«Селин и Жюли отправляются в путешествие» (1974) – фильм Жака Риветта с Доминик Лабурье и Жюльетт Берто. Магия, Париж, приключения и фестивальные награды!
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Французский фильм 1974 года Жака Риветта.
1974 French film by Jacques Rivette
«Селин и Джули ходят на лодке» – французский фильм 1974 года режиссёра Жака Риветта. В главных ролях – Доминик Лаборье в роли Джули и Жюльетт Берто в роли Селин. Фильм удостоился специального приза жюри на Международном кинофестивале в Локарно в 1974 году и вошёл в официальный отбор на кинофестивале в Нью-Йорке в 1974 году.
Céline and Julie Go Boating is a 1974 French film directed by Jacques Rivette. The film stars Dominique Labourier as Julie and Juliet Berto as Céline. It won the Special Prize of the Jury at the Locarno International Film Festival in 1974 and was an Official Selection at the 1974 New York Film Festival.
Синопсис
Фильм начинается с Джули, сидящей на скамейке в парке и читающей книгу заклинаний, когда мимо проходит женщина (Селин) и начинает ронять (в духе Белого Кролика Льюиса Кэрролла) различные вещи. Джули начинает их подбирать и пытается следовать за Селин по Парижу, порой в быстром темпе (например, бежит по Монмартру, чтобы не отстать от трамвая Селин). После приключений, последовавших за Селин по парижским улицам, в какой-то момент кажется, что они разошлись навсегда. Но Селин, наконец, решает переехать к Джули. Происходят случаи обмена личностями: Селин притворяется Джули, чтобы встретиться с её юношеской любовью, а Джули пытается заменить Селин на прослушивании в кабаре. Вторая половина фильма сосредоточена на индивидуальных визитах дуэта по адресу 7 bis, rue du Nadir aux Pommes – это особняк в тихом, огороженном участке Парижа. Хотя в настоящем дом кажется пустым и заброшенным, Селин узнаёт его как место, где она работает няней в семье: двух ревнивых сестёр, вдовца и больного ребёнка. Вскоре вырисовывается повторяющийся узор: Селин или Джули входят в дом, исчезают на время, а затем внезапно изгоняются невидимой силой обратно в современный Париж к концу дня. Каждый раз Селин или Джули чувствуют изнеможение, забыв всё, что произошло во время их пребывания в доме. Однако, возвращаясь на такси, они каждый раз обнаруживают во рту таинственную конфету. Она кажется важной, и каждая из них бережно её хранит. В какой-то момент они понимают, что конфета – ключ к другому месту и времени; рассасывая её, они возвращаются в альтернативную реальность дома (двойная отсылка и к Льюису Кэрроллу, и к мадлену Марселя Пруста) и переживают события дня. Остальная часть фильма посвящена попыткам двух женщин разгадать центральную тайну дома: на фоне ревнивых интриг обитательниц дома, борющихся за внимание вдовца, таинственным образом убивают маленькую девочку. Но это повествование повторяется, словно театральная пьеса, с точными фразами, которые они вскоре выучивают и начинают над ними шутить. Каждый раз, съедая конфету, они вспоминают больше деталей дня. Как при перечитывании любимого романа или повторном просмотре любимого фильма, они обнаруживают, что могут войти в само повествование, зная каждый поворот сюжета. Далеко не пассивные зрительницы/читательницы, какими они были вначале – и какими обычно являются большинство зрителей – женщины осознают, что могут взять историю под контроль, изменяя её по своему желанию. Теперь, даже когда сюжет продолжает разворачиваться по заведённому механизму, женщины начинают действовать, делая его "интерактивным", внося изменения в диалоги и добавляя новые действия в происходящие в доме события. Наконец, совершив настоящий акт авторства, они меняют концовку и спасают маленькую девочку, которая изначально была убита. Обе реальности полностью сливаются, когда, после спасения девочки из Дома вымысла, они не только оказываются перенесёнными обратно в квартиру Джули, но и на этот раз это не очередной "сон наяву", ведь к ним присоединяется маленькая Мэдлин, благополучно вернувшаяся в Париж 1970-х годов. Чтобы расслабиться, Селин, Джули и Мэдлин отправляются на лодочной прогулке по тихой реке, весело гребут и скользят по воде, но что-то кажется неправильным. Они замолкают, увидев, как к ним быстро приближается другая лодка. В этой лодке мы видим трёх главных героев из дома другого времени: альтернативная реальность последовала за ними в их мир. Но Селин, Джули и Мэдлин видят в них лишь старинный реквизит, застывший во времени. Фильм заканчивается тем, что мы наблюдаем за Селин, полудремлющей на скамейке в парке, которая замечает, как мимо неё спешит Джули, которая, подобно Белому Кролику, роняет свою волшебную книгу. Поднимая её, она зовёт и бежит за Джули.
