Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Ренессансный предшественник фагота. Ракет, рагет, сервелас, или «колбасный фагот» — духовой инструмент эпохи Возрождения с двойной тростью, появившийся в конце XVI века и устаревший к концу XVII века, будучи вытесненным фаготами.
Renaissance predecessor of the bassoon
The rackett, raggett, cervelas, or sausage bassoon is a Renaissance era double reed wind instrument, introduced late in the sixteenth century and already superseded by bassoons at the end of the seventeenth century.
Описание
Существует четыре размера ракеток, в семействе, начиная от десканта (сопрано), тенор-альто, бас и большой бас. По отношению к своему диапазону, ракетки довольно компактны (длина дескантовой ракетки всего 4½ дюйма, при этом самая низкая нота – G2). Это достигается благодаря их гениальной конструкции: корпус состоит из цельного деревянного цилиндра, в котором просверлены девять параллельных каналов. Они соединены попеременно сверху и снизу, образуя длинный цилиндрический воздушный проход внутри компактного корпуса, позволяя носить в кармане инструмент, диапазон которого столь же низок, как у современного фагота. Однако, из-за необычной конструкции, аппликатура ракетки несколько отличается от других деревянных духовых инструментов того времени; она схожа с аппликатурой первых семи отверстий крамхорна и хорошо сочетается с рекордерами и крамхорнами, но при этом руки располагаются рядом друг с другом. Дополнительные отверстия закрываются большими пальцами и вторым суставом указательного пальца, чтобы расширить диапазон на чистую кварту ниже номинального строя, как у курталя. Таким образом, дескантовая ракетка считается строя C, но её диапазон охватывает чистую двенадцатую от d' до G. Диапазоны для остальных инструментов семейства, согласно Праеториусу, следующие: тенор-альто: от g до C; бас: от c до FF; большой бас: от A до DD или от G до CC. Диапазон можно расширить вверх ещё на несколько нот, поскольку ренессансная ракетка передувает на двенадцатой, как кларнет. В «Syntagma Musicum II» Праеториус пишет: «Если ракетка хорошо просверлена и на ней играет хороший музыкант, она может извлечь ещё несколько тонов». Три сохранившиеся ренессансные ракетки хранятся в двух европейских коллекциях: одна – в Музее музыкальных инструментов в Лейпциге, а две – в Музее истории искусств в Вене. Ренессансные ракетки окружают трость ажурной цилиндрической пируэттой; барочные – закрыты, с бокалом. Барочная ракетка (разработанная нюрнбергским мастером Иоганном Кристофом Деннером) объединила концепцию сложного канала с коническим (или псевдоконическим) профилем канала; по сути, это фагот в форме ракетки. Она имеет десять параллельных цилиндрических каналов, диаметры которых последовательно увеличиваются, чтобы функционировать как истинный конический канал и обеспечивать передувание в октаву. Были добавлены тетины – трубчатые металлические удлинители, закрываемые средним суставом указательного пальца и мизинцами. Конденсат обычно скапливается в спирали съёмного латунного изгиба, поэтому его довольно легко удалить во время пауз. Несмотря на свои особенности, барочная ракетка – универсальный инструмент с широким диапазоном нот и динамики. При использовании подходящей трости барочная ракетка имеет аналогичный хроматический диапазон барочного фагота (от g' до BB), и благодаря своей подвижности может исполнять большую часть басового репертуара того времени, когда она была популярна. Сохранившиеся образцы барочной ракетки можно найти в Музее музыкальных инструментов в Берлине, Рейксмузее в Амстердаме и Баварском национальном музее в Мюнхене.
