Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Форма фиксированного стиха
Forme fixe
Триолет (англ. triolet, /UK/'/t//r//aɪ//ə//l//ᵻ//t/, /US/,/t//r//iː//ə/'/l//eɪ/) почти всегда представляет собой строфическое стихотворение из восьми строк, хотя в его истории встречались строфы и из семи строк, и из девяти или более. Его схема рифмовки – ABaAabAB (заглавные буквы обозначают строки, повторяющиеся дословно), и часто в английских триолетах XIX века все строки написаны ямбическим тетраметром, хотя в традиционных французских триолетах, начиная с XVII века, вторая, шестая и восьмая строки обычно состоят из ямбических триметров, за которыми следует по одной амфибрахической стопе. В французской терминологии строка, заканчивающаяся ямбической стопой, называлась мужской, а строка, заканчивающаяся амфибрахической стопой – женской. В зависимости от языка и эпохи могут использоваться и другие размеры, даже во французской поэзии. Первая, четвертая и седьмая строки идентичны, как и вторая и последняя строки, что делает начальный и конечный двустишия одинаковыми. В традиционном французском триолете вторая и третья неповторяющиеся строки рифмуются с повторяющимися первой, четвертой и седьмой строками, а неповторяющаяся шестая строка рифмуется со второй и восьмой повторяющимися строками. Однако, особенно в немецких триолетах XVIII и XIX веков, эта схема часто нарушается.
A triolet (/UK/'/t//r//aɪ//ə//l//ᵻ//t/, /US/,/t//r//iː//ə/'/l//eɪ/) is almost always a stanza poem of eight lines, though stanzas with as few as seven lines and as many as nine or more have appeared in its history. Its rhyme scheme is ABaAabAB (capital letters represent lines repeated verbatim) and often in 19th century English triolets all lines are in iambic tetrameter, though in traditional French triolets, from the 17th century on, the second, sixth and eighth lines tend to be iambic trimeters followed by one amphibrachic foot each. In French terminology, a line ending in an iambic foot was denoted as masculine, while a line ending in an amphibrachic foot was called feminine. Depending on the language and era, other meters are seen, even in French. The first, fourth and seventh lines are identical, as are the second and final lines, thereby making the initial and final couplets identical as well. In a traditional French triolet, the second and third non repeating lines rhyme with the repeating first, fourth, and seventh lines, while the non repeating sixth line rhymes with the second and eighth repeating lines. However, especially in German triolets of the 18th and 19th centuries, one will see this pattern often violated.
История
Триолет – близкий родственник рондау, ронделя и ронделета, других французских стихотворных форм, подчеркивающих повторение и рифму. Эта форма происходит из средневековой французской поэзии и, по-видимому, возникла в Пикардии. Самые ранние письменные примеры датируются концом XIII века. В этом веке, возможно, самый ранний сохранившийся триолет встречается в «Li Roumans dou Chastelain de Couci et de la Dame de Fayel», где он упоминается просто как песня («chanson»). Семь более легко датируемых триолетов XIII века (также известных как песни) можно найти в «Клеомаде» Адене ле Руа. В начале XIV века композитор Жан Лескурель написал множество триолетов, используя термин рондель. За Лескурелем последовал Гийом Машо, а в конце века – Жан Фруассар. В начале XV века Кристина де Пизан экспериментировала со слегка сокращенной семистрочной вариацией триолета, которую она, как и ее предшественники, также называла ронделем. К концу этого века появляются триолеты на голландском языке (хотя и обозначаемые как рондели) Антониса де Роовере. Также в конце XV века впервые появляется термин «триолет». Вероятно, впервые его использовал Октавиан де Сен-Желе, а его коллега Андре де ла Винь, по-видимому, называл свои собственные триолеты ронделетами. В XVI веке французские и голландские триолеты продолжали появляться, хотя к концу века они в значительной степени утратили популярность. В XVII веке, с 1648 по 1652 год, триолеты, именуемые триолетами, внезапно стали популярными во Франции во время гражданских волнений «Фронды», когда использовались в пропагандистских целях и для сведения счетов. Однако, из этого периода сохранилось, по сути, два стихотворения: одно Марка Антуана Жирара, сеньора де Сен-Амана, а другое – Жака де Раншена. Стихотворение Сен-Амана – триолет о написании триолета, а стихотворение Раншена, также известное как «король триолетов», – о влюбленности в первый день мая. Хотя триолет не восстановил свою прежнюю популярность во Франции XVIII века, он, с появлением Теодора де Банвиля в середине XIX века, пережил возрождение интереса, триолеты писали Артур Рембо, Морис Роллина, Альфонс Доде и Стефан Малларме. Самые ранние известные триолеты на английском языке были написаны в 1651 году Патриком Кэри, ненадолго ставшим бенедиктинцем в Дуэ, который, по слухам, использовал их в своих молитвах. Ни одна из поэзии Кэри не была опубликована до конца XVIII века, и его триолеты не получили известности до тех пор, пока сэр Уолтер Скотт не опубликовал их в 1820 году. Вероятно, первыми публикациями триолета на английском языке были оба перевода «Короля триолетов» Раншена: один был опубликован в 1728 году, а другой – в 1806 году. В 1835 году рондел Фруассара был переведен на английский язык как триолет. В 1870 году Роберт Бриджес стал первым английским поэтом, написавшим оригинальные триолеты на английском языке, которые были опубликованы и получили признание в Англии. Это произошло не столько благодаря его собственным усилиям, сколько благодаря влиятельной статье Эдмунда Госса, опубликованной в 1877 году в журнале Cornhill Magazine, которая вновь представила триолет широкой английской публике, среди которой он пользовался кратковременной популярностью у британских поэтов конца XIX века. Триолет стал популярен не только среди английских писателей в конце XIX века, но и в XVIII и XIX веках – среди писателей других европейских языков. Среди различных языков, на которых появлялся триолет, немецкие авторы триолетов, в частности, были не только многочисленны, но и, как правило, стремились развивать его в новых направлениях, не встречающихся у английских и французских авторов. Помимо немецкого, триолет появлялся также на голландском, греческом, венгерском, польском, португальском, русском, испанском и, возможно, других языках в течение этих двух столетий. Более того, в Бразилии в конце XIX века триолет породил новую, несколько сокращенную, шестистрочную стихотворную форму, известную как биолет. Несмотря на свою долгую историю, триолет, за исключением Франции в 1648–1652 годах, всегда был относительно редкой стихотворной формой. Тем не менее, число языков, на которых написаны триолеты, и число поэтов, которые их писали, неуклонно растет, и, похоже, с наступлением XXI века они демонстрируют новую жизненную силу.