The film begins with Julie sitting on a park bench reading a book of magic spells when a woman (Céline) walks past, and begins dropping (à la Lewis Carroll's White Rabbit) various possessions. Julie begins picking them up, and tries to follow Céline around Paris, sometimes at a great pace (for instance, sprinting up Montmartre to keep pace with Céline's tram). After adventures following Céline around the Parisian streets—at one point it looks as if they have gone their separate ways, never to meet up again—Céline finally decides to move in with Julie. There are incidents of identity swapping, with Céline pretending to be Julie to meet the latter's childhood sweetheart, for example, and Julie attempting to fill in for Céline at a cabaret audition. The second half of the film centers on the duo's individual visits to 7 bis, rue du Nadir aux Pommes, the address of a mansion in a quiet, walled off grounds in Paris. While seemingly empty and closed in the present day, the house is yet where Céline realizes she knows as the place where she works as a nanny for a family—two jealous sisters, one widower, and a sickly child. Soon, a repetitive pattern emerges: Céline or Julie enters the house, disappears for a time, and then is suddenly ejected by unseen hands back to present day Paris later that same day. Each time either Céline or Julie is exhausted, having forgotten everything that has happened during their time in the house. However, each time upon returning via a taxi the women discover a candy mysteriously lodged in their mouth. It seems to be important, so each makes sure to carefully save the candy. At one point, they realize that the candy is a key to the other place and time; sucking on the sweet transports them back to the house's alternative reality (in this case a double reference to both Lewis Carroll and to Marcel Proust's madeleine) of the day's events. The remainder of the film consists of the two women attempting to solve the central mystery of the house: amid the jealous conniving of women of the house over the attentions of the widower, a young child is mysteriously murdered. However, this narrative is one that repeats like a stage play, with exact phrases they soon learn well enough to start joking about. Each time they repeat eating the candy, they remember more of the day's events. Just as if reading a favorite novel, or again watching a beloved movie, they find that they can enter the narrative itself, with each twist and turn memorized. Far from being the passive viewers/readers that they were at first—and most movie viewers always are—the women come to realize that they can seize hold of the story, changing it as they wish. Now, even as the plot continues to unfold in its clockwork fashion, the women begin to take control, making it "interactive" by adding alterations to their dialogues and inserting different actions into the events unreeling in the house. Finally, in a true act of authorship, they change the ending, and rescue the young girl who was originally murdered. Both realities are fully conjoined when, after their rescue of the girl from the House of Fiction, the two not only discover themselves transported back to Julie's apartment, but this time it isn't another "waking dream" for the young girl, Madlyn, has joined them, safely back in 1970s Paris. To relax, Céline, Julie, and Madlyn take a rowboat on a placid river, rowing and gliding happily along, but something isn't quite right. They go silent upon seeing another boat quickly coming to pass them on the water. On that boat we see the three main protagonists from the house of another time: that alternate reality has followed them back to their world. But Céline, Julie, and Madlyn see them as the antique props they are, frozen in place. The film ends as we watch Céline this time, half nodding off on a park bench, who catches sight of Julie hurrying past her, who in her White Rabbit way, drops her magic book. Picking it up, she calls and runs after Julie.
Темы
Магия – одна из тем фильма. Селин, иллюзионистка, демонстрирует свои трюки в ночном клубе. Кажется, магия исходит также и из гаданий Джули на картах Таро. Наконец, "настоящая" магия проявляется в создании зелья, которое позволяет обеим женщинам войти в дом и завладеть повествованием. В начале фильма обе женщины ведут относительно обыденную жизнь, каждая имеет работу (Джули, библиотекарь, более консервативна и рассудительна, чем Селин, иллюзионистка, с её богемным образом жизни). По мере развития сюжета Селин и Джули отгораживаются от мира, увольняются с работы, начинают жить вместе и постепенно одержимы таинственными и магическими событиями в старом доме. В одной сцене, по мнению критика Ирины Янакевской, Джули раскладывает карты Таро, и одна из карт интерпретируется как указание на то, что будущее Джули осталось в прошлом – именно в этот момент мы видим Селин, переодетую, наблюдающую за Джули из-за одного из столов в библиотеке. Когда Селин обводит контур своей руки в одной из книг, Джули подражает ей, играя с красной штемпельной подушечкой. Еще одна заметная особенность фильма – использование каламбуров. Например, название «Céline et Julie vont en bateau» имеет и другие значения, помимо поездки на лодке: выражение «aller en bateau» также означает «увлечься чьим-то рассказом» или, как говорят по-английски, «попасть в запутанную историю».
