"Одержимость" (1943) – дебют Висконти, неореалистическая драма по роману "Почтальон всегда звонит дважды". Запрещенный при фашизме, теперь – классика итальянского кино.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
«Одержимость» (итал. Ossessione, "Одержимость") — итальянский криминальный драматический фильм 1943 года, снятый Лучино Висконти, его режиссерский дебют, и написанный им в соавторстве. Это неофициальная и некредитованная адаптация романа американского писателя Джеймса М. Кейна «Почтальон всегда звонит дважды» (1934), в главных ролях — Клара Каламаи, Массимо Жиротти и Хуан де Ланда. Фильм часто рассматривается как первый итальянский неореалистический фильм, хотя точность такой классификации вызывает споры. Запрещенный и подвергнутый остракизму фашистским режимом при первом выпуске, впоследствии итальянское Министерство культуры включило «Одержимость» в список 100 итальянских фильмов, подлежащих сохранению, как фильмы, «изменившие коллективную память страны в период с 1942 по 1978 год».
1943 film by Luchino Visconti
Ossessione (ossesˈsjoːne, "Obsession") is a 1943 Italian crime drama film directed and co written by Luchino Visconti, in his directorial debut. It is an unauthorized and uncredited adaptation of the 1934 novel The Postman Always Rings Twice by American author James M. Cain, and stars Clara Calamai, Massimo Girotti, and Juan de Landa in the leading roles. It is often considered to be the first Italian neorealist film, though there is some debate about whether such a categorization is accurate. Banned and ostracized by the Fascist regime during its initial release, the Italian Ministry of Culture has since placed Ossessione on its list of 100 Italian films to be saved, distinguishing films which "changed the collective memory of the country between 1942 and 1978."
Сюжет
Джино Коста, бродяга, останавливается в маленькой придорожной таверне и заправке в долине По, которой управляют Джованна Брагана и ее муж Джузеппе. Джованна испытывает отвращение к своему мужу, женившись на нем только ради его денег, и мгновенно притягивается к молодому и более привлекательному Джино. Джованна подает Джино еду, но их прерывает Джузеппе, который выгоняет Джино. Джованна утверждает, что Джино не заплатил, забирая его деньги, как предлог для его возвращения. Джузеппе гонится за Джино, но обнаруживает, что у Джино не осталось денег, поэтому Джино предлагает починить автомобиль Джузеппе в качестве оплаты за еду, и они связываются об общей военной службе в качестве Берсальери. Когда Джузеппе уходит, чтобы забрать запчасть для автомобиля, Джино и Джованна признаются друг другу в своих чувствах и начинают роман. Джузеппе, совершенно не подозревая об этой ситуации, начинает любить Джино и говорит ему, что он может остаться и помочь в таверне. Через несколько дней Джино пытается убедить Джованну сбежать с ним. Джованна сначала соглашается, но по пути на вокзал она передумала и отказывается идти на это, поэтому Джино уходит без нее. В то время как Джино находится в поезде, он сталкивается с инспектором билетов и признает, что у него нет ни билета, ни денег. "Lo Spagnolo" ("Испанский"), путешествующий уличный артист, приходит, чтобы заплатить за свой билет на поезд, и они становятся друзьями. Когда они достигают города Анкона, Джино проводит ночь в гостинице со Спаньоло, где он рассказывает, что не может перестать думать о Джованне. Когда Спагнело узнает, что Джованна отказывается покинуть мужа, потому что боится не иметь денег и безопасности, он советует Джино "убежать далеко" и забыть о Джованне. Позже той же ночью, Спаньоло зажигает сигарету и держит спичку в темной спальне, чтобы наблюдать за Джино, пока он спит. Джино остается в Анконе и получает работу, держа рекламный щит для "Спаньоло". Однажды Джузеппе и Джованна случайно встречают Джино, и трое отправляются в бар, где Джузеппе поет на конкурсе голоса. На сцене Джино признается Джованне, что пытался забыть ее, но не смог, и снова пытается убедить ее уйти с ним. Несмотря на то, что Джованна все еще испытывает чувства к Джино, она отказывается и говорит ему, что