Элизабет Дрю Стоддард: Поэтесса и романистка XIX века

Введение

Американская поэтесса и романистка Элизабет Дрю Стоддард (6 мая 1823 – 1 августа 1902) – американская поэтесса и романистка. Вскоре после замужества с Ричардом Генри Стоддардом, писателем, она начала публиковать стихи во всех ведущих журналах и впоследствии стала постоянным автором. Ее стихи отличались высоким качеством; она писала исключительно для взыскательных читателей. Многочисленные стихи, опубликованные в периодических изданиях, были собраны в книгу только в 1895 году под названием «Стихотворения». Помимо поэтических произведений, она опубликовала три романа: «Моргесоны» (Нью-Йорк, 1862); «Два человека» (1865) и «Дом Храма» (1867). Эти книги не пользовались большим спросом при первом издании, но второе издание, вышедшее в 1888 году, обрело более широкую аудиторию. Они представляли собой зарисовки сцен и персонажей Новой Англии. В 1874 году она опубликовала юношескую повесть «Приключения Лолли Динкс».

Ранние годы и образование

Элизабет Дрю Барстоу родилась 6 мая 1823 года в небольшом прибрежном городке Маттапоисетт, штат Массачусетс. Она получила всестороннее образование в различных школах-интернатах и уже в школьные годы проявила интерес к поэзии и литературе в целом. Она училась в семинарии Уитона в Нортоне, штат Массачусетс.

Карьера

После свадьбы в 1852 году с поэтом Ричардом Генри Стоддардом, пара поселилась в Нью-Йорке, где они вращались в ярких и сплоченных литературных и художественных кругах города. Она помогала мужу в его литературной работе и публиковала рассказы, стихи и эссе в периодических изданиях. Многие из ее собственных произведений впервые вышли в свет между 1859 и 1890 годами в таких журналах, как The Aldine, Harper’s Monthly, Harper’s Bazaar и The Atlantic Monthly. Сегодня Стоддард наиболее известна как автор романа «Морджесоны» (1862) – ее первого из трех романов. Ее другие два романа – «Два человека» (1865) и «Дом Храма» (1867). Стоддард также была плодовитым автором коротких рассказов, детских сказок, стихов, эссе, путевых заметок и журналистских статей. Ее творчество сочетает в себе повествовательный стиль популярного «bildungsroman» XIX века, ориентированного на мужского героя, с условностями женской романтической прозы, в революционном исследовании конфликта между женской интуицией, страстью и волей, с одной стороны, и социальными табу, семейными узами и традиционной сдержанностью Новой Англии – с другой. Ее наиболее изучаемое произведение, «Морджесоны», разворачивается в небольшом портовом городке и рассказывает драматическую историю борьбы Кассандры Морджесон против социальных и религиозных норм в стремлении к сексуальной, духовной и экономической независимости. Непоколебимая героиня, Кассандра добивается не только равноправной и полной любви к своему мужу и владения семейным имуществом, но и овладевает навыками и достижениями, ожидаемыми от женщин. На контрасте с унылой жизнью ее тети, матери и сестры, успех Кассандры является ярким и радикальным утверждением способности женщин определять свою судьбу. Сочетая в себе мелодраматизм и сексуальные подтексты готического романа и викторианского социального реализма, «Морджесоны» знаменуют собой важный переход в развитии романа и при жизни Стоддард вызывали сравнения с такими мастерами, как Оноре де Бальзак, Лев Толстой, Джордж Элиот, сестры Бронте и Натаниэль Хоторн. Одним из ключевых источников значимости Стоддард для американской литературы является историзм ее творчества, то, как ее произведения воплощали и ниспровергали напряженность современной ей культуры, сопоставляя ее с архетипическими или устоявшимися ценностями американского прошлого. Будучи пионером среди регионалисток, таких как Мэри Элеонор Уилкинс Фриман, Сара Орн Джуэтт и Кейт Шопен, а также предшественницей американского модернизма, творчество Стоддард примечательно почти полным отсутствием сентиментальности, повсеместным использованием иронии, психологической глубиной проработанных персонажей, яркими атмосферными описаниями Новой Англии, лаконичным языком и новаторским использованием повествовательного голоса и структуры. Ее исследование отношений между полами, являющееся центральной темой ее прозы, анализирует эмоции, варьирующиеся от любви и желания до презрения, агрессии и депрессии.

After her marriage in 1852 to poet Richard Henry Stoddard, the couple settled permanently in New York City, where they belonged to New York's vibrant, close knit literary and artistic circles. She assisted her husband in his literary work, and contributed stories, poems and essays to the periodicals. Many of her own works were originally published between 1859 and 1890 in such magazines as The Aldine, Harper's Monthly, Harper's Bazaar, and The Atlantic Monthly. Stoddard is most widely known today as the author of The Morgesons (1862), her first of three novels. Her other two novels are Two Men (1865) and Temple House (1867). Stoddard was also a prolific writer of short stories, children's tales, poems, essays, travel writing, and journalism pieces. Her work combines the narrative style of the popular nineteenth century male centered bildungsroman with the conventions of women's romantic fiction in this revolutionary exploration of the conflict between a woman's instinct, passion, and will, and the social taboos, family allegiances, and traditional New England restraint that inhibit her. Her most studied work, The Morgesons is set in a small seaport town, and is the dramatic story of Cassandra Morgeson's fight against social and religious norms in a quest for sexual, spiritual, and economic autonomy. An indomitable heroine, Cassandra not only achieves an equal and complete love with her husband and ownership of her family's property, but also masters the skills and accomplishments expected of women. Counterpointed with the stultified lives of her aunt, mother, and sister, Cassandra's success is a striking and radical affirmation of women's power to shape their own destinies. Embodying the convergence of the melodrama and sexual undercurrents of gothic romance and Victorian social realism, The Morgesons marks an important transition in the development of the novel and evoked comparisons during Stoddard's lifetime with such masters as Honoré de Balzac, Leo Tolstoy, George Eliot, the Brontë sisters, and Nathaniel Hawthorne. One major source of Stoddard's importance to American literature is the historicism of her work, the manner in which her writing embodied and subverted the tension of her present day culture with the archetypal or received values of the American past. A pioneering predecessor of regionalist authors Mary Eleanor Wilkins Freeman, Sarah Orne Jewett, and Kate Chopin, as well as a precursor of American modernism, Stoddard's writing is remarkable for its almost total lack of sentimentality, pervasive use of irony, psychological depth of richly drawn characters, intense atmospheric descriptions of New England, concise language, and innovative use of narrative voice and structure. Her investigation of relations between the sexes, a dominant focus of her fiction, analyzes emotions ranging from love and desire to disdain, aggression, and depression.