There are four sizes of rackett, in a family ranging from descant (soprano), tenor alto, bass to great bass. Relative to their pitch, racketts are quite small (the descant rackett is only 4½ inches long, yet its lowest note is G2). This is achieved through its ingenious construction; the body consists of a solid wooden cylinder into which nine parallel bores are drilled. These are connected alternately at the top and bottom, resulting in a long, cylindrical wind passage within a compact body so that one can carry in one's pocket an instrument that will descend as low in pitch as a modern bassoon. However, its unusual construction requires its fingering to be somewhat different from other period woodwinds; it is similar to the front seven holes of the crumhorn and blends well with recorders and krumhorns, but with the hands placed side by side. Additional holes are covered by the thumbs and second joint of the index finger in order to extend the range a perfect fourth below the nominal scale, like the curtal. Thus the descant rackett is considered to be in C, but its range covers a perfect twelfth from d' to G. The ranges for the rest of the family as given by Praetorius are: tenor alt: g to C; bass: c to FF; great bass: A to DD or G to CC. The range could be extended upward by several more notes since the Renaissance rackett overblows at the twelfth like a clarinet. Praetorius writes in Syntagma Musicum II: "if a rackett is well drilled and is played by a good musician, it then can be made to produce a few more tones." The three extant renaissance racketts are housed in two European collections; one is in the Musikinstrumenten Museum in Leipzig, and two are in the Kunsthistorisches Museum in Vienna. Renaissance racketts surround the reed with an openwork cylindrical pirouette; Baroque ones are closed in, with a bocal. The baroque rackett (developed by the Nuremberg maker Johann Christoph Denner) combined the folded bore concept with a conical (or pseudo conical) bore profile; in essence, it is a bassoon in rackett form. It has ten parallel cylindrical bores whose diameters increase in succession to function as a true conical bore and allow overblowing at the octave. A number of tetines were added, which are tubular metal extensions covered by the middle joint of the index fingers as well as the pinkies. Condensation usually remains in the coil of the removable brass crook, thus it is fairly simple to expel during pauses. Despite its idiosyncrasies, the baroque rackett is a versatile instrument with a wide range of notes and dynamics. With an appropriate reed, the baroque rackett has a similar chromatic range to the baroque bassoon (g' to BB), and with its agility, can perform most bass instrument repertoire from the time in which it was in vogue. Extant specimens of the baroque rackett can be found in the Musikinstrumenten Museum Berlin, the Rijksmuseum in Amsterdam and the Bayerisches Nationalmuseum in Munich.
Происхождение
Изобретатель ракеты неизвестен. Первое историческое упоминание встречается в немецких источниках – вюртембергских инвентарях 1576 года (указана как Raggett) и грацском инвентаре 1590 года (указана как Rogetten). Ранние изображения мюнхенского придворного ансамбля и резной шкаф работы Кристофа Ангермайра изображают игру на одной ракете в составе смешанного ансамбля других инструментов. До конца XVII века ракета имела цилиндрический канал, а язычок был окружен пируэтой. Поздние барочные ракеты имели расширяющийся псевдоконический канал и звучали через изогнутый корок, вставляемый в верхнюю часть инструмента. Для увеличения длины звучания добавлялся отдельный раструб.
The inventor of the rackett is unknown. The first historical mention can be found in German sources Wurttemberg inventories of 1576 (listed as a Raggett) and the Graz inventory of 1590 (listed as Rogetten). Early paintings of the Munich Court band and a carved cabinet by Christof Angermair depict a single rackett being played in a mixed consort of other instruments. Prior to the late seventeenth century, the rackett had a cylindrical bore and the reed was surrounded by a pirouette. The later baroque rackett had an expanding pseudo conical bore and was blown through a coiled crook inserted into the top of the instrument. A separate bell joint is added to extend the sounding length.
Звук
Преторий отметил: "В звучании [эпохи Возрождения] ракеты довольно мягкие, почти как будто дуют сквозь гребень. Они не обладают особым отличием, когда используется целый набор, но когда их применяют вместе с виолами да гамба, или когда одна ракета звучит с другими духовыми или струнными инструментами, клавесином и тому подобным, и её играет хороший музыкант, это поистине прекрасный инструмент. Особенно приятно и хорошо слышать его в басовых партиях". Тон инструмента универсален, обладает хорошим динамическим и тональным диапазоном, а также тёплым, насыщенным, вибрирующим звуком. Тембр описывают как "сочетание фагота и казу". Барочный ракет, иногда называемый "карманным фаготом" или "фаготом-колбасой", напротив, звучит подобно дульциану или барочному фаготу и легко сочетается с теми же ансамблевыми инструментами: виолами да гамба, корнеттами, историческими клавишными, барочными флейтами и небольшими барочными оркестрами.
Praetorius noted: "In sound [Renaissance] racketts are quite soft, almost as if one were blowing through a comb. They have no particular distinction when a whole set of them is used together, but when violas da gamba are used with them, or when a single rackett is used together with other wind or stringed instruments and a harpsichord or the like, and is played by a good musician, it is indeed a lovely instrument. It is particularly pleasing and fine to hear on bass parts." The tone is versatile, with good dynamic and tonal range, and has a warm, rich, vibrating sound. The timbre has been described as "combination of a bassoon and a kazoo". The baroque rackett, sometimes called a "pocket bassoon" or "sausage bassoon", conversely, sounds much like a dulcian or baroque bassoon, and can easily blend with the same kind of ensemble instruments—violas da gamba, cornetti, historical keyboards, baroque recorders, and small baroque orchestras.