Magic is one of the themes of the film. Céline, the stage magician, does her magic tricks in a nightclub performance. Magic seems to come too from Julie's Tarot card readings. Finally, "real" magic comes from the design of a potion, which enables both women to enter the house and take charge of the narrative. At the start, the two women are leading relatively conventional lives, each having jobs (Julie, a librarian, is more conservative and sensible than Céline, a stage magician, with her bohemian lifestyle). As the film develops, Céline and Julie separate from the world by leaving their jobs, moving in together, and gradually becoming obsessed with the mysterious and magical events in the old house. In one scene, according to critic Irina Janakievska, Julie is playing Tarot cards, with one of the cards interpreted as signifying that Julie's future is behind her—exactly when we see Céline, wearing a disguise, observing Julie from one of the library desks. As Céline draws an outline of her hand in one of the books, Julie echoes that as she plays with a red ink pad. Another noticeable aspect of the film is its use of puns. For instance, the title Céline et Julie vont en bateau has other meanings from that of taking a boat ride: "aller en bateau" also means "to get caught up in a story that someone is telling you" or, in English, getting taken up in a "shaggy dog story".
Производство
Люк Беро был вторым режиссером на фильме. Марилу Паролини работала фотографом на съемочной площадке.
Luc Béraud was assistant director on the movie. Marilù Parolini worked as the set photographer.
Ссылки на кино и литературу
Фильм содержит отсылки к «Приключениям Алисы в Стране чудес» Льюиса Кэрролла, «Романсу некоторых старых одежд» Генри Джеймса, «La invención de Morel» Биоя Касареса и «Les Vampires» Луи Фейяда (Gaumont, 1915). В 2012 году Дэннис Лим из New York Times отметил, что внутренняя часть повествования фильма является адаптацией рассказа Генри Джеймса «Другой дом», а сам фильм послужил источником вдохновения для фильмов «Отчаянно ищу Сьюзан» Сузан Сайдельман и «Лунатики» Сары Драйвер. Он также указывает на сходство тематики с фильмами Дэвида Линча «Прощай, автомагистраль», «Малхолланд Драйв» и «Внутренняя империя».
The film references Lewis Carroll's Alice's Adventures in Wonderland, Henry James' "The Romance of Certain Old Clothes", Bioy Casares's La invención de Morel, and Louis Feuillade's Les Vampires (Gaumont, 1915). Dennis Lim of the New York Times in 2012 wrote that the internal part of the film story is an adaptation of Henry James' story "The Other House" and that the film was an inspiration for Susan Seidelman's Desperately Seeking Susan and Sara Driver's Sleepwalk. He also points out similarity of themes in David Lynch's Lost Highway, Mulholland Drive and Inland Empire.
Прием
"Селин и Жюли отправляются в путешествие на лодке" – одна из наиболее признанных работ Риветта. Фильм разделил 78-е место в опросе журнала Sight & Sound, проводимом Британским институтом кино в 2022 году, а агрегатор They Shoot Pictures, Don't They назвал его 143-м величайшим фильмом всех времен. Согласно данным Rotten Tomatoes, фильм одобрили 80% из 54 критиков, со средним рейтингом 7,9/10. На Metacritic, использующем систему взвешенного среднего, фильму был присвоен рейтинг 100 из 100 на основе 4 рецензий, что свидетельствует о "всеобщем восторге".
Celine and Julie Go Boating is among Rivette's more acclaimed works. The film tied for #78 in the British Film Institute's 2022 Sight & Sound poll, and the aggregation site They Shoot Pictures, Don't They has found it to be the 143rd greatest movie ever made. Rotten Tomatoes reports 80% approval among 54 critics, with an average rating of 7.9/10. On Metacritic, which uses a weighted average, assigned the film a score of 100 out of 100, based on 4 critic reviews, indicating "universal acclaim".