останется с мужем, на что он сердито отвечает: "Тогда я вернусь в магазин. Это то, что ты хочешь?" После конкурса по голосованию, Джино, Джузеппе и Джованна вместе возвращаются в таверну Брагана. Джузеппе празднует свое успешное выступление и довольно пьян. Джино и Джованна воспользовались его состоянием опьянения и заговорили об убийстве. Они убеждают Джузеппе позволить Джино водить и инсценировать убийство как дорожно-транспортное происшествие. После их преступления, напряженность начинает расти. Джино хочет продать таверну и уйти, а Джованна хочет остаться и управлять таверной. Джино чувствует себя виноватым в убийстве, и его чувство вины усиливается тем, что он теперь живет в доме человека, которого он убил. Это заставляет его чувствовать себя в ловушке и он холодно относится к Джованне. Джованна устраивает вечеринку в таверне, чтобы увеличить бизнес, и на вечеринке появляется Спаньоло. Джинно сначала рад видеть своего друга, но он становится возбужденным, когда Спагнело пытается заставить его уйти и отправиться в путешествие. Спаньоло намекает, что знает о преступлении Джино, а Джино теряет самообладание и бьет Спаньоло. Прохожий, который на самом деле является детективом, который расследует дело Джино и Джованны, помогает Спагнело подняться. Когда Спаньоло уходит, Джино кричит ему, но он не обернулся. В одной из сцен, Спаньоло приходит, чтобы поговорить с кем-то, кто работает в офисе в полицейском участке. Однажды, когда Джино и Джованна в городе, Джино флиртует с Анитой, молодой проституткой. Анита уходит, и Джованна возвращается к Джино, чтобы сказать ему, что Джузеппе застрахован на жизнь. Это заставляет Джино чувствовать, что Джованна использовала его, и он чувствует еще большую вину за убийство. Он с гневом кричит на Джованну, что больше не хочет быть с ней, и уходит искать Аниту. Джина и Аниту провели некоторое время вместе в квартире Аниты, прежде чем решили вместе уйти, чтобы купить еды. Пока они находятся снаружи, Джованна, которая сидит в кафе возле жилого дома Аниты, сердито бросается в глаза Джино. Анита убегает, а Джованна угрожает рассказать полиции, что Джино убил Джузеппе, если Джино ...
Gino Costa, a wandering tramp, stops at a small roadside tavern and petrol station in the Po Valley, run by Giovanna Bragana and her older husband, Giuseppe. Giovanna is disgusted by her husband, having married him only for his money, and is instantly drawn to the younger and more attractive Gino. Giovanna serves Gino a meal, but they are interrupted by Giuseppe, who throws Gino out. Giovanna claims Gino did not pay, pocketing his money, as an excuse for him to return. Giuseppe chases after Gino, only to find that Gino has no money left, so Gino offers to fix Giuseppe's vehicle as payment for the meal, and the two bond over a shared military service as Bersaglieri. When Giuseppe leaves to pick up a part for the vehicle, Gino and Giovanna confess their feelings to each other and begin an affair. Giuseppe, completely oblivious to the situation, takes a liking to Gino and tells him that he can stay and help out around the tavern. After a few days, Gino tries to convince Giovanna to run away with him. Giovanna initially agrees, but on the way to the train station she changes her mind and refuses to go through with it, so Gino leaves without her. While Gino is on the train, he is confronted by the ticket inspector and admits that he has neither a ticket nor money. "Lo Spagnolo" ("The Spaniard"), a traveling street entertainer, steps in to pay for his train ticket and the two become friends. When they reach the city of Ancona, Gino spends a night at an inn with Spagnolo, where he reveals that he cannot stop thinking about Giovanna. When Spagnolo learns that Giovanna refuses to leave her husband because she fears having no money and security, he advises Gino to "run far away" and forget about Giovanna. Later that night, Spagnolo lights a cigarette and holds the match up in the dark bedroom to watch Gino while he sleeps. Gino stays in Ancona and gets a job holding up an advertisement sign for Spagnolo. One day, Giuseppe and