Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Британский типограф (1889–1967)
British typographer (1889–1967)
Стэнли Артур Морисон (6 мая 1889 – 11 октября 1967) – британский типограф, руководитель в печатном деле и историк печати. В основном получив образование самостоятельно, он способствовал повышению стандартов печати и осознанию лучших типографских практик и шрифтов прошлого. Начиная с 1920-х годов Морисон стал влиятельным советником британской корпорации Monotype, консультируя её по вопросам разработки шрифтов. Его развитое эстетическое чувство оказало значительное влияние на компанию, которая, незадолго до его прихода, стала известна благодаря заказу популярных, исторически вдохновленных дизайнов, возрождавших лучшие шрифты прошлого, с особым вниманием к среднему периоду печати – от эпохи Возрождения до конца XVIII века, – а также созданию и лицензированию нескольких новых шрифтов, получивших широкое распространение. Среди оригинальных шрифтов, разработанных при участии Морисона, – Times New Roman, Gill Sans и Perpetua, а среди возрождённых – Bembo, Ehrhardt и Bell. Times New Roman, разработку которого Морисон довел до такого уровня, что считал его своим собственным творением, стал одним из самых используемых шрифтов в истории. Тесно сотрудничая с газетой The Times в качестве консультанта по печати, он вошел в её руководство и после войны стал редактором Times Literary Supplement, а в поздние годы присоединился к редакционной коллегии Encyclopædia Britannica.
Stanley Arthur Morison (6 May 1889 – 11 October 1967) was a British typographer, printing executive and historian of printing. Largely self educated, he promoted higher standards in printing and an awareness of the best printing and typefaces of the past. From the 1920s Morison became an influential adviser to the British Monotype Corporation, advising them on type design. His strong aesthetic sense was a force within the company, which starting shortly before his joining became increasingly known for commissioning popular, historically influenced designs that revived some of the best typefaces of the past, with particular attention to the middle period of printing from the Renaissance to the late eighteenth century, and creating and licensing several new type designs that would become popular. Original typefaces commissioned under Morison's involvement included Times New Roman, Gill Sans and Perpetua, while revivals of older designs included Bembo, Ehrhardt and Bell. Times New Roman, the development of which Morison led to the point that he felt he could consider it his own design, has become one of the most used typefaces of all time. Becoming closely connected to The Times newspaper as an advisor on printing, he became part of its management and the editor of the Times Literary Supplement after the war, and late in life joined the editorial board of Encyclopædia Britannica.
Ранние годы и карьера
Стэнли Морисон родился 6 мая 1889 года в Уонстиде, Эссекс, но большую часть детства и ранних лет (1896–1912) провел в Лондоне, в семейном доме на Фэрфакс-роуд, Харрингей. Он был самоучкой, оставив школу после того, как отец покинул семью. В 1913 году Морисон стал помощником редактора в журнале The Imprint. С введением воинской повинности в 1916 году, во время Первой мировой войны, он заявил себя пацифистом и был заключен в тюрьму. Как и его друг Эрик Гилл, Морисон обратился в католицизм, что отдалило его от многих коллег. В 1916 году Морисон женился на Мэйбл Уильямсон, учительнице; брак был неудачным, и Морисон вскоре развелся. В 1918 году он стал художественным руководителем в Pelican Press, которая публиковала материалы, критикующие войну. Затем он перешел на аналогичную должность в Cloister Press. В 1922 году он стал одним из основателей Fleuron Society, общества, посвященного типографике (флеурон – типографический цветок или орнамент). Он редактировал журнал общества, The Fleuron, с 1925 по 1930 год. Качество иллюстраций и печати издания считалось исключительным. С 1923 по 1925 год он также работал редактором и автором в Penrose Annual, журнале графического искусства. В Monotype Морисон получил права на шрифты ведущих художников того времени, включая Брюса Роджерса, Яна ван Кримпена и Бертольда Вольпе. Эстетически Морисон не одобрял излишнюю историчность викторианской романтической печати с ее увлечением возрождением шваба и внешним видом средневековых рукописей, предпочитая более сдержанный стиль, который, тем не менее, отвергал грубый индустриальный вид «батарей смелых, некрасивых шрифтов» девятнадцатого века. Морисон и Уорд помогали редактировать бюллетень Monotype, Monotype Recorder, который продвигал оборудование Monotype, давал советы пользователям, демонстрировал образцы высококачественной печати и содержал статьи по истории печати, в том числе несколько, написанные Альфредом Ф. Джонсоном, куратором Британского музея, – соавтором Морисона. Благодаря Дэниелу Беркли Апдайку, ведущей фигуре в американской печати того времени, с которым он вел обширную переписку, он узнал о малоизвестном шрифте конца XVIII века, известном как Bell, в архивах литейного завода Stephenson Blake в Шеффилде, и договорился с Monotype о лицензировании и воссоздании его. Хотя не все его проекты в Monotype были успешными, и его положение в начале работы было нестабильным, заказ шрифтов Gill Sans и, особенно, Times New Roman оказался чрезвычайно прибыльным для Monotype. Позднее в жизни, для Кратчли он написал книгу «Перечень шрифтов» (A Tally of Types) – оценку шрифтов, созданных Monotype и использовавшихся в Кембридже. Несмотря на ограниченный охват и некоторые упущения, она считается одной из основополагающих книг о печати XX века. Как автор для The Fleuron, Морисон был известен продвижением радикальной идеи о том, что курсив в книжной печати слишком нарушает плавность текста и должен быть постепенно исключен. Хотя это повлияло на некоторых современных дизайнеров шрифтов, таких как ван Кримпен и Двиггинс в Linotype, Морисон быстро признал ошибочность этой идеи и в конце жизни заметил, что курсив в Times New Roman «больше обязан Дидо, чем догме». Морисон много писал об истории печати. Однако Филип Гаскелл предостерегал, что «его книги и статьи всегда были стимулирующими и часто обоснованными в общих выводах, но при этом он был неточен».
