент признался, что слышит голоса". Поэтому это вряд ли можно назвать добровольной госпитализацией. В конечном итоге ему был поставлен диагноз кататоническая шизофрения. Находясь в психиатрическом лечебнице, его психическое состояние быстро нормализовалось, и он продолжил писать и публиковать. Все чаще он использовал манеру письма, которую он называл "методом карандаша": он писал стихи и прозу мелким почерком Сюттерлина, буквы в котором к концу этого весьма продуктивного периода достигали высоты около миллиметра. Вернер Морланг и Бернхард Эхте первыми предприняли попытку расшифровать эти записи. В 1990-х годах они опубликовали шеститомник "Из области карандаша". Только когда Уолсера против его воли перевели в санаторий Херизау в родном кантоне Аппенцель-Аусерроден, он прекратил писать, позже сказав Карлу Зелигу: "Я здесь не для того, чтобы писать, а чтобы сойти с ума". В 1936 году его поклонник Карл Зелиг начал навещать его. Позже он написал книгу "Прогулки с Робертом Уолсером" об их беседах. Зелиг пытался возродить интерес к творчеству Уолсера, переиздавая некоторые его произведения. После смерти брата Уолсера Карла в 1943 году и его сестры Лизы в 1944 году Зелиг стал его законным опекуном. Несмотря на длительное отсутствие внешних признаков психического заболевания, Уолсер был сварлив и неоднократно отказывался покидать санаторий. В 1955 году Кристофер Миддлтон перевёл на английский язык "Der Spaziergang" ("Прогулка") Уолсера; это был первый английский перевод его произведений и единственный, вышедший при его жизни. Узнав о переводе Миддлтона, Уолсер, выпавший из поля зрения общественности, отозвался: "Ну, посмотрите-ка". Уолсер любил долгие прогулки в одиночестве. 25 декабря 1956 года его нашли мертвым от сердечного приступа в заснеженном поле возле санатория. Фотографии мертвого Уолсера в снегу напоминают похожий образ умершего человека в снегу в его первом романе "Geschwister Tanner".

In the beginning of 1929, Walser, who had had anxieties and hallucinations for quite some time, went to the Bernese mental home Waldau, after a mental breakdown, at his sister Fani's urging. In his medical records it says: "The patient confessed hearing voices." Therefore, this can hardly be called a voluntary commitment. He was eventually diagnosed with catatonic schizophrenia. While he was in the mental home, his state of mind quickly returned to normal, and he went on writing and publishing. More and more, he used the way of writing he called the "pencil method": he wrote poems and prose in a diminutive Sütterlin hand, the letters of which measured about a millimeter of height by the end of that very productive phase. Werner Morlang and Bernhard Echte were the first ones who attempted to decipher these writings. In the 1990s, they published a six volume edition, Aus dem Bleistiftgebiet ('From the Pencil Zone'). Only when Walser was, against his will, moved to the sanatorium of Herisau in his home canton of Appenzell Ausserrhoden, did he quit writing, later telling Carl Seelig, "I am not here to write, but to be mad." In 1936, his admirer Carl Seelig began to visit him. He later wrote a book, Wanderungen mit Robert Walser, about their talks. Seelig tried to revive interest in Walser's work by re issuing some of his writings. After the death of Walser's brother Karl in 1943 and of his sister Lisa in 1944, Seelig became Walser's legal guardian. Though free of outward signs of mental illness for a long time, Walser was crotchety and repeatedly refused to leave the sanatorium. In 1955, Walser's Der Spaziergang (The Walk) was translated into English by Christopher Middleton; it was the first English translation of his writing and the only one that would appear during his lifetime. Upon learning of Middleton's translation, Walser, who had fallen out of the public eye, responded by musing "Well, look at that." Walser enjoyed long walks alone. On 25 December 1956 he was found, dead of a heart attack, in a field of snow near the asylum. The photographs of the dead Walser in the snow are reminiscent of a similar image of a dead man in the snow in his first novel, Geschwister Tanner.

