Стэнли Крауч: Жизнь и творчество американского критика и писателя

Введение

Американский писатель и культурный критик (1945–2020)

Стэнли Лоуренс Крауч (14 декабря 1945 – 16 сентября 2020) – американский поэт, музыкальный и культурный критик, автор колонки в прессе, романист и биограф. Он был известен своими статьями о джазе и романом 2000 года «Не кажется ли луне одинокой?».

Биография

Стэнли Лоуренс Крауч родился в Лос-Анджелесе, сын Джеймса и Эммы Беа (Форд) Крауч. Его воспитывала мать. В телевизионном документальном фильме Кена Бернса 2005 года «Непростительная чернота» Крауч рассказал, что его отец был «преступником» и что однажды он встретил боксера Джека Джонсона. В детстве он был страстным читателем, к моменту окончания средней школы прочитав полные собрания сочинений Эрнеста Хемингуэя, Марка Твена, Ф. Скотта Фицджеральда и многих других классиков американской литературы. Мать рассказывала ему о своем юношестве в восточном Техасе и о культуре афроамериканцев южного Среднего Запада, включая джазовую сцену Канзас-Сити. Он стал энтузиастом джаза как в эстетическом, так и в историческом плане. Окончил среднюю школу Томаса Джефферсона в Лос-Анджелесе в 1963 году. После школы поступил в младшие колледжи и активно включился в движение за гражданские права, работая в Комитете студенческого ненасильственного координационного комитета. Он также участвовал в художественных и образовательных проектах, ориентированных на афроамериканское сообщество Лос-Анджелеса, вскоре получив признание как поэт. В 1968 году он стал поэтом-резидентом в Питцер-колледже, затем преподавал театр и литературу в Помона-колледже до 1975 года. Беспорядки в Уоттсе стали поворотным событием в его раннем становлении как мыслителя по расовым вопросам. Цитата из беспорядков: «Сегодня ночью не будет скорой помощи для ниггеров», была использована в качестве названия для полемической речи, в которой пропагандировались идеи чернокожих националистов, выпущенной в виде записи в 1969 году; она также была использована в сборнике его стихов 1972 года. Крауч активно выступал как джазовый барабанщик. Вместе с Дэвидом Мюрреем он создал группу Black Music Infinity. В 1975 году он решил продолжить свои начинания, переехав из Калифорнии в Нью-Йорк, где он делил лофт с Мюрреем над клубом East Village под названием Tin Palace. Он был барабанщиком у Мюррея и других музыкантов андеграундной нью-йоркской джазовой сцены. Работая барабанщиком, Крауч занимался организацией бронирований для авангардной джазовой серии в клубе, а также иногда организовывал концертные мероприятия в Ladies' Fort. По его собственным словам, он не был хорошим барабанщиком, говоря: «Проблема была в том, что я не умел играть. Поскольку я занимался авангардом, мне не нужно было быть особенно хорошим, но я был настоящим балбесом». За этим последовало получение премии Уайтинга в 1991 году, гранта Фонда МакАртура «Гений» и премии Жана Стейна от Американской академии искусств и литературы в 1993 году. Крауч продолжал активно заниматься литературной деятельностью, создавая произведения художественной и научно-популярной литературы, статьи для журналов и газетные колонки. Он был обозревателем в New York Daily News и автором синдицированной колонки. Он также выступал в качестве источника в документальных фильмах и в качестве гостя в телевизионных дискуссиях. В 2000-х годах он был заметным комментатором в «Джазе» Кена Бернса (2001) и «Непростительной черноте» (2005), посвященных жизни боксера Джека Джонсона. Он также опубликовал роман «Не кажется ли Луне одиноким?» (2000), сборник его рецензий и эссе о джазе «Рассуждая о гении» (2007) и биографию джазового музыканта Чарли Паркера «Kansas City Lightning» (2013). Его посмертный сборник «Victory Is Assured» (2022) был отредактирован Гленном Моттом. В последнее десятилетие жизни Крауч стал реже появляться на публике из-за ухудшения здоровья. Он умер 16 сентября 2020 года в больнице Кальвари в Нью-Йорке. Причиной смерти была «длительная, неуточненная болезнь», хотя весной он также перенес COVID-19. Ему было 74 года. Личные и профессиональные документы Крауча хранятся в Центре исследований культуры чернокожих Шомбурга при Нью-Йоркской публичной библиотеке.

