Vivre sa vie

Введение

Фильм Жана-Люка Годара 1962 года

«Vivre sa vie» – французская драма «Новая волна» 1962 года, написанная и снятая Жаном-Люком Годаром. В США фильм был выпущен под названием «My Life to Live», а в Великобритании – «It's My Life».

Сюжет

Фильм разделен на 12 "эпизодов", каждому из которых предшествует межзаголовок. Нана Клейнфранкенхайм, красивая 22-летняя парижанка, оставляет мужа Пола и своего маленького сына, надеясь стать актрисой. Пара встречается в кафе и играет в пинбол в последний раз, прежде чем решить разорвать свой брак. Теперь работая в магазине звукозаписей, Нана изо всех сил старается сама зарабатывать достаточно денег. Она пытается одолжить 2000 франков у нескольких коллег, но все они отказываются. Еще хуже того, хозяйка выгоняет ее из квартиры за то, что она не платит за жилье. На следующий день Нана встречается с Полом, который дает ей фотографии своего сына, чтобы она оставила их себе. Пол приглашает ее на ужин, но Нана отказывается и объясняет, что она смотрит фильм с другим мужчиной. Они смотрят "Страсти Жанны д'Арк", и бабушка плачет. После фильма Нана бросает свидание, чтобы встретиться с мужчиной, который обещал сфотографировать ее, чтобы продвинуть ее актерскую карьеру. Когда ее просят раздеться для фото, она неохотно подчиняется. Нана допрашивается в полицейском участке за попытку украсть 1000 франков у женщины на улице, которая уронила деньги перед ней. Из чувства вины бабушка вернула деньги, но женщина все равно подала в суд. Прогуливаясь по улице, бабушка замечает проститутку. Мужчина спрашивает у Наны, может ли он присоединиться к ней, предполагая, что она также проститутка; она соглашается, и они отправляются в гостиничный номер. Бабушка просит у него 4000 франков. Он дает ей 5000 и говорит, что она может оставить остаток. Нана видит, что ему неловко, когда он пытается поцеловать ее в губы. Бабушка встречает подругу Ивэту, и они едят в кафе. Иветт рассказывает, что стала проституткой после того, как муж бросил её и сына, так как это был самый простой способ заработать деньги без него. Иветт знакомит Нану со своим сутенёром Раулем, который также находится в закусочной. Нана впечатляет Рауля, и трое играют в пинбол, когда внезапно на улице начинается перестрелка с полицией. Кровавый мужчина, которого застрелили, бежит внутрь, заставляя Нану бежать из ресторана. Некоторое время спустя в ресторане Нана пишет письмо с просьбой о работе (предположительно, в качестве проститутки) на адрес, который ей дал Иветт, описывая себя и свои физические особенности. Рауль садится рядом с ней и советует ей остаться в Париже, где он может помочь ей заработать больше денег. Бабушка соглашается работать на него, и они целуются. Она бросает работу в магазине пластин и отказывается от своей мечты стать актрисой. Рауль объясняет Нане основы проституции, в том числе, как вести себя, сколько она берет и зарабатывает, когда и где работает, законы и что делать, если столкнулась с непредвиденной беременностью. Вскоре Нана начинает привлекать нескольких клиентов. В один из выходных Рауль приглашает бабушку на встречу со своими друзьями в бистро, где она танцует под музыку, звучащую на музыкальном автомате. Мужчины в основном не интересуются, за исключением молодого человека, играющего за бильярдным столом, который покупает ей пачку сигарет. Находясь на улице, бабушка подбирает клиента и везет его в ближайший отель. Мужчина просит, чтобы она попросила других проституток в отеле присоединиться к ним, но как только одна из них это делает, клиент больше не хочет, чтобы Нана присоединилась, поэтому она сидит на краю кровати и курит. Нана теперь опытная проститутка, которая сливается с другими на улицах. Она находится в гостиничном номере с молодым человеком, которого она встретила ранее в бистро, который читает вслух отрывок из "Овального портрета" Эдгара Аллана По. Когда Нана и молодой человек выражают свою взаимную любовь, она решает, что хочет жить с ним и бросить проституцию. Когда Нана сталкивается с Раулем, они спорят, поскольку он планировал продать ее другому сутенеру. Рауль заставляет Нану сесть в машину и отвезёт её к месту встречи сутенера. Однако сделка проваливается, и Нана погибает в перестрелке. Сутенеры убегают с места происшествия, оставляя тело бабушки на тротуаре.