Письменность и прием

Сегодня тексты Вальсера, полностью переизданные с 1970-х годов, считаются одними из важнейших произведений литературного модернизма. В своих произведениях он использовал элементы швейцарского немецкого языка в очаровательной и оригинальной манере, в то время как очень личные наблюдения переплетаются с текстами о текстах, то есть с размышлениями и вариациями других литературных произведений, в которых Вальсер часто смешивает бульварную литературу с высокой литературой. Вальсер считается недостающим звеном между Генрихом фон Клейстом и Францем Кафкой. Как пишет Сьюзан Сонтаг, «в то время [когда Вальсер писал], скорее всего, Кафку [понимали] через призму Вальсера». Например, Роберт Музиль однажды назвал творчество Кафки «особым случаем типа Вальсера». Вальсером восхищались еще при жизни Кафки, а также такие писатели, как Герман Гессе, Стефан Цвейг и Вальтер Бенямин, и на самом деле он был более известен при жизни, чем Кафка или Бенямин. Он никогда не принадлежал к литературной школе или группе, за исключением круга вокруг журнала Die Insel в юности, но был заметным и часто публикуемым писателем до Первой мировой войны и в 1920-е годы. После второй половины последнего десятилетия он был быстро забыт, несмотря на издания Карла Зелига, которые выходили почти исключительно в Швейцарии и не привлекали особого внимания. Вальсер был заново открыт только в 1970-х годах, хотя среди его больших поклонников были такие известные немецкие писатели, как Кристиан Моргенштерн, Франц Кафка, Вальтер Бенямин, Томас Бернхард и Герман Гессе. С тех пор почти все его произведения стали доступны благодаря масштабной переиздаче всего его наследия. Он оказал значительное влияние на различных современных немецких писателей, включая Рора Вольфа, Петера Хандке, В. Г. Зебальда и Макса Гольдта. В 1967 году произведение Вальсера «Клейст в Туне» было опубликовано в журнале 0 to 9. Возрождение интереса к его творчеству произошло, когда в конце XX века и начале 2000-х годов его работы из «Зоны карандаша», также известной как Bleistiftgebiet или «Микроскрипты», написанные закодированным, микроскопически мелким почерком на обрывках бумаги, собранных во время пребывания в санатории Вальдау, были наконец расшифрованы, переведены и опубликованы. В 2004 году испанский писатель Энрике Вила Матас опубликовал роман под названием «Доктор Пасавенто» о Вальсере, его пребывании в Херизау и желании исчезнуть. В 2007 году сербский писатель Воислав В. Йованович опубликовал книгу прозы под названием «История для Роберта Вальсера», вдохновленную жизнью и творчеством Роберта Вальсера. В 2012 году вышла серия художественных откликов на творчество Вальсера, включающая работы Мойры Дэйви, Томаса Шютте, Тациты Дин и Марка Уоллингера.

Today, Walser's texts, completely re edited since the 1970s, are regarded as among the most important writings of literary modernism. In his writing, he made use of elements of Swiss German in a charming and original manner, while very personal observations are interwoven with texts about texts; that is, with contemplations and variations of other literary works, in which Walser often mixes pulp fiction with high literature. Walser has been regarded as the missing link between Heinrich von Kleist and Franz Kafka. As writes Susan Sontag, "at the time [of Walser's writing], it was more likely to be Kafka [who was understood] through the prism of Walser." For example, Robert Musil once referred to Kafka's work as "a peculiar case of the Walser type." Walser was admired early on by Kafka and writers such as Hermann Hesse, Stefan Zweig, and Walter Benjamin, and was in fact better known during his lifetime than Kafka or Benjamin were known in theirs. He never belonged to a literary school or group, perhaps with the exception of the circle around the magazine Die Insel in his youth, but was a notable and often published writer before World War I and into the 1920s. After the second half of the latter decade, he was rapidly forgotten, in spite of Carl Seelig's editions, which appeared almost exclusively in Switzerland but received little attention. Walser was rediscovered only in the 1970s, even though famous German writers such as Christian Morgenstern, Franz Kafka, Walter Benjamin, Thomas Bernhard and Hermann Hesse were among his great admirers. Since then, almost all his writings have become accessible through an extensive republication of his entire body of work. He has exerted a considerable influence on various contemporary German writers, including Ror Wolf, Peter Handke, W. G. Sebald, and Max Goldt. In 1967, Walser's piece 'Kleist in Thun' was published in 0 to 9 magazine. A revival of interest in his work arose when, in the late 20th century and early 2000s, his writings from "the Pencil Zone", also known as Bleistiftgebiet or "the Microscripts", which had been written in a coded, microscopically tiny hand on scraps of paper collected while in a Waldau sanatorium, were finally deciphered, translated, and published. In 2004, Spanish writer Enrique Vila Matas published a novel entitled Doctor Pasavento about Walser, his stay on Herisau and the wish to disappear. In 2007, Serbian writer Vojislav V. Jovanović published a book of prose named Story for Robert Walser inspired by the life and work of Robert Walser. In 2012, A Little Ramble: In the Spirit of Robert Walser, a series of artistic responses to Walser's work was published, including work by Moyra Davey, Thomas Schütte, Tacita Dean and Mark Wallinger.

Центр Роберта Уолсера

Центр Роберта Уолсера, официально основанный в Берне, Швейцария, в 2009 году, посвящен Роберту Уолсеру и Карлу Зелигу – первому меценату его творчества и наследия. Его задача – популяризация жизни и творчества Уолсера, а также поддержка научных исследований. Центр открыт для специалистов и широкой публики и располагает обширным архивом, исследовательской библиотекой, временным выставочным пространством, а также двумя помещениями с несколькими рабочими местами. Центр разрабатывает и организует выставки, мероприятия, конференции, семинары, публикации и специальные издания. Перевод произведений Роберта Уолсера, который Центр стимулирует и поддерживает, также является одним из ключевых направлений его деятельности. Для полного выполнения своих задач и обязанностей как центра компетенций, он часто сотрудничает по отдельным проектам с местными, национальными и международными партнерами, а также с университетами, школами, театрами, музеями, архивами, переводчиками, редакторами и издательствами.