Stanley Lawrence Crouch was born in Los Angeles, the son of James and Emma Bea (Ford) Crouch. He was raised by his mother. In Ken Burns' 2005 television documentary Unforgivable Blackness, Crouch said that his father was a "criminal" and that he once met the boxer Jack Johnson. As a child he was a voracious reader, having read the complete works of Ernest Hemingway, Mark Twain, F. Scott Fitzgerald, and many of the other classics of American literature by the time he finished high school. His mother told him of the experiences of her youth in east Texas and the black culture of the southern midwest, including the Kansas City jazz scene. He became an enthusiast for jazz in both the aesthetic and historical senses. He graduated from Thomas Jefferson High School in Los Angeles in 1963. After high school, he attended junior colleges and became active in the civil rights movement, working for the Student Nonviolent Co ordinating Committee. He was also involved in artistic and educational projects centered on the African American community of Los Angeles, soon gaining recognition for his poetry. In 1968, he became poet in residence at Pitzer College, then taught theatre and literature at Pomona College until 1975. The Watts riots were a pivotal event in his early development as a thinker on racial issues. A quote from the rioting, "Ain't no ambulances for no nigguhs tonight", was used as a title for a polemical speech that advocated black nationalist ideas, released as a recording in 1969; it was also used for a 1972 collection of his poems. Crouch was then active as a jazz drummer. Together with David Murray, he formed the group Black Music Infinity. In 1975, he sought to further his endeavors with a move from California to New York City, where he shared a loft with Murray above an East Village club called the Tin Palace. He was a drummer for Murray and with other musicians of the underground New York loft jazz scene. While working as a drummer, Crouch conducted the booking for an avant garde jazz series at the club, as well as organizing occasional concert events at the Ladies' Fort. By his own admission he was not a good drummer, saying "The problem was that I couldn't really play. Since I was doing this avant garde stuff, I didn't have to be all that good, but I was a real knucklehead." That was followed by receipt of a Whiting Award in 1991, and a MacArthur Foundation "genius" grant and the Jean Stein Award from the American Academy of Arts and Letters in 1993. Crouch continued to be an active author, producing works of fiction and nonfiction, articles for periodicals and newspaper columns. He was a columnist for the New York Daily News and a syndicated columnist. He also participated as a source in documentaries and as a guest in televised discussions. During the 2000s he was a featured commentator on Ken Burns' Jazz (2001) and Unforgivable Blackness (2005), on the life of the boxer Jack Johnson. He also published the novel Don't The Moon Look Lonesome? (2000), a collection of his reviews and writings on jazz, Considering Genius (2007), and a biography of the jazz musician Charlie Parker, Kansas City Lightning (2013). His posthumous collection Victory Is Assured (2022) was edited by Glenn Mott. Crouch became less of a public figure due to declining health during his last decade. He died on September 16, 2020, at Calvary Hospital in New York City. The cause of death was a "long, unspecified illness," though he also struggled with a bout of COVID 19 in the spring. He was 74. Crouch's personal and professional papers are held by the Schomburg Center for Research in Black Culture, New York Public Library.

Личная жизнь

Крауч жил в Кэрролл-Гарденс, Бруклин.

Мнения

Как политический мыслитель, Крауч поначалу был увлечен, а затем разочаровался в движении «Чёрная власть» конца 1960-х годов. Его критика бывших соратников, которых он называет «потерянным поколением», собрана в книгах «Записки висельника: эссе и рецензии», 1979–1989 и «Всеамериканская игра в шкуру, или, Обман расы: длинная и короткая история», 1990–1994. Он увидел в увлечении расовым эссенциализмом среди афроамериканских лидеров и интеллектуалов отвлечение от вопросов, более важных для улучшения положения афроамериканцев и общества в целом. В 1990-х годах он вызвал недовольство многих политических мыслителей, заявив о себе как о «радикальном прагматике». Он пояснил: «Я поддерживаю всё, что, по моему мнению, имеет наилучшие шансы на успех, что будет одновременно вдохновляющим и лишенным сентиментальности, что позволит рассуждать, преодолевая ложные разделения и обман расы». В своей колонке в New York Daily News Крауч часто критиковал известных афроамериканцев. Среди тех, кого он критиковал, были Алекс Хейли, автор «Автобиографии Малкольма Икса» и «Корни: Сага американской семьи»; лидер общины Аль Шарптон; режиссер Спайк Ли; ученый Корнел Уэст и поэт и драматург Амири Барака. Крауч также был резким критиком гангста-рэпа, утверждая, что он пропагандирует насилие, преступный образ жизни и унизительное отношение к женщинам. С этой точки зрения он защитил речь Билла Косби о «Пончиковом торте» и похвалил женскую группу в колледже Спелман за то, что они высказались против рэп-музыки. Начиная с конца 1970-х годов, Крауч критиковал формы джаза, которые отклонялись от тех основных ценностей, которые он считал его сутью, что перекликалось с мнением Альберта Мюррея по этому вопросу. По оценке джазового критика Алекса Хендерсона, Крауч был «непримиримым джазовым пуристом» и «беспощадным критиком авангардного джаза и фьюжна». Крауч комментировал: «Нам следует смеяться над теми, кто делает художественные заявления о фьюжне». В журнале The New Yorker Роберт Бойнтон писал: «Энтузиаст, воинственный и никогда не избегавший внимания, Крауч испытывал практически ненасытный аппетит к полемике». Бойнтон также отметил: «Мало у каких культурных критиков есть такое эклектичное и интригующее видение, как у Стэнли Крауча. И еще меньше людей действительно борются, чтобы доказать свою точку зрения».