Giovanna run into Gino by chance, and the three go to a bar where Giuseppe sings in a voice competition. While he is on stage, Gino confesses to Giovanna that he tried to forget her but could not and tries again to convince her to leave with him. Even though Giovanna still has feelings for Gino, she refuses and tells him that she will stay with her husband, to which he angrily replies, "Then I'll come back to the store. Is that what you want?" After the voice competition, Gino, Giuseppe, and Giovanna leave together to return to the Braganas' tavern. Giuseppe has been celebrating his successful singing performance and is quite drunk. Gino and Giovanna take advantage of his inebriated state and conspire to murder him. They convince Giuseppe to let Gino drive and stage the murder as a traffic accident. In the aftermath of their crime, tensions begin to arise. Gino wants to sell the tavern and leave, while Giovanna wants to stay and run the tavern. Gino feels guilty about the murder, and his guilt is amplified by the fact that he is now living in the home of the man he killed. This causes him to feel trapped and he acts coldly toward Giovanna. Giovanna hosts a party at the tavern to increase business, and Spagnolo shows up at the party. Gino is initially happy to see his friend, but he becomes agitated when Spagnolo tries to get him to leave and go traveling. Spagnolo implies that he knows of Gino's crime, and Gino loses his temper and punches Spagnolo. A bystander, who is actually a detective that has been investigating Gino and Giovanna, helps Spagnolo up. As Spagnolo walks away, Gino calls out to him, but he does not turn around. In a brief scene, Spagnolo is seen as having arrived to speak to someone who works in an office at the police office. One day while Gino and Giovanna are in town, Gino flirts with Anita, a young prostitute. Anita leaves, and Giovanna returns to Gino to tell him that Giuseppe had life insurance. This makes Gino feel that Giovanna has used him, and he feels even more guilt ridden over the murder. He angrily yells at Giovanna that he does not want to be with her anymore and goes off to find Anita. Gino and Anita spend some time together in Anita's apartment before deciding to leave together to get some food. While they are outside, Giovanna, who has been sitting at a café outside Anita's apartment building, angrily confronts Gino. Anita runs off, and Giovanna threatens to tell the police that Gino killed Giuseppe if Gino does not stay with her. Gino loses his temper and hits Giovanna, causing a scene. He then goes back to Anita's apartment and confesses the crime to her. Meanwhile, two men who arrived on the scene shortly after Giuseppe's death have contacted the police, and their description of events does not quite match that given by Gino and Giovanna. The detective who has been investigating the case is sent to bring Gino and Giovanna in for further questioning, but when Gino sees the detective outside Anita's apartment he is afraid Giovanna has gone to the police, so he convinces Anita to distract the detective and escapes by climbing across the roof to a neighboring building. Gino returns to Giovanna at the tavern, where she tells him that she did not go to the police before saying she is pregnant with Gino's child and still loves him. Shocked, Gino leaves and spends the night wandering alone. Giovanna searches for him and finds him the next day on the beach, by which point he seems to have come to terms with their crime and has new resolve to love Giovanna and try to build a life with her. After they make up and spend some romantic time together on the beach, Gino tells Giovanna about the detective and she finally agrees that they need to leave the tavern. They get in their car and depart, but, realizing the police are on their trail, they drive as fast as they can and end up tailgating a large truck. In a twist of fate, the truck knocks their car over the edge of the road and into a river, killing Giovanna. Devastated, Gino carries her body out of the wreckage and surrenders to the police.
