Джеймс Робинсон Планше: Драматург, антиквар и геральдист.

Введение

Английский драматург, антиквар, художник по костюмам и геральдический офицер

Джеймс Робинсон Планше (27 февраля 1796 – 30 мая 1880) был британским драматургом, антикваром и геральдическим офицером. На протяжении примерно 60 лет он написал, адаптировал или принимал участие в создании 176 пьес в самых разных жанрах, включая экстраваганзу, фарс, комедию, бурлетту, мелодраму и оперу. Планше был инициатором введения исторически достоверных костюмов в британский театр XIX века и впоследствии стал признанным экспертом по историческому костюму, опубликовав ряд работ на эту тему. Интерес Планше к историческому костюму привел к другим антикварным исследованиям, в том числе геральдике и генеалогии. Он был избран членом Общества антикваров в 1829 году и оказал влияние на основание Британской археологической ассоциации в 1843 году. В 1854 году он был назначен преследователем Красного Креста, а в 1866 году повышен до звания геральда Сомерсета. В его обязанности входило провозглашение мира по окончании Крымской войны и вручение Ордена Подвязки иностранным монархам.

Ранняя и личная жизнь

Джеймс Робинсон Планше родился в Олд-Берлингтон-стрит, Пикадилли, Лондон в 1796 году в семье Жака Планше и Кэтрин Эмили Планше. Его родители были двоюродными братьями и потомками гугенотских беженцев, бежавших в Англию в 1685 году после отмены Нантского эдикта. Жак Планше был умеренно преуспевающим часовщиком, профессию которого он освоил в Женеве, и был лично знаком с королем Георгом III. В начале жизни его имя произносилось как "plank" или "planky", но он добавил, или скорее восстановил, акцент к своему имени, вернув ему французское произношение. Однако после этого редакторы порой язвительно замечали, что некая работа "Мистера Планка" была "деревянной". До восьми лет Планше обучался дома у матери. Затем он был отправлен в школу-интернат, где, по его словам, "я был необразован и не изучал французский язык, на котором я свободно говорил в детстве". В 1808 году он стал учеником французского пейзажиста, месье де Корта, где изучал перспективу и геометрию, что впоследствии пригодилось ему в театральной деятельности. Однако это ученичество было прервано смертью де Корта два года спустя. Затем Планше поступил в ученики к книготорговцу, надеясь, что это также даст ему возможность продавать некоторые из своих собственных сочинений. Именно тогда, по мнению Планше, начали развиваться его "театральные наклонности". его выступление в театре «Ройал Дрюри Лейн». Благоприятный прием положил начало его театральной карьере. У супругов родились две дочери: Кэтрин Фрэнсис, родившаяся в 1823 году, и Матильда Энн, родившаяся в 1825 году. Матильда добилась успеха как автор детских книг (под псевдонимом Сьюзи Солнечный луч), начав в 1849 году с книги «Ловушка для солнечного луча», которая впоследствии выдержала 42 издания. В 1852 году она вышла замуж за преподобного Генри Маккарнесса, и у них было одиннадцать детей, четверо из которых не дожили до младенчества. По примеру отца в плане писательского труда, Матильда Маккарнесс в среднем издавала по одной книге в год до своей смерти, большинство из них под фамилией мужа. Смерть мужа в 1868 году оставила ее с ограниченными средствами для содержания семьи, поскольку книги не приносили большого дохода. Она и ее дети переехали к отцу.

James Robinson Planché was born in Old Burlington St, Piccadilly, London in 1796 to Jacques Planché and Catherine Emily Planché. His parents were first cousins and descendants of Huguenot refugees who had fled to England in 1685 following the revocation of the Edict of Nantes. Jacques Planché was a moderately prosperous watchmaker, a trade he had learned in Geneva, and was personally known to King George III. His name was pronounced "plank" or "planky" for the beginning of his life, but he added, or rather re added, the accent to his name, restoring the French pronunciation. However, after doing this, editors would sometimes jab at Planché writing "that a particular work of 'Mr. Plank' was 'wooden. Planché was educated at home until the age of eight by his mother He was then sent to boarding school where, in his words: "I was imperfected, and untaught the French I spoke fluently as a child." In 1808 he was apprenticed to a French landscape painter, Monsieur de Court, where he studied perspective and geometry, which would later help him in his theatre endeavours. However this apprenticeship was curtailed by de Court's death two years later. Planché was then articled as an apprentice to a bookseller, with the hope that this would also give him the opportunity to sell some of his own writings. This is where Planché considered his "theatrical propensities" began to develop. its performance at the Theatre Royal, Drury Lane. Its favourable reception launched Planché on his theatrical career. The couple had two daughters, Katherine Frances, born in 1823, and Matilda Anne, born in 1825. Matilda achieved success as an author of children's books (using the pen name Susie Sunbeam), beginning in 1849 with A Trap to Catch a Sunbeam, which subsequently went through 42 editions. She married the Rev. Henry Mackarness in 1852, and with him had eleven children, four of whom did not survive infancy. Taking after her father in terms of writing output, Matilda Mackarness produced an average of one book a year until her death, most of them under her married name. Her husband's death in 1868 left her with little means of supporting her family, as the books did not produce much income. She and her children moved in with her father.

