Пирро Лигорио: Архитектор и художник эпохи Возрождения

Введение

Итальянский архитектор и художник (1512–1583)

Пирро Лигорио (ок. 1512 – 30 октября 1583) – итальянский архитектор, художник, антиквар и садовник эпохи Возрождения. Он работал папским архитектором в Ватикане при Папах Павле IV и Пие IV, спроектировал фонтаны в Вилле д’Эсте в Тиволи для кардинала Ипполито II д’Эсте и служил придворным антикваром в Ферраре. Лигорио уделял большое внимание и проявлял глубокую страсть к классической римской античности.

Ранние годы и карьера

Из-за отсутствия точных документов о первых трех десятилетиях жизни Лигорио известно очень мало. По оценкам, он родился в Неаполе (Италия) в 1512 или 1513 году, когда город еще находился под испанским правлением. Его родители, Ахилл и Гисмунда Лигорио, по слухам, принадлежали к знатному роду в Седжио-ди-Портанова, районе Неаполя. Около двадцати лет Пирро Лигорио покинул неспокойный и бедный город Неаполь в поисках более благополучной жизни в Риме. Город был домом для процветающего художественного сообщества, особенно под покровительством Ватикана. Свою первую работу в Риме Лигорио начал с росписи и украшения фасадов домов и дворцов. Ранее эту роль исполнял Полидоро да Караваджо, бежавший в 1527 году, что позволило Лигорио войти в эту сферу, не имея серьезной художественной подготовки. Его первый задокументированный контракт был подписан 12 мая 1542 года, когда Лигорио украсил лоджию во дворце архиепископа Беневенто. Его выбрали специально за знание гротескного стиля, который популяризировали Рафаэль и его последователи в шестнадцатом веке. Лигорио высоко ценил этот стиль и часто включал его элементы (фризы, сцены из римской истории, трофеи и т. д.) в свои работы. К сожалению, многие из его ранних картин были уничтожены или переписаны менее чем через столетие. Однако несколько сохранившихся рисунков того периода были обнаружены и приписаны Лигорио. Идентификация часто основывалась на сюжете: многие рисунки изображали росписи фасадов, римских персонажей и античные предметы эпохи Возрождения. Эти связи позволили историкам назвать Лигорио законным автором этих рисунков, которые сейчас хранятся в коллекциях по всему миру (в том числе в Институте искусств Чикаго). В середине шестнадцатого века Лигорио был привлечен к помощи в украшении Оратория Сан-Джованни Деколлато в Риме. В частности, он написал фреску «Танец Саломеи». Точные даты неизвестны, но считается, что фреска была написана между 1544 и 1553 годами. Ранние эскизы и сама фреска демонстрируют приверженность Лигорио стилям Рафаэля и маньеризма. Примечательно, что это одна из немногих сохранившихся крупных работ его раннего периода. Примерно в то же время Лигорио начал изучать классическую древность. Он провел большую часть 1540-х годов, изучая как можно больше о римских древностях, и сохранил ценную информацию, в то время как папа уничтожал артефакты во время раскопок. В следующее десятилетие Лигорио работал над публикацией этих знаний. В 1553 году он опубликовал книгу «Delle antichità di Roma» и сделал гравюры нескольких древностей. Он также по крайней мере дважды пытался написать энциклопедию римской и греческой древности, части которой сейчас можно найти в Национальной библиотеке Неаполя. Несмотря на важный вклад в итальянскую базу знаний о римских древностях, труды Лигорио вызвали некоторую критику; в частности, его обвиняли в масштабных подделках. Однако существенных доказательств подделки не было обнаружено. Наконец, период археологических исследований и писательской деятельности Лигорио сопровождался еще одним увлечением: картографией. В период с 1557 по 1563 год Лигорио объединил свои знания в области древностей и навыки рисования для создания нескольких карт Рима. Наиболее известной работой стала опубликованная в 1561 году «Antiquae urbis imago» (Изображение Древнего Рима) – топографическая карта Древнего Рима. Она считалась вершиной его картографических достижений.