The film is divided into 12 "episodes", each preceded by an intertitle. Nana Kleinfrankenheim, a beautiful 22 year old Parisian, leaves her husband Paul and her infant son, hoping to become an actress. The couple meet in a café and play pinball one last time before deciding to end their marriage. Now working in a record store, Nana struggles to earn enough money on her own. She tries to borrow 2,000 francs from several co workers, but they all refuse. To make matters worse, Nana's landlady throws her out of her apartment for not paying rent. The next day, Nana meets with Paul, who gives her pictures of her son to keep for herself. Paul invites her to dinner, but Nana declines and explains she is seeing a film with another man. They watch The Passion of Joan of Arc, moving Nana to tears. After the film, Nana ditches her date to meet with a man who promised he would take photos to promote her acting career. When asked to undress for the photos, Nana reluctantly complies. Nana is questioned in a police station for trying to steal 1,000 francs from a woman on the street, who dropped the money in front of her. Nana returned the money out of guilt, but the woman still pressed charges. Walking down a street, Nana notices a female prostitute. A man asks Nana if he can join her, assuming she is also a prostitute; she agrees and they go to a hotel room. Nana asks him for 4,000 francs. He gives her 5,000 and says she can keep the change. Nana is visibly uncomfortable as he attempts to kiss her on the lips. Nana runs into a friend, Yvette, and they go for lunch at a diner. Yvette reveals that she became a prostitute after her husband abandoned her and her son, as it was the easiest way to make money without him. Yvette introduces Nana to her pimp, Raoul, who is also at the diner. Nana impresses Raoul and the three play pinball when, suddenly, a police shootout ensues outside. A bloodied man who has been shot runs inside, prompting Nana to flee the diner. Sometime later at a restaurant, Nana writes a letter asking for work (presumably as a prostitute) to an address Yvette gave her, describing herself and her physical features. Raoul sits down next to her and advises her to stay in Paris, where he can help her make more money. Nana agrees to work for him and they kiss. She quits her job at the record store and abandons her dream of becoming an actress. Raoul explains the basics of prostitution to Nana, including how to conduct herself, how much she charges and earns, when and where she works, the laws and what to do if faced with an unintended pregnancy. Nana soon begins to attract several clients. On one of Nana's days off, Raoul takes her to meet his friends at a bistro, where she dances to a song playing on a jukebox. The men are mostly uninterested, except for a young man playing at a billiard table who buys her a pack of cigarettes. While on the street, Nana picks up a client and takes him to a nearby hotel. The man requests she ask other prostitutes in the hotel to join them, but once one does, the client no longer wants Nana to join, so she sits on the edge of the bed and smokes. Nana is now a seasoned prostitute and blends in with the others on the streets. She is in a hotel room with the young man she had met earlier at the bistro, who reads aloud a passage from "The Oval Portrait" by Edgar Allan Poe. As Nana and the young man express their mutual adoration, she decides she wants to live with him and quit prostitution. When Nana confronts Raoul, they argue, as he was planning to sell her to another pimp. Raoul forces Nana into his car and drives her to the pimp's meeting place. However, the transaction falls through and Nana ends up being killed in a gun battle. The pimps flee the scene, leaving Nana's body lying on the pavement.

Производство

Фильм был снят за четыре недели с бюджетом в 40 000 долларов.

Стиль

В фильме «Живая своя жизнь» Годар позаимствовал эстетику подхода "cinéma vérité", который тогда набирал популярность в документальном кинопроизводстве. Однако этот фильм отличался от других картин французской новой волны тем, что для его съемок использовалась тяжелая камера Mitchell, в то время как в предыдущих работах применялись более легкие камеры. Оператором был Рауль Кутар, частый соавтор Годара.