Жизнь

Несмотря на большое количество успешных пьес, Планше никогда не был особенно богат и испытывал давление из-за необходимости содержать своих внуков. Обстоятельства улучшились, когда в 1871 году ему была назначена гражданская пенсия в размере 100 фунтов стерлингов в год «в знак признания его литературных заслуг». Планше умер в своем доме в Челси 30 мая 1880 года в возрасте 84 лет. Его состояние на момент смерти составляло менее 1000 фунтов стерлингов. Он регулярно посещал светские беседы, завтраки и вечера, где «встречался и знакомился с большинством известных людей, живших в то время в Лондоне». В 1831 году он был одним из основателей клуба Гаррика. Ранние работы Планше были «в целом непримечательными», исключением в этот период была пьеса «Вампир, или Невеста островов», поставленная в Lyceum в августе 1820 года, а также «Замок Кенилворт, или Дни королевы Елизаветы», поставленная 8 февраля 1821 года в Королевском театре Ковент-Гарден, имела большой успех. В 1822 году он написал либретто (и часть музыки) для своей первой полномасштабной оперы «Мэриан, или Охотница из Арлингфорда».

Исторический костюм, драматические авторские права, живописные картины

В августе 1823 года в журнале «Альбом» он опубликовал статью, в которой утверждал, что следует уделять больше внимания исторической эпохе, в которой происходят действия пьес Шекспира, особенно в отношении костюмов. В том же году случайная беседа привела к одному из наиболее значительных достижений Планше в британском театре. Он заметил Чарльзу Кемблу, управляющему театром «Ковент-Гарден», что «в то время как на рождественскую пантомиму или пасхальное представление часто тратят тысячу фунтов стерлингов, пьесы Шекспира ставят на сцене с импровизированными декорациями и, в лучшем случае, с одним-двумя новыми костюмами для главных героев». Кембл «понял, что точное соответствие эпохе может привлечь публику», и согласился предоставить Планше контроль над костюмами для предстоящей постановки «Король Джон», если тот проведет необходимые исследования, разработает костюмы и будет руководить производством. У Планше было мало опыта в этой области, поэтому он обратился за помощью к антикварам, таким как Фрэнсис Дус и сэр Сэмюэль Мейрик. Проводимые исследования пробудили дремлющий интерес Планше к антиквариату, который впоследствии стал занимать все больше и больше его времени. Несмотря на возражения актеров, «Король Джон» имел успех и привел к ряду постановок пьес Шекспира, оформленных в подобном стиле, совместно осуществленных Кемблом и Планше («Генрих IV, часть 1», «Как вам это понравится», «Отелло», «Цимбелин», «Юлий Цезарь»). В 1828 году Планше покинул «Ковент-Гарден» и начал работать на Стивена Прайса в театре «Дрюри-Лейн». Мюррей заявил, что не может заплатить 10 фунтов стерлингов за право постановки, ссылаясь на тяжелое финансовое положение своего театра. Однако он приобрел рукопись пьесы и поставил ее без разрешения. Это побудило Планше начать кампанию за расширение авторских прав на драматические произведения. Он собрал группу драматургов (включая Джона Пула, Джеймса Кенни, Джозефа Ланна и Ричарда Бринсли Пика), которые убедили писателя и члена парламента Джорджа Лэмба внести законопроект в парламент, но законопроект не прошел третье чтение. В 1832 году Эдвард Булвер-Литтон, романист и член парламента, добился создания специальной комиссии для рассмотрения вопросов авторского права на драматические произведения, театральной цензуры и монополии патентных театров на драму. Планше давал показания перед этой комиссией, и в следующем году был принят Закон об авторском праве на драматические произведения 1833 года (3 & 4 Will. 4. c. 15). Живопись вдохновила его на создание костюмов для ряда других пьес. Для «Золотой ветви» (1847) и «Любви и удачи» (1859) он разработал костюмы, основанные на картинах Ватто. Последняя пьеса, носившая подзаголовок «Драматическое полотно (в цветах Ватто)», также включала сцену, вдохновленную картиной Ватто «Свадьба в деревне».