Предыстория
Работая под цензурой фашистского итальянского правительства, Висконти столкнулся с проблемами с производством еще до начала съемок. Изначально он хотел экранизировать произведение Джованни Верги, итальянского писателя-реалиста и одного из его главных вдохновителей, но этот проект был почти немедленно отклонен фашистскими властями из-за его тематики, посвященной разбойникам. Примерно в это же время Висконти обнаружил французский перевод романа "Почтальон всегда звонит дважды", который ему подарил французский режиссер Жан Ренуар во время работы Висконти во Франции в 1930-х годах.
Working under the censorship of the Fascist Italian government, Visconti encountered problems with the production even before filming commenced. He had initially wanted to adapt a story by Giovanni Verga, the Italian realist writer and one of his greatest influences, but that project was turned down almost immediately by the Fascist authorities due to its subject matter, which revolved around bandits. Around this time, Visconti uncovered a French translation of The Postman Always Rings Twice that had been given to him by French director Jean Renoir while he was working in France in the 1930s.
Разработка и написание
Висконти адаптировал роман с группой людей, отобранных им из миланского журнала Cinema, который редактировал Витторио Муссолини, сын Бенито Муссолини. Члены этой группы были талантливыми кинематографистами и писателями и сыграли значительную роль в становлении неореалистического движения: Марио Аликата, Джанни Пуччини, Антонио Пьетранджели и Джузеппе Де Сантис. Многие сотрудники журнала Cinema были открытыми или тайными антифашистами, что и старший, и младший Муссолини терпели, считая их присутствие необходимым для инноваций и конкурентоспособности итальянской киноиндустрии, при условии, что их политические взгляды не оказывали явного влияния на содержание фильмов. Впоследствии несколько выпускников журнала, включая Висконти, ушли в подполье и присоединились к движению Сопротивления.
Visconti adapted the novel with a group of men he selected from the Milanese magazine Cinema, which was edited by Vittorio Mussolini, Benito Mussolini's son. The members of this group were talented filmmakers and writers and played a large role in the emerging neorealist movement: Mario Alicata, Gianni Puccini, Antonio Pietrangeli, and Giuseppe De Santis. Many of the Cinema crew were open or covert antifascists, a fact both the older and younger Mussolini tolerated under the belief their presence was necessary for the Italian film industry to innovate and compete with its rivals elsewhere, so long as their politics did not overtly affect the content of their films. Several of the Cinema alumni, including Visconti, would later go underground and join the resistance.
Съемки
"Одержимость" снимался с лета по осень 1942 года. Наружные сцены снимались на натуре в долине реки По и в окрестностях коммуны Феррара. Среди мест съемок были поселки Кодигоро, Анкона, Комаккьо и Боретто. Внутренние сцены снимались на студии S.A.F.A. в Риме.
Ossessione was filmed between the summer and autumn of 1942. The exteriors were shot on location in and around the Po Valley and the commune of Ferrara. Filming locations included the settlements of Codigoro, Ancona, Comacchio and Boretto. The interiors were shot at S. A. F. A. Studios in Rome.