The triolet is a close cousin of the rondeau, the rondel, and the rondelet, other French verse forms emphasizing repetition and rhyme. The form stems from medieval French poetry and seems to have had its origin in Picardy. The earliest written examples are from the late 13th century. In this century, possibly the earliest surviving triolet is from "Li Roumans dou Chastelain de Couci et de la Dame de Fayel", where it is referred to as simply a song ("chanson"). Seven more easily datable 13th century triolets (also known as songs) are to be found in "Cléomadès" by Adenet le Roi. In the early 14th century, the songwriter, Jean Lescurel, wrote many triolets under the term of rondel. Lescurel was followed by Guillaume Machaut and, at the end of the century, by Jean Froissart. In the early 15th century, Christine de Pisan experimented with a slightly abbreviated seven line variation of the triolet which she, like her predecessors, also termed a rondel. Toward the end of this century, Dutch language triolets (though designated as rondels) by Anthonis de Roovere appear. Also, at the end of the 15th century, the term triolet appears for the first time. It was probably first so designated by Octavien de Saint Gelais, whose colleague André de la Vigne appears to have designated his own triolets as rondelets. In the 16th century, variously designated French and Dutch triolets continue to appear, though they largely lose favor by the end of the century. In the 17th century from 1648 to 1652, triolets designated as triolets became suddenly popular in France during the civil uprisings of the "Fronde" when triolets were used for propaganda purposes and for character assassination. However, what remains easily accessible from this period are, basically, two poems, one by Marc Antoine Girard, Sieur de Saint Amant and another by Jacques de Ranchin. Saint Amant's poem is a triolet about writing a triolet and Ranchin's, also known as the "king of triolets", is about falling in love on the first of May. Though the triolet did not recover its former popularity in 18th century France, it did, with the appearance of Théodore de Banville in the mid 19th century, experience a revival of interest with triolets being written by Arthur Rimbaud, Maurice Rollinat, Alphonse Daudet, and Stéphane Mallarmé. The earliest known triolets composed in English were written in 1651 by Patrick Cary, briefly a Benedictine at Douai, who purportedly used them in his devotions. None of Cary's poetry was published until the late 18th century and his triolets did not achieve notice until Sir Walter Scott published them in 1820. Probably, the two earliest publications of a triolet in English were both translations of Ranchin's king of triolets, with one being published in 1728 and the other in 1806. In 1835 a rondel of Froissart was translated into English as a triolet. In 1870 Robert Bridges became the first English poet to write original triolets in English that were published and achieved recognition in England. This, though, was less through his own efforts than through the impact of an influential article written by Edmund Gosse and printed in 1877 in the Cornhill Magazine reintroducing the triolet to the English public at large, among whom it enjoyed a brief popularity among late nineteenth century British poets. Not only did the triolet come to enjoy popularity in the late 19th century among English writers, but in the 18th and 19th centuries, it also came to enjoy a certain popularity among writers of other European languages. Among the various languages in which the triolet appeared, German writers of triolets, in particular, were not only numerous, but, by and large, made a point of developing it in new directions not seen with English and French writers. In addition to German, the triolet also appeared in Dutch, Greek, Hungarian, Polish, Portuguese, Russian, Spanish, and possibly other languages during these two centuries. Moreover, in Brazil in the late 19th century, the triolet spawned a new, somewhat abbreviated, six line verse form known as the biolet. Though possessing a long history, triolets, with the exception of France in the years from 1648 to 1652, have always been a relatively rare verse form. Nevertheless, the number of languages in which triolets have been written and the number of poets who have written triolets has steadily increased and it seems to be exhibiting a new vitality with the advent of the 21st century.
Примеры
Следующие пять триолетов были написаны в 1651, 1806, 1870, 1877 и 1888 годах соответственно, первые четыре – англичанами, а последний – американцем. Французский пример, упомянутый выше [какой именно?], созданный Раншеном около 1690 года, был описан Эдмундом Госсом как "Более типичного образца [раннего французского] триолета не найти".
The following five triolets were written in 1651, 1806, 1870, 1877 and 1888, respectively, the first four being written by Englishmen and the last by an American. The French example referred to above[which one? ], by Ranchin in c. 1690, was described by Edmund Gosse as "No more typical specimen of the [early French] triolet could be found":
Современный английский триолет
Ниже приведен пример современного английского триолета. В последней строке изменены знаки препинания; это обычная практика, хотя и не совсем соответствует первоначальной форме. Более того, тот факт, что "ягоды теперь исчезли" приобретает новое значение – птицы остаются без корма – придает повторению строки дополнительный смысл.
The following is an example of a modern English triolet. In the last line the punctuation is altered; this is common although not strictly in keeping with the original form. Furthermore, the fact that the "berries now are gone" has a new relevance, the birds are going unfed, creates a new significance from the line repetition.