In August 1823, in an issue of The Album, he published an article saying that more attention should be paid to the time period of Shakespeare's plays, especially when it comes to costumes. In the same year, a casual conversation led to one of Planché's more lasting effects on British theatre. He observed to Charles Kemble, the manager of Covent Garden, that "while a thousand pounds were frequently lavished upon a Christmas pantomime or an Easter spectacle, the plays of Shakespeare were put upon the stage with makeshift scenery, and, at the best, a new dress or two for the principal characters". Kemble "saw the possible advantage of correct appliances catching the taste of the town", and agreed to give Planché control of the costuming for the upcoming production of King John, if he would carry out the research, design the costumes and superintend the production. Planché had little experience in this area and sought the help of antiquaries such as Francis Douce and Sir Samuel Meyrick. The research involved sparked Planché's latent antiquarian interests; these came to occupy an increasing amount of his time later in life. Despite the actors' reservations, King John was a success and led to a number of similarly costumed Shakespeare productions by Kemble and Planché (Henry IV, Part I, As You Like It, Othello, Cymbeline, Julius Caesar). In 1828 Planché left Covent Garden and went to work for Stephen Price at Drury Lane. of £10 for the privilege which Murray said he could not pay, citing the poor financial situation of his theatre. But he acquired a manuscript copy of the play and staged it without permission. This prompted Planché to begin campaigning for copyright to be extended to dramatic works. He gathered a group of dramatists (including John Poole, James Kenney, Joseph Lunn and Richard Brinsley Peak) who prevailed upon writer and MP George Lamb to introduce a bill in Parliament; but the bill did not pass its third reading. In 1832 Edward Bulwer Lytton, a novelist and MP, was successful in getting a select committee set up to consider dramatic copyright, as well as theatrical censorship and the monopoly of the patent theatres on drama. Planché gave evidence before the select committee; the following year the Dramatic Copyright Act 1833 (3 & 4 Will. 4. c. 15) was passed. Paintings inspired his work in a number of other plays. For The Golden Branch (1847) and Love and Fortune (1859), he created costumes based on the paintings of Watteau. The latter play, which was subtitled A Dramatic Tableau (in Watteau Colours), also included a tableau from Watteau's Noces de Village.

Экстравагансы и журналы

После короткого периода в качестве исполняющего обязанности управляющего театром «Адельфи», Планше перешел в Олимпийский театр, когда в 1831 году управление театром приняла Люция Вестрис. Он предоставил первую пьесу, которую она поставила – «Олимпийские увеселения», или «Прометей и Пандора». Планше использовал костюмы для комедийного эффекта, не за счет комичности самих костюмов, а благодаря несоответствию реалистичной исторической одежды и действий актеров. Например, «Олимпийские увеселения» начинаются со сцены, где боги Олимпа в классических греческих одеяниях играют в вист. К 1836 году эти классические бурлески стали настолько популярными, что другие авторы начали их копировать. Почувствовав потребность в чем-то новом, Планше обратился к переводу фери-фоли (фр. сказки) «Рике с Чепухой», которую он написал несколько лет ранее. Пьеса имела успех и стала первой из 23 «сказочных экстраваганц», большинство из которых были основаны на сказках мадам д’Ольно. Увлечение Планше ее творчеством привело к тому, что пресса называла его «preux chevalier» (фр. верным рыцарем) мадам д’Ольно и подобными эпитетами. Планше ввел термин «экстраваганца», определив его как «причудливую интерпретацию поэтического сюжета». В 1879 году два его друга опубликовали его экстраваганцы вместе с некоторыми другими его работами в виде пятитомного собрания под названием The Extravaganzas of J. R. Planché, esq., (Somerset Herald) 1825–1871. Научный подход Планше проявился и в этой области: он «перевел два тома сказок мадам д’Ольно, Перро и других авторов, которые впервые были представлены в полном объеме с биографическими и историческими примечаниями и исследованиями». Вновь заимствуя у французов, Планше представил ревю британскому театру как комментарий к недавним событиям, особенно к театральным.