As a political thinker, Crouch was initially drawn to, then became disillusioned with, the Black Power movement of the late 1960s. His critiques of his former co thinkers, whom he refers to as a "lost generation", are collected in Notes of a Hanging Judge: Essays and Reviews, 1979–1989 and The All American Skin Game, or, The Decoy of Race: The Long and the Short of It, 1990–1994. He identified the embrace of racial essentialism among African American leaders and intellectuals as a diversion from issues more central to the betterment of African Americans and society as a whole. In the 1990s, he upset many political thinkers when he declared himself a "radical pragmatist". He explained, "I affirm whatever I think has the best chance of working, of being both inspirational and unsentimental, of reasoning across the categories of false division and beyond the decoy of race". In his syndicated column for the New York Daily News, Crouch frequently criticized prominent African Americans. Crouch was critical of, among others: Alex Haley, the author of The Autobiography of Malcolm X and Roots: The Saga of an American Family; community leader Al Sharpton; filmmaker Spike Lee; scholar Cornel West, and poet and playwright Amiri Baraka. Crouch was also a fierce critic of gangsta rap music, asserting that it promotes violence, criminal lifestyles, and degrading attitudes toward women. With this viewpoint, he defended Bill Cosby's "Pound Cake Speech" and praised a women's group at Spelman College for speaking out against rap music. From the late 1970s, Crouch was critical of forms of jazz that diverge from what he regarded as its essential core values, similar to the opinions of Albert Murray on the same topic. In jazz critic Alex Henderson's assessment, Crouch was a "rigid jazz purist" and "a blistering critic of avant garde jazz and fusion". Crouch commented: "We should laugh at those who make artistic claims for fusion." In The New Yorker Robert Boynton wrote: "Enthusiastic, combative, and never averse to attention, Crouch has a virtually insatiable appetite for controversy." Boynton also observed: "Few cultural critics have a vision as eclectic and intriguing as Stanley Crouch's. Fewer still actually fight to prove their points."

Ассоциация с Уинтоном Марсалисом и Кеном Бернсом

Трубач Уинтон Марсалис назвал Крауча "моим лучшим другом в мире" и "наставником". Они познакомились после того, как Марсалис, в возрасте 17 лет, переехал в Нью-Йорк, чтобы учиться в Джульярдской школе. Когда Марсалис занимал должность "старшего креативного консультанта" в документальном фильме Кена Бернса "Джаз" (2001), Крауч вошел в консультативный совет фильма и активно участвовал в его создании. Некоторые джазовые критики и знатоки указывали на участие Марсалиса и Крауча как на причину, по их мнению, чрезмерного акцента фильма на традиционном и прямолинейном джазе. После выхода фильма "Джаз" Крауч появился в других работах Бернса, включая DVD к переизданной в 2002 году версии "Гражданской войны" и документальный фильм 2004 года "Непростительная чернота: Взлёт и падение Джека Джонсона".

Награды, награды, награды

В 2004 году Крауч был приглашен в состав жюри премии PEN/Newman's Own Award – приза в 25 000 долларов, учрежденного для защиты свободы слова в письменной форме. В 2005 году он был удостоен одной из первых стипендий Фонда Флетчера, который ежегодно присуждает стипендии исследователям, работающим над вопросами расы и гражданских прав, и которым руководит профессор Генри Луис Гейтс-младший из Гарвардского университета. В 2005 году Патрик Линч из Полицейской благотворительной ассоциации Нью-Йорка назвал Крауча «Человеком года» за то, что он столь же решительно поддерживает полицейских Нью-Йорка, как и осуждает «скупость» городских властей в вопросах оплаты труда тех, кто ежедневно рискует жизнью, обеспечивая безопасность и правопорядок в городе. Эта ассоциация ежегодно награждает мужчин, проявляющих политическую поддержку полиции как институту, и возглавляется Патриком Линчем с 1999 года. С 2009 года Крауч занимал пост президента Образовательного фонда Луи Армстронга. В 2016 году Крауч был удостоен литературной премии Виндхэма–Кэмпбелла в категории «нон-фикшн». Крауч был членом Американской академии искусств и наук.

Нефантастическая литература

Победа гарантирована: Несобранные сочинения о гении: Записи о джазе Kansas City Lightning: Взлёт и эпоха Чарли Паркера Искусственный белый человек: Эссе об аутентичности Всегда в поисках: Новые американские взгляды, 1995–1997 Всеамериканская игра с цветом кожи, или, Обманчивость расы: Длинная и короткая история, 1990–1994 Заметки палача: Эссе и рецензии, 1979–1989 Переосмысление «Душ чёрных людей» с Плейтеллом Г. Бенджамином Харрис «Один выстрел»: Фотографии Чарльза «Тенни» Харриса