Анализ
В основном Висконти сохранил сюжет романа. Он внес такие изменения, как адаптация сценария к итальянской обстановке и добавление персонажа (Lo Spagnolo), но главным отходом от романа и определяющей характеристикой фильма является то, как он сталкивается с реальностями жизни. Несмотря на споры о том, как определить неореалистическое кино, безусловно, одним из самых острых аспектов «Оссессионе» является его резкий реализм, и, несмотря на то, что они популярные актеры итальянского кино, звезды фильма, Массимо Жиротти и Клара Каламаи, дают захватывающие представления, которые далеки от гламура. В одной особенно запоминающейся сцене, предвосхищающей основную тему неореализма, Джованна, главный женский персонаж «Оссессионе», входит в свою дико грязную кухню, подает себе миску супа и садится с газетой, только чтобы заснуть, уставшим в разгар беспорядка. В нескольких подобных моментах Висконти замедляет темп, чтобы дать зрителю еще более проникновенный взгляд на обыденную жизнь его персонажей и, таким образом, прочно укоренить повествование в жизни этих персонажей. В другой сцене Джино, Джованна и Джузеппе едят, когда Джузеппе замечает, что местного землевладельца застрелил сзади рабочий, предположительно из-за любви рабочего к жене землевладельца. Таким образом, Висконти предвещает смерть самого человека и освещает исследование классовой напряженности, плавно вплетенное в фильм. Вскоре после этого Джузеппе поддается физическим и словесным реакциям жены на крики кошек снаружи, достает дробовик и уходит. Сразу после его ухода любовники-прелюбодеи прижимаются друг к другу и слышат выстрелы, намекая на гибель, уготованную и им, охваченным страстью. Сам пейзаж реалистичен, и Висконти тщательно помещает своих персонажей в сельскую Италию, которая в основном остается неромантизированной. Почти вся история рассказана с использованием средних и длинных планов, Висконти предпочитает использовать крупные планы только в моменты сильных эмоций. Персонажи изображаются взаимодействующими и перемещающимися в своей среде; чтобы помочь создать этот эффект, Висконти предпочитает длинные и размеренные кадры, используя глубину резкости, чтобы выделить разнообразие действий, происходящих в пространстве кадра. Он не стремится отождествлять себя только с одним персонажем и предпочитает сохранять дистанцию, охватывая их всех своим видоискателем как независимые, но неразрывно связанные компоненты более крупного ансамбля, который включает в себя декорации, реквизит и пейзаж, а также то, что происходит за пределами кадра. Кадры пейзажа в основном состоят из пыльной дороги, уходящей вдаль, а интерьерные кадры столь же мрачны: из запущенной кухни исходит почти осязаемая пленка пыли и грязи, а обшарпанный номер в гостинице говорит, в каждой детали, о мятежной свободе, которую ценят те, кто его разделяет. Сдвиг фокуса от романа очевиден даже в решении Висконти изменить название: в то время как название романа намекает на окончательное возмездие, обрушившееся на супружескую пару, заголовок Висконти говорит о фокусе его фильма – навязчивой страсти. Влюбленные, Джино и Джованна, сыгранные Жиротти и Каламаи, впервые встречаются на кухне гостиницы, которой Джованна управляет со своим мужем, толстым и недалеким Джузеппе. Именно в символическом и буквальном центре семейной сферы, до того, как они соприкоснутся, оба дают молчаливую клятву. Их любовь, запятнанная ложью, тяжело переносится обоим, и напряжение только усугубляется подавляющим присутствием Джузеппе. Не в силах продолжать роман под таким предлогом, но искренне влюбленный, Джино пытается убедить Джованну уйти с ним. Она явно искушается, но знает о власти, которой дорога обладает над Джино, об отношениях, которые Висконти воплощает почти так же ощутимо, как и между ним и Джованной. В конечном итоге она отказывается от Джино, предпочитая безопасность и стабильность, которые предлагает Джузеппе, и Джино снова отправляется в путь, ничем не обремененный. Когда они пересекаются спустя некоторое время, это происходит в городе, и Джузеппе крайне пьян, участвуя в конкурсе пения. На фоне пьяного и глупого Джузеппе пара планирует его смерть, которую совершает в автомобильной аварии. Однако, вместо того чтобы даровать им искомую свободу, убийство лишь усиливает потребность в обмане и обостряет вину, с которой они уже боролись. Несмотря на попытку Джованны построить нормальную жизнь с Джино, присутствие Джузеппе, кажется, остается даже после их возвращения в гостиницу. Их и без того хрупкие отношения достигают предела, когда они отправляются забрать деньги от страхового полиса жизни Джузеппе. Они вступают в очень враждебную перепалку, и Джино отвечает, завязывая отношения с Анитой, привлекательной молодой