Due to lack of accurate documentation, very little is known about the first three decades of Ligorio's life. It is estimated that he was born in Naples, Italy, in 1512 or 1513 while the city was still under Spanish rule. His parents, Achille and Gismunda Ligorio, were rumored to be members of the noble class in Seggio di Portanova, a section of Naples. Around age twenty, Pirro Ligorio left the tumultuous and poverty stricken city of Naples to pursue a more flourishing livelihood in Rome. The city was home to a thriving art community, especially under the patronage of the Vatican. For his first job in Rome, Ligorio painted and decorated the façades of homes and palaces. This role had previously been filled by Polidoro da Caravaggio, who fled in 1527, allowing Ligorio to enter the field with very little formal artistic training. His first documented contract was signed on 12 May 1542 when Ligorio decorated the loggia on the palace of the archbishop of Benevento. He was chosen specifically for his knowledge of the grotesque style, which was popularized by Raphael and his followers in the sixteenth century. Ligorio greatly appreciated this style, and incorporated its elements (friezes, scenes from Roman history, trophies, etc.) into his work often. Many of the paintings from his early career, unfortunately, were destroyed or repainted less than a century later. However, several surviving drawings from that time period have been recovered and attributed to Ligorio. This identification was often made based on the subject matter; many of the drawings featured façade paintings, Roman characters, and antique Renaissance objects. These loose connections allowed historians to name Ligorio as the rightful artist of these drawings, which are now held in collections across the world (including one at the Art Institute of Chicago). In the mid sixteenth century, Ligorio was commissioned to assist in the decoration of the Oratory of San Giovanni Decollato in Rome. In particular, he painted a fresco of The Dance of Salome. Exact dates are unclear, but it is estimated he painted the fresco between 1544 and 1553. Early drawing drafts and the fresco itself shows Ligorio's commitment to the Raphaelesque and Manneristic styles. Notably, this is one of the few surviving large works of his early career. Around the same time, Ligorio began to explore the subject of classical antiquity. He spent a large portion of the 1540s learning as much as possible about Roman antiques, and preserved valuable information while the pope destroyed artifacts in excavation projects. In the following decade, Ligorio worked to publish this knowledge. He published one book, Delle antichità di Roma, in 1553, and engraved several antiques. He also attempted to write an encyclopedia of Roman and Greek antiquity at least twice, some parts of which can now be found in the Biblioteca Nazionale in Naples. Despite its important contributions to the Italian knowledge base of Roman antiquities, Ligorio's writings were met with some criticism; in particular, he was charged with widespread forgery. However, no substantial evidence of forgery has been identified. Finally, Ligorio's period of archeological exploration and writing was accompanied by another pursuit: cartography. Between 1557 and 1563, Ligorio combined his antiquarian knowledge and drawing abilities to create several maps of Rome. Most notably, in 1561 he published his “Antiquae urbis imago” (Image of Ancient Rome), a topographical map of ancient Rome. This was considered the pinnacle of his cartographical endeavors.

Папа Павел IV (15551559)