Stanley Morison was born on 6 May 1889, at Wanstead, Essex, but spent most of his childhood and early adult years (1896–1912) in London at the family home in Fairfax Road, Harringay. He was self taught, having left school after his father abandoned his family. In 1913 Morison became an editorial assistant on The Imprint magazine. On the imposition of conscription in 1916 during First World War, he was a conscientious objector, and was imprisoned. Like his friend Eric Gill, Morison was a convert to Catholicism, distancing him from many of his later colleagues. Morison married Mabel Williamson, a teacher, in 1916; the marriage was an unhappy one and Morison rapidly separated from his wife. In 1918 he became design supervisor at the Pelican Press, which published material critical of the war. He moved on to a similar position at the Cloister Press. In 1922, he was a founder member of the Fleuron Society dedicated to typographic matters (a fleuron being a typographic flower or ornament). He edited the society's journal, The Fleuron, from 1925 to 1930. The quality of the publication's artwork and printing was considered exceptional. From 1923 to 1925, he was also a staff editor/writer for the Penrose Annual, a graphic arts journal. At Monotype, Morison obtained rights to typefaces by leading artists of the time including Bruce Rogers, Jan van Krimpen and Berthold Wolpe. Aesthetically, Morison disliked the excessive historicity of Victorian romantic fine printing, with its interest in reviving blackletter and the appearance of medieval manuscripts, but preferred a more restrained style of printing that nonetheless also rejected the harshly industrial appearance of the "batteries of bold, bad faces" of the nineteenth century. Morison and Warde helped edit Monotype's newsletter, the Monotype Recorder, which promoted Monotype equipment and provided tips for users, showcased examples of high quality printing and included articles on printing history, several by Morison's collaborator Alfred F. Johnson, a curator at the British Museum. Through Daniel Berkeley Updike, the leading figure in American printing of the time with whom he carried an extensive correspondence, he became aware of an obscure late eighteenth century type known as Bell in the archives of Sheffield type foundry Stephenson Blake, and arranged for Monotype to license and recreate it. While not all his projects at Monotype were successful and his position was insecure at the start of his tenure, his commission of Gill Sans and even more so Times New Roman both proved extremely financially successful for Monotype. Late in life, for Crutchley he wrote the book A Tally of Types, an assessment of the typefaces created by Monotype that were used in Cambridge. Despite its limited scope and some oversights, it is considered one of the landmark books on twentieth century printing. As a writer for the Fleuron he was known for promoting the radical idea that italics in book printing were too disruptive to the flow of text, and should be phased out. While this influenced some contemporary type designers such as van Krimpen and Dwiggins at Linotype, Morison rapidly came to concede that the idea was misguided, and late in life commented that Times New Roman included an italic that "owed more to Didot than dogma." Morison wrote prolifically on the history of printing. Philip Gaskell however cautioned that "his books and papers were always stimulating, and frequently sound in their general conclusions, but at the same time he was inaccurate".
Таймс Нью Роман
Морисон также был типографическим консультантом газеты The Times с 1929 по 1960 год; и в 1931 году, раскритиковав газету за низкое качество печати, он получил от газеты заказ на разработку нового, легко читаемого шрифта для издания. Times New Roman, шрифт, который Морисон разработал совместно с художником-графиком Виктором Лардентом, впервые был использован газетой в 1932 году и поступил в коммерческую продажу компанией Monotype в 1933 году. Морисон редактировал "Историю газеты Таймс" с 1935 по 1952 год и был редактором "Литературного приложения" к газете Таймс с 1945 по 1948 год.
Morison was also typographical consultant to The Times newspaper from 1929 to 1960; and in 1931, having criticised the paper for the poor quality of its printing, he was commissioned by the newspaper to produce a new, easy to read typeface for the publication. Times New Roman, the typeface which Morison developed with graphic artist Victor Lardent, was first used by the newspaper in 1932 and was issued commercially by Monotype in 1933. Morison edited the History of the Times from 1935 to 1952, and was editor of The Times Literary Supplement between 1945 and 1948.