проституткой. Хотя Джованна беременна и, кажется, есть надежда на пару, Джино остается один на один со законом, когда Джованна погибает во второй автомобильной аварии в фильме. Персонаж Lo Spagnolo (испанец), главное текстовое отступление Висконти от романа, играет ключевую роль в истории «Оссессионе». Не сумев убедить Джованну бежать с ним, Джино встречает Spagnolo после посадки в поезд до города, и между ними завязывается мгновенная дружба, в результате которой они работают и живут вместе. Spagnolo – актер, работающий уличным торговцем, и служит контрастом традиционализму Джованны и ее неспособности отпустить материальный образ жизни. В отличие от других главных персонажей, которые кажутся очень реальными и тщательно проработанными, Spagnolo действует главным образом на символическом уровне. Он представляет для Джино возможность освобожденной мужественности, живущей успешной жизнью вне общественных предписаний – альтернативу жизни, к которой он тянется в своих отношениях с Джованной. И Джованна, и Джино – трагические персонажи в своей неспособности найти место, где они могли бы комфортно себя чувствовать. Ограниченные роли, предоставляемые обществом, оказываются недостаточными для создания жизненных нарративов, приближающих их к счастью. Джованну отрывает от безопасности брака с отвратительным Джузеппе желание настоящей любви и удовлетворения, потенциал которой реализуется с появлением Джино. Однако ее попытки удержать состояние, полученное в браке, в конечном итоге приводят к краху ее отношений с Джино и, возможно, по иронии судьбы, к ее смерти. Ситуация Джино кажется не менее сложной, если не более, поскольку сила, отталкивающая его от Джованны, – это его страх перед традиционными обязательствами. С того момента, как они впервые ложатся спать вместе, после чего Джованна делится с Джино всеми своими сокровенными проблемами, пока он слушает звук волн в раковине, ясно, что он отвечает только открытой дороге, считая ее своей альтернативой участи в жизни общества. Spagnolo – это дорога, воплощенная в жизнь, мужская свобода в оппозиции к женственности Джованны, любви и семейным ценностям. Зажатый между двумя противоречивыми идеалами, Джино в конечном итоге нарушает их оба и обрекает себя на гибель. Подход Висконти к кинопроизводству очень структурирован, и в фильме есть несколько параллельных сцен, таких как автомобильные аварии. Кроме того, Джино гневно оставляет Джованну на обочине дороги, а позже Spagnolo бросает его таким же образом, и Джино и Spagnolo сидят бок о бок на стене вскоре после встречи, сцена повторяется в конце их дружбы. Кинематографические приемы, такие как случаи, когда Висконти предвосхищает основные сюжетные повороты или представляет Spagnolo как противовес, демонстрируют формалистские наклонности и техническое мастерство Висконти, но именно его реалистическое видение и вкус к драме вдыхают жизнь в «Оссессионе».
For the most part, Visconti retained the plot of the novel. He made changes such as tailoring the script to its Italian setting and adding a character (Lo Spagnolo), but the main departure from the novel and the defining characteristic of the film is the manner in which it confronts the realities of life. Despite arguments about how to define neorealist cinema, certainly one of Ossessione's most poignant aspects is its stark realism and, despite being popular actors of Italian cinema, the stars of the film, Massimo Girotti and Clara Calamai, deliver breathtaking performances that are anything but glamorous. In one particularly memorable scene that anticipates a major theme of neorealism, Giovanna, Ossessione's central female character, enters her wildly messy kitchen, serves herself a bowl of soup and sits down with a newspaper, only to fall asleep, slumped over wearily in the midst of the confusion. At several moments like this one, Visconti slows the pace to give the viewer an even more penetrating glimpse into the routine of his characters and, in doing so, roots the narrative squarely in the life of his characters. In another scene, Gino, Giovanna, and Giuseppe are eating when Giuseppe comments that a local landowner has been shot from behind by a worker, believed to be the result of the worker's love for the landowner's wife. In this way, Visconti foreshadows the man's own death and illuminates the study of class tension that is woven fluidly into the film. Soon afterwards, Giuseppe submits to his wife's physical and verbal responses to cats crying outside and fetches his shotgun and leaves. Shortly after his exit, the adulterous lovers huddle close and hear gunshots, thereby hinting at the doom also reserved for the lovers "in heat". The landscape itself is realistic, and Visconti takes