Влияния

Одним из первоисточников фильма является исследование современной проституции «Où en est la prostitution» Марселя Сакотта, судьи-следственного. «Жизнь в жизни» вышла вскоре после того, как журнал «Cahiers du cinéma» (киножурнал, для которого Годар иногда писал) опубликовал номер, посвященный Бертольту Брехту и его теории «эпического театра». Годар, возможно, испытал его влияние, поскольку в «Vivre sa vie» используются различные эффекты отчуждения: двенадцать титров появляются перед «главами» фильма, предваряя происходящее; монтажные скачки нарушают плавность повествования; персонажи сняты со спины во время разговора; они сильно контрастно освещены; обращаются непосредственно к камере; статистические данные, полученные из официальных анкет, озвучиваются; и так далее. Фильм также вдохновлен трудами Монтеня, Бодлера, Золя и Эдгара Аллана По, а также кинематографом Роберта Брессона, Жана Ренуара и Карла Дрейера. Французский критик Жан Душе писал, что фильм Годара «был бы невозможен без «Улицы позора» (1956), последнего и самого совершенного фильма [Кенджи] Мизогучи». Нана вступает в серьезную дискуссию с философом (которого играет Брис Параэн, бывший преподаватель философии Годара) о пределах выразительности речи и письменного языка. В следующей сцене, словно для иллюстрации этого, звуковая дорожка обрывается, а изображение накладывается личным закадровым голосом Годара. Эта формальная игра характерна для подхода режиссера к работе со звуком и изображением в этот период. Фильм изображает потребительскую культуру парижского Годара: сверкающий новый мир кинотеатров, кафе, неоновых бильярдных, виниловых пластинок, фотографий, плакатов, пин-апов, пинбольных автоматов, джук-боксов, иностранных автомобилей, модных причесок, пишущих машинок, рекламы, гангстеров и американской культуры. В нем также присутствуют аллюзии на популярную культуру; например, сцена, где меланхоличный молодой человек заходит в кафе, включает джук-бокс и садится слушать. Неназванный актер – на самом деле известный певец и автор песен Жан Ферра, исполняющий свой хит «Ma Môme» на выбранном им диске. Короткая стрижка Наны повторяет прическу, прославленную Луизой Брукс в фильме 1928 года «Коробка Пандоры», где обреченная героиня также попадает в жизнь проституции и насильственной смерти. Одна из сцен показывает очередь у парижского кинотеатра, ожидающую премьеры фильма «Жюль и Джим», новой волны режиссера Франсуа Трюффо, который в то время был близким другом и порой соперником Годара.

One of the film's original sources is a study of contemporary prostitution, Où en est la prostitution by Marcel Sacotte, an examining magistrate. Vivre sa vie was released shortly after Cahiers du cinéma (the film magazine for which Godard occasionally wrote) published an issue devoted to Bertolt Brecht and his theory of 'epic theatre'. Godard may have been influenced by it, as Vivre sa vie uses several alienation effects: twelve intertitles appear before the film's 'chapters' explaining what will happen next; jump cuts disrupt the editing flow; characters are shot from behind when they are talking; they are strongly backlit; they talk directly to the camera; the statistical results derived from official questionnaires are given in a voice over; and so on. The film also draws from the writings of Montaigne, Baudelaire, Zola and Edgar Allan Poe, to the cinema of Robert Bresson, Jean Renoir and Carl Dreyer. French critic Jean Douchet has written that Godard's film "would have been impossible without Street of Shame (1956), [Kenji] Mizoguchi's last and most sublime film." Nana gets into an earnest discussion with a philosopher (played by Brice Parain, Godard's former philosophy tutor), about the limits of speech and written language. In the next scene, as if to illustrate this point, the sound track ceases and the images are overlaid by Godard's personal narration. This formal playfulness is typical for the way in which the director was working with sound and vision during this period. The film depicts the consumerist culture of Godard's Paris; a shiny new world of cinemas, coffee bars, neon lit pool halls, pop records, photographs, wall posters, pin ups, pinball machines, juke boxes, foreign cars, the latest hairstyles, typewriters, advertising, gangsters and Americana. It also features allusions to popular culture; for example, the scene where a melancholy young man walks into a café, puts on a juke box disc, and then sits down to listen. The unnamed actor is in fact the well known singer songwriter Jean Ferrat, who is performing his own hit tune "Ma Môme" on the track that he has just selected. Nana's bobbed haircut replicates that made famous by Louise Brooks in the 1928 film Pandora's Box, where the doomed heroine also falls into a life of prostitution and violent death. One sequence shows a queue outside a Paris cinema waiting to see Jules et Jim, the new wave film directed by François Truffaut, at the time both a close friend and sometime rival of Godard.

Прием

Фильм занял четвертое место по популярности среди фильмов во французском прокате в год выхода.

Критический отклик

Автор и культурный критик Сьюзан Сонтаг назвала фильм "Жизнь по жизни" "идеальным фильмом" и "одним из самых необычных, красивых и оригинальных произведений искусства, которые мне известны". Ее книга 1966 года "Против интерпретации" содержит эссе, посвященное этому фильму. В своем эссе о фильме, включенном в книгу "Великие фильмы", Роджер Эберт писал: "Эффект от фильма поразителен. Он ясен, лаконичен, лишен сентиментальности и предельно резок". Стэнли Кауфманн из журнала "The New Republic" описал "Жизнь по жизни" как "пустой и претенциозный". На сайте-агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes фильм имеет 88% положительных отзывов, основанных на 34 рецензиях, со средним рейтингом 8,1 из 10. Консенсус критиков сайта гласит: "Захватывающая игра Анны Карины придает человечность стилистически взрывному портрету проститутки, созданному Жан-Люком Годаром".