Когда Павел IV стал Папой, он заинтересовался приглашением соотечественника из Неаполя на должность архитектора Ватикана. Спустя три года своего понтификата, в 1558 году, он нанял Лигорио в качестве Architetto Fabricae Palatinae, то есть архитектора Ватиканского дворца. Его помощником был Саллисто Перуззи. Его первой и наиболее значимой работой стало оформление часовни в недавно построенных папских апартаментах. Строительство жилых помещений было поставлено в приоритет, что позволило Павлу IV переехать туда к октябрю 1556 года. Однако часовня оставалась незавершенной, и работы над ней были поручены Лигорио. Он разработал два больших полотна с изображением ангелов для этого пространства и завершил проект примерно за десять месяцев. Примерно в то же время он получил заказ на создание казино для папы вблизи Бельведерского двора. Этот проект был приостановлен из-за финансовых трудностей, но впоследствии стал одним из ключевых проектов Лигорио под покровительством Папы Пия IV. Павел IV также инициировал масштабную реконструкцию папского дворца в этот период. В частности, Павел стремился увеличить освещенность Зала Константина. Лигорио, как его наиболее доверенный архитектор, был выбран для решения проблемы недостатка света. Было решено снести старые папские апартаменты и создать на их месте сад на крыше, чтобы обеспечить большее количество света в Зал Константина. К концу правления Павла IV он попросил Лигорио спроектировать монстранцию, или дарохранительницу, для особых папских поездок. Она должна была храниться в недавно спроектированной часовне. К сожалению, Павел IV умер, когда проект находился лишь на начальной стадии. Однако следующий папа высоко ценил завершение начатых дел и приказал Лигорио закончить работу над монстранцией. После завершения она была отправлена в Милан в качестве подарка Миланскому собору.

Папа Пий IV (1559-1565)

Пий IV взошёл на престол в 1559 году, уже имея репутацию сильного покровителя искусств, особенно архитектуры. В самом деле, в течение первых трех лет своего понтификата он потратил на строительные проекты полтора миллиона золотых скуди. Его подход был уникален тем, что он отдавал приоритет завершению незавершенных проектов, а не началу новых. Это хорошо соответствовало ценностям Лигорио, в частности, его стремлению восстанавливать фрагментированные артефакты и сохранять античное наследие. При Пие IV Лигорио вновь работал со своим помощником Саллустио Перуцци. Их первым крупным проектом стала реконструкция Ватиканской библиотеки в 1560 году. Некоторые записи указывают на планы создания совершенно новой библиотеки, но из-за недостатка финансирования эти работы, вероятно, ограничились небольшими столярными и каменными работами, выполненными Лигорио. В это время ему также поручались небольшие проекты, такие как каменные работы и строительство квартир во дворце. В мае 1560 года Лигорио получил важное задание: продолжить планы Павла III по строительству папской виллы (казино). Расположенная в лесу за двором Бельведера, обновленная Пием IV вилла включала второй этаж, большой фонтан и овальный двор с арочными проходами. Декоративное оформление соответствовало предпочтительному стилю Лигорио – рафаэлевскому. В честь папы, поддержавшего строительство, вилла получила название Казино Пия IV. Швейцарский историк Якоб Буркхардт назвал её «самым прекрасным местом для отдыха после полудня, созданным современной архитектурой». 2 декабря 1560 года Лигорио был удостоен почетного римского гражданства за вклад в культуру и архитектуру города. Это была высокая награда, которой в шестнадцатом веке были удостоены лишь трое: Микеланджело, Тициан и Фра Гульельмо делла Порта. До конца жизни Лигорио считал себя одновременно неаполитанским гражданином по рождению и римским гражданином. Это признание увеличило количество заказов и проектов, которые предлагались Лигорио, и сделало период правления Пия IV одним из самых загруженных в его жизни. Этот период также ознаменовался одним из наиболее значительных проектов Лигорио в области инженерного дела. В обязанности папства входило обеспечение безопасности городов на его территории, что подразумевало ремонт укреплений. Архитектор эпохи Возрождения должен был учитывать инженерные аспекты, поэтому Лигорио занимался этими работами во время своего пребывания на посту архитектора Ватикана. Особенно он известен своей ролью в восстановлении Аквы Верджине, древнеримского акведука. Его неисправность вынуждала римских граждан использовать нечистую воду из реки Тибр. Лигорио настоял на его реконструкции, которая началась в апреле 1561 года и заняла около пяти лет. В начале 1560-х годов папа обратил внимание на завершение нескольких проектов в Бельведерском дворе. Лигорио сосредоточился на Никкионе, построенном Браманте в северной части двора. Он добавил полукруглую лоджию, которая впоследствии использовалась во многих римских фестивалях для организации фейерверков. Другим вкладом Лигорио в Бельведерский двор стал открытый театр на южной стороне, завершенный в мае 1565 года. К сожалению, этот театр был снесен в XVIII веке и заменен стеной. Сам двор Бельведера использовался для проведения большого турнира в марте 1565 года в честь свадьбы племянника папы. Пространство Никкионе было спроектировано таким образом, чтобы его можно было рассматривать из окна в папских апартаментах, как картину в раме. Еще одним проектом, порученным Пием IV в 1565 году, была организация Ватиканского архива. Лигорио было поручено спроектировать здание для хранения документов. Хотя от этого архива осталось немного, его архитектурный дизайн свидетельствует о кратковременном отходе от типичного стиля Лигорио (например, от экстравагантности Казино). Обычно его фасады были богато и искусно украшены в маньеристской традиции. Однако это здание отличалось заметной утилитарностью и скромностью. Лигорио оставался верен назначению здания и пожеланиям Пия IV, сочетая его дизайн с его функциональностью без излишеств. После смерти Микеланджело в мае 1564 года Лигорио был назначен архитектором церкви Сан-Пьетро. Это сильно раздражало Джорджио Вазари, поклонника Микеланджело и врага Лигорио. Вторым архитектором проекта был Джакомо Виньола. Вместе они добились незначительного прогресса в строительстве церкви и в конечном итоге были освобождены от своих обязанностей с приходом нового папы.

