Война романтиков: Конфликт между консерваторами и новаторами в музыке XIX века.

Введение

"Война романтиков" – термин, используемый некоторыми историками музыки для описания раскола среди выдающихся музыкантов во второй половине XIX века. Основными предметами споров были музыкальная структура, границы хроматической гармонии и программная музыка в противостоянии абсолютной музыке. Противоборствующие стороны сформировались в 1850-х годах. Наиболее видными представителями консервативного круга были Иоганнес Брамс, Иосиф Иоахим, Клара Шуман и Лейпцигская консерватория, основанная Феликсом Мендельсоном. Их оппоненты, радикальные прогрессисты, преимущественно из Веймара, представлялись Францем Листом, членами так называемой Новой немецкой школы (нем. Neudeutsche Schule) и Рихардом Вагнером. Этот спор имел немецкие и центральноевропейские корни; музыканты из Франции, Италии и России были вовлечены в него лишь в незначительной степени.

Консерваторы

Клара Шуман, Йозеф Йоахим и Йоханнес Брамс были одними из первых ключевых членов консервативной группы музыкантов. Это ядро сторонников поддерживало художественное наследие Роберта Шумана, мужа Клары, скончавшегося в 1856 году. Хотя Роберт Шуман был прогрессивным критиком и редактором влиятельного музыкального журнала Neue Zeitschrift für Musik, который он основал в 1834 году, он никогда не был истинным поклонником Листа. Однако, поскольку Шуман поддерживал исключительно восторженные и плодотворные дружеские отношения с восходящим авангардом радикальных романтиков — особенно с Листом — а также с музыкальными консерваторами, такими как Мендельсон и Гаде, он поначалу оставался в хороших отношениях с Листом. Он высоко оценил игру Листа на фортепиано в Neue Zeitschrift и положительно отозвался о его лейпцигских концертах в 1840 году. После того как Шуман продал Neue Zeitschrift Францу Бренделю в 1845 году, журнал стал горячим сторонником Листа и его круга, а также открыто принижал значение Мендельсона и других консервативных композиторов. Клара Шуман всегда была более консервативной эстетикой в браке с Робертом. Она восприняла редакционные изменения в Neue Zeitschrift как неуважение к наследию мужа. Молодой Брамс, который был очень близок к Шуманам во время болезни Роберта, также поддержал это начинание. Йоахим, друг Клары и Брамса, присоединился к ним в оппозиции Листу и Новой немецкой школе. Будучи вундеркиндом, Йоахим в 17 лет стал профессором скрипки в Лейпцигской консерватории, где установил тесные связи с Мендельсоном, Шуманами и Фердинандом Давидом. Два года спустя он стал концертмейстером Веймарского придворного оркестра под руководством Листа. Три года, проведенные в Веймаре, оставили у него неблагоприятное впечатление от дирижерского мастерства и композиций Листа. Личный опыт Брамса с Листом ограничивался единственным визитом в Веймар в 1853 году, когда он представил некоторые свои произведения группе, в которую входили Лист, Петер Корнелиус и Йоахим Рафф. После того как Лист исполнил несколько произведений Брамса, он сыграл свою собственную сонату для фортепиано си минор. Брамс не был впечатлен ни музыкой Листа, ни музыкой большинства представителей Новой немецкой школы, за исключением Вагнера. В разное время с ними были связаны Генрих фон Герцогенберг, Фридрих Гернсхайм, Роберт Фукс и Карл Голдмарк, среди прочих.

Clara Schumann, Joseph Joachim and Johannes Brahms were early key members of a conservative group of musicians. This core of supporters maintained the artistic legacy of Robert Schumann, Clara's husband, who had died in 1856. While Robert Schumann had been a progressive critic and editor of the influential music periodical Neue Zeitschrift für Musik, which he had founded in 1834, he was never a true admirer of Liszt. However, as Schumann maintained exceptionally enthusiastic and artistically fruitful friendships with the emerging vanguard of radical romantics — Liszt in particular — as well as with musical conservatives such as Mendelssohn and Gade, he remained cordial with Liszt at first. He praised Liszt's piano playing in Neue Zeitschrift and reviewed his Leipzig concerts in 1840 favorably. After Schumann sold the Neue Zeitschrift to Franz Brendel in 1845, it became an enthusiastic supporter of Liszt and his circle. It also openly played down Mendelssohn and other conservative composers. Clara Schumann had long been the more conservative aesthete in the Schumann marriage. She perceived the editorial change in Neue Zeitschrift as a slight against her husband's legacy. The young Brahms, who had been very close to the Schumanns during Robert's decline, also took up the cause. Joachim, who was a friend of both Clara and Brahms, joined them in his opposition to Liszt and the New German School. A child prodigy, Joachim at 17 had become professor of violin at the Leipzig Conservatory, where he forged close ties with Mendelssohn, the Schumanns and Ferdinand David. Two years later, he became concertmaster of the Weimar Court Orchestra under Liszt's direction. His three years in Weimar left him with poor impressions of Liszt's conducting and compositions. Brahms's personal experience with Liszt had been limited to a single visit to Weimar in 1853, when he presented some of his compositions to a group that included Liszt, Peter Cornelius and Joachim Raff. After Liszt played some of Brahms's work, he performed his own B minor Piano Sonata. Brahms was impressed neither with Liszt's music nor with that of most of the rest of the New German School. The exception was Wagner. Associated with them at one time or another were Heinrich von Herzogenberg, Friedrich Gernsheim, Robert Fuchs, and Karl Goldmark, among others.