Пенсия и наследство

В 1852 году Планше полуоставил театр и уехал жить в Кент со своей младшей дочерью (хотя два года спустя он вернулся в Лондон после назначения на должность преследователя Красного Креста). Он продолжал время от времени писать для театра, и «я совершенно уверен, что такие мастера лирического письма, как У. С. Гилберт, подтвердят мою точку зрения, что песни и тексты в экстраваганзах Планше были столь же безупречны в тоне, такте и вкусе, как и ритмически совершенны». (Обратное также было верно: Планше одобрял и сильно влиял на работы Гилберта). Драматическая репутация Планше уже начала угасать к моменту его смерти и продолжала снижаться в двадцатом веке. Его до сих пор помнят за влияние на британский театр и вклад в его развитие на протяжении долгой карьеры. До этого Планше опубликовал эскизы костюмов для пьесы «Король Иоанн» и других шекспировских пьес с «биографическими, критическими и пояснительными заметками». В 1852 году Планше вышел из состава Общества антикваров для участия в выставке художественных сокровищ в Манчестере, а затем повторил это в Южном Кенсингтоне в 1868 году. Обеспокоенный состоянием доспехов в Лондонском Тауэре, Планше написал несколько докладов на эту тему в период с 1855 по 1869 год. В том же году военное ведомство предложило ему привести коллекцию в хронологический порядок, за что он и боролся. Личная жизнь Планше послужила вдохновением для двух работ. В 1864 году он опубликовал «Уголок Кента, или некоторые сведения о приходе Эш рядом с Сэндвичем», результат трехлетней работы над тем, что изначально задумывалось как краткий путеводитель по древностям в приходе его зятя, преподобного Генри Маккарнесса. В 1872 году он опубликовал свою автобиографию, двухтомное произведение под названием «Воспоминания и размышления Дж. Р. Планше (Сомерсетский Герольд): профессиональная биография, содержащая множество анекдотов из его театральной жизни». памятники в аббатстве Шрусбери, памятники Невиллов, графы Сассекса, Глостера и Херефорда, и окна Фэрфорда. Это было сделано перед публикацией в 1852 году «Преследователь оружия, или Геральдика, основанная на фактах». Как следует из подзаголовка, Планше был озабочен проверяемыми фактами, а не необоснованными теориями, распространяемыми многими ранними геральдическими авторами. Два года спустя в Коллегии геральдики, отвечающей за управление английскими геральдическими делами, появилась вакансия. Планше предложили и он принял должность преследователя Красного Креста, одного из четырех младших офицеров. За несколько лет до этого он выразил герцогу Норфольку, графу-маршалу, ответственному за Коллегию геральдики, свой интерес к должности офицера геральдики в случае появления вакансии. Планше также был знаком с Чарльзом Янгом, Королем герба, главным офицером Коллегии. В течение трех лет, начиная с конца 1856 года, он сосредоточился на обязанностях своей новой должности и научных занятиях. Некоторые вопросы остались нерешенными.

Planché semi retired from the theatre in 1852 and went to live in Kent with his younger daughter (although he returned to London two years later on his appointment as Rouge Croix Pursuivant). He continued to write occasionally for the theatre, and "I am quite certain that such masters of lyrical writing as W. S. Gilbert would confirm me in my opinion that the songs and lyrics in the extravaganzas of Planché were as faultless in tone, tact and taste as they were rhythmically perfect". (The converse was also true; Planché approved of, and strongly influenced Gilbert's works) Planché's dramatic reputation was already fading before his death, and continued to do so in the twentieth century. He is still remembered for his influence on and contributions to British theatre over a long career. Prior to this Planché had published his costume designs for King John and the other Shakespeare plays, with "biographical, critical and explanatory notices". Planché resigned his membership of the Society of Antiquaries in 1852, for the Art Treasures Exhibition in Manchester, a task which he repeated in South Kensington in 1868. Concerned by the state of the armour in the Tower of London, Planché wrote several reports on the subject between 1855 and 1869. In that year, the War Office invited him to rearrange the collection in chronological order, which was one of the things for which he had been campaigning. Planché's personal life inspired two works. In 1864 he published A Corner of Kent, or some account of the parish of Ash next Sandwich, the result of three years' work on what was originally intended as a short guidebook to antiquities within the parish of his son in law, the Rev. Henry Mackarness. In 1872 he published his autobiography, a two volume work entitled The Recollections and Reflections of J. R. Planché (Somerset Herald): a professional biography, containing many anecdotes of his life in the theatre. monuments in Shrewsbury Abbey, the Neville monuments, the Earls of Sussex, of Gloucester and of Hereford, and the Fairford windows. before publishing in 1852 The Pursuivant of Arms, or, Heraldry founded upon facts. As indicated by the subtitle, Planché was concerned with verifiable facts, as opposed to the unfounded theories perpetuated by many earlier heraldic writers. Two years later a vacancy occurred at the College of Arms, the office responsible for administering English heraldic affairs. Planché was offered, and accepted, the position of Rouge Croix Pursuivant, one of the four junior most officers of arms. Some years previously he had indicated his interest in becoming an officer of arms, should a vacancy arise, to the Duke of Norfolk, who as Earl Marshal is responsible for the College of Arms. Planché was also an acquaintance of Charles Young, Garter King of Arms, the principal officer of arms at the college. For three years from the end of 1856, he focused on the duties of his new office and his scholarly pursuits. were left open.