Pius IV rose to the papacy in 1559, already holding a reputation as a strong patron of the arts—architecture especially. In fact, within the first three years of his pontificate, he spent a million and a half gold scudi on building projects. His approach was unique in that he prioritized finishing incomplete projects, rather than starting new ones. This aligned well with Ligorio's values, specifically his desire to restore fragmented artifacts and preserve classical antiquities. Under Pius IV, Ligorio was once again paired with his assistant, Sallustio Peruzzi. Their first major project was remodeling the Vatican Library in 1560. Some records suggest plans to create an entirely new library, but due to lack of funding, these updates likely involved smaller scale woodworking and masonry by Ligorio. He was also tasked with smaller projects in this time, such as masonry work and apartment building throughout the palace. In May 1560, Ligorio received a commission of great significance: the continuation of Paul's plans for the papal casino. Located in the woods behind the Belvedere court, Pius' revamped plans for the space included a second story, large fountain, and oval courtyard with arched entryways. The decorations matched Ligorio's preferred Raphaelesqu style. It was named the Casino of Pius IV in honor of the pope who supported its construction. Swiss historian Jacob Burckhardt called it "the most beautiful afternoon retreat that modern architecture has created." On 2 December 1560, Ligorio was awarded with honorary Roman citizenship for his contributions to the culture and architecture of the city. This was a major honor, awarded to only three other people during the sixteenth century: Michaelangelo, Titian, and Fra Guglielmo della Porta. For the remainder of his life, Ligorio identified as both a Neapolitan citizen by birth and a Roman citizen. This recognition also increased the commissions and projects for which Ligorio was pursued, and made the papacy of Pius IV one of Ligorio's busiest times. This period also marked one of Ligorio's most prominent ventures into engineering. Papal duties included protecting the cities in its territory, which involved repairing fortifications in those cities. The duties of a Renaissance architect included consideration of engineering concerns, so Ligorio engaged in these renovations during his time as the Architect of the Vatican. He is particularly remembered for his role in the restoration of the Acqua Vergine, an ancient Roman aqueduct. Its malfunction was forcing Roman citizens to use the unsanitary water of the Tiber River. Ligorio demanded its reconstruction, which began in April 1561 and took approximately five years to complete. In the early 1560s, the pope turned his attention toward the completion of several projects in the Belvedere Court. Ligorio in particular focused on the Nicchione built by Bramante in the northern end of the Belvedere Court. He added a semicircular loggia, which ended up being used in many of Rome's festivals as a fireworks site. Ligorio's other contribution to the Belvedere Court was an open air theater on the southern end, which was completed in May 1565. Unfortunately this theater was torn down in the eighteenth century and replaced by a wall. The Belvedere Court itself was used for a large tournament in March 1565 in honor of the marriage of the pope's nephew. The Nicchione space was designed to be viewed specifically from a window in the pope's apartment, framed like a painting. Another project requested by Pius IV in 1565 was the organization of Vatican archives. Ligorio was tasked with designing a structure to hold these records. Although little remains of this Archivio today, its architectural design suggests a brief departure from Ligorio's typical style (as exemplified by, for example, the extravagant Casino). Normally his facades were beautifully and intricately decorated in the mannerist tradition. This building, however, was notably utilitarian and modest. Ligorio was staying true to the purpose of the building and Pius' wishes by matching its design to its no frills function. After the death of Michelangelo, Ligorio was appointed as the architect of the San Pietro church in May 1564. This greatly annoyed Giorgio Vasari, an admirer of Michelangelo and enemy of Ligorio. The second architect on the project was Giacomo Vignola. Together they accomplished little progress on the church, and were eventually released from their duties under the new pope.

Заключение

Летом 1565 года работа Лигорио в Ватикане была ненадолго прервана, когда он был заключен под стражу на неделю. Предположительно, он совершил мошенничество, украв строительные материалы в ходе нескольких своих архитектурных проектов, выполнявшихся по заказу папы. Его тщательно расследовали и изъяли его рукописи. Он был освобожден без особых происшествий, за исключением изъятия из его владения медалей стоимостью шесть тысяч скуди. Однако подобные обвинения не улучшили и без того неоднозначную репутацию Лигорио и более ранние обвинения в фальсификации, выдвинутые против него.

Папа Пий V (1566-1572)

В отличие от своего предшественника, Пий V почти не взаимодействовал с Лигорио, что было обусловлено глубокими идеологическими разногласиями между ними. Он поручил Лигорио несколько незначительных работ по деревообработке и дизайну, но Лигорио сохранял титул архитектора дворца, возможно, вплоть до июня 1567 года. В последние годы своей службы он даже вернулся в Феррару для работы.

Ипполито II д'Эсте

В сентябре 1550 года, до поступления на службу в Ватикан и во время изучения античности, Лигорио был нанят кардиналом Феррары (Ипполито II д’Эсте) для сопровождения его в Тиволи. Там, пока кардинал исполнял обязанности губернатора, Лигорио руководил его коллекцией древностей и был его главным советником. Эта местность изобиловала остатками древних вилл и храмов, что позволило Лигорио углубить свои исследования римских древностей, а губернатору – пополнить свою личную коллекцию.

Вилла д'Эсте

Прибыв в Тиволи, Ипполито II д’Эсте решил превратить старый монастырь в свою роскошную виллу. Строительство было приостановлено на протяжении большей части десятилетия из-за изменений в обязанностях Ипполито, но полностью возобновилось в 1560 году. Джованни Альберто Гальвани был главным архитектором, однако за создание обширных и замысловатых садов виллы взялся Пирро Лигорио. Эти сады включали множество гидротехнических сооружений и фонтанов (используя знания Лигорио в области акведуковой инженерии), а также коллекцию античной скульптуры. Лигорио спроектировал как большой общественный сад, так и небольшой частный сад. Последний имеет прямой доступ из дворца и использует тенистые стены для создания уединенного пространства. Как описал Дэвид Коффин, наиболее авторитетный биограф Лигорио, в этих садах Лигорио использовал три основные темы. Прежде всего, он сосредоточился на взаимосвязи между природой и искусством – что было характерно для эпохи Возрождения. Многие гидротехнические сооружения и скульптуры Лигорио объединяли флору и фауну, гармонично сочетая природные элементы сада с созданными человеком произведениями искусства. Вторая тема была географической: Лигорио спроектировал фонтаны, изображающие три реки, впадающие в Фонтан Рима, в знак признательности кардинала искусству. Наконец, использование Лигорио мифологической иконографии, особенно влияние Сада Гесперид, было выполнено с особой внимательностью. Включение образов Геркулеса и его борьбы между добродетелью и пороком демонстрирует не только знание Лигорио древнегреческой и римской мифологии, но и христианскую веру кардинала и его моральные принципы.

Альфонсо II д'Эсте

Гораздо позже, в конце работы Лигорио на Ватикан, он вновь вернулся в Феррару – на этот раз в более чисто интеллектуальном качестве. Начиная с декабря 1568 года, он служил при герцоге Альфонсо II д’Эсте из Феррары в должности герцогского антиквария. Он также получил звание лектора в Феррарском университете. Основными обязанностями Лигорио были подготовка герцогской библиотеки и организация музея древностей для двора Альфонсо. Он внес множество рисунков и проектов в эти архивы и продолжал укреплять свою репутацию знатока древностей в Ферраре. В 1580 году он был удостоен звания почетного гражданина, добавив третий аспект к своей идентичности – к неаполитанскому и римскому. 16 ноября 1570 года город Феррара потрясло сильное землетрясение, нанесшее значительный ущерб его архитектуре. Это пробудило интерес Лигорио, который решил написать трактат об исторических землетрясениях. Он детально описал последствия феррарского землетрясения в течение нескольких месяцев, а затем приступил к разработке планов для дома, устойчивого к землетрясениям. Лигорио отошел от традиционного представления о землетрясениях как о сверхъестественном явлении, рассматривая их как естественный процесс, который можно изучать и понимать. Многие из предложенных им решений, включая более толстые кирпичные стены и каменные столбы, соответствуют современным сейсмостойким технологиям. Это вновь демонстрирует заботу Лигорио не только о внешнем виде, но и об инженерных и конструктивных аспектах его зданий.

Наследие

По сообщениям, Лигорио умер в октябре 1583 года после особенно тяжелого падения в Ферраре. Несмотря на его значительный вклад в итальянскую архитектуру эпохи Возрождения, классическую древность и садовое искусство, Пирро Лигорио удивительно мало упоминается в исторических источниках того времени. Джованни Бальони опубликовал первую биографию Лигорио в 1642 году, которая впоследствии была переиздана в биографиях Милиции и Наглера, однако с многочисленными фактическими ошибками. Это может быть связано, в частности, с недостатком документации о жизни Пирро Лигорио. Например, первые тридцать лет его жизни остаются практически неизвестными. Кроме того, многие проекты, рисунки и здания Лигорио были утрачены с течением времени, что еще больше затрудняет изучение его творчества. В XX веке историк Дэвид Коффин написал диссертацию о жизни Лигорио и быстро стал ведущим мировым экспертом в его области. Книга Коффина «Пирро Лигорио: художник, архитектор и антикварий эпохи Возрождения» остается наиболее ценным и полным исследованием жизни и работ Лигорио. В эпилоге своей книги Коффин характеризует личность Лигорио тремя основными чертами: любопытством, воображением и амбициями. Его любопытство побуждало его к реализации множества проектов и интересов, включая живопись, садовый дизайн, инженерное дело, садоводство, картографию и археологию. Его воображение проявляется в новаторском сочетании ботаники, скульптуры, гидротехнических сооружений и мифологии, которое можно увидеть в садах Тиволи. И, наконец, его амбиции: Лигорио с большим упорством и энтузиазмом преследовал выбранные направления деятельности, приобретая как сторонников, так и противников. В частности, Лигорио обрёл врага в лице другого архитектора эпохи Возрождения, Джорджо Вазари, который отказался включить его биографию в свои «Жизнеописания». Это оказало существенное влияние на сохранение памяти о Лигорио и привело к тому, что его жизнь была задокументирована в меньшей степени, чем жизнь его современников.