great care to situate his characters in a rural Italy that remains for the most part unromanticized. Nearly the entire story is told using medium and long shots, with Visconti choosing to employ close ups only at moments of intense emotion. Characters are depicted interacting with and moving around within their environment; to help create this effect, Visconti favors long and ponderous shots, while making use of depth of focus to highlight the variety of action occurring throughout the space of the frame. He resists identifying solely with one character and prefers instead to maintain a distance, taking them all in with his viewfinder as independent, but irrevocably tangled, components of a larger cast, which includes the sets, scenery, and landscape, as well as what goes on outside of the frame. Shots of the landscape largely consist of the dusty road winding into the distance and the interior shots are just as bleak; the dowdy kitchen exudes a nearly tangible film of dust and grime and the dingy hotel room that speaks, with each detail, of the rebellious freedom cherished by those who share it. The shift of focus from the novel is clear even in Visconti's decision to change the title: whereas the novel's title alludes to the final retribution exacted upon the adulterous couple, Visconti's header bespeaks the focus of his film, obsessive passion. The lovers, Gino and Giovanna, played by Girotti and Calamai, first meet in the kitchen of the inn that Giovanna runs with her husband, the fat and dim witted Giuseppe. It is in the symbolic and literal center of the family sphere, before they ever touch, that the two make a silent oath. Their love, tainted as it is by a lie, is difficult for either of them to bear, and the tension is only exacerbated by Giuseppe's overwhelming presence. Unable to continue the affair under such pretense, but genuinely in love, Gino tries to persuade Giovanna to leave with him. She is clearly tempted, but knows of the power the road has over Gino, a relationship that Visconti executes nearly as palpably as that between him and Giovanna. She ultimately refuses Gino, opting for the security and stability that Giuseppe has to offer, and Gino sets out once again unencumbered. When they cross paths some time later, it is in the city, and Giuseppe is extremely drunk, engaged in a singing competition. Against the backdrop of the drunken and foolish Giuseppe, the couple plans his death, an act they carry out in a car crash. Rather than granting them the freedom they so desperately seek, however, the murder only heightens the need for deception and makes more acute the guilt they had previously been dealing with. Despite Giovanna's attempt to construct a normal life with Gino, Giuseppe's presence seems to remain long after they return to the inn. Their already crumbling relationship reaches its bounds when they go to collect the money from Giuseppe's life insurance policy. They have a very hostile argument and Gino retaliates by engaging Anita, an attractive young prostitute. Though Giovanna is pregnant and there seems to be some hope for the couple, Gino is left alone to deal with the law when Giovanna is killed in the film's second car crash. The character of Lo Spagnolo (The Spaniard), Visconti's main textual departure from the novel, plays a pivotal role in the story of Ossessione. After failing to convince Giovanna to flee with him, Gino meets Spagnolo after boarding a train to the city, and the two of them strike up an instant friendship, subsequently working and living together. Spagnolo is an actor who works as a street vendor and serves as a foil to Giovanna's traditionalism and inability to let go of the material lifestyle. In contrast to the other main characters, who come across as very real and thoroughly developed, Spagnolo operates chiefly on a symbolic level. He represents for Gino the possibility of a liberated masculinity living a successful life separate from society's impositions—an alternative to the life he is drawn toward in his relationship with Giovanna. Both Giovanna and Gino are tragic characters in their inability to find a space in which to situate themselves comfortably. The limited roles made available by society prove to be insufficient in providing narratives for their lives that bring them closer to happiness. Giovanna is pulled away from the security of her marriage to the repulsive Giuseppe by a desire for true love and fulfillment, whose potential is actualized with the appearance of Gino. Her attempts to hold onto the fortune that came with marriage, however, ultimately lead to the failure of her relationship with Gino and perhaps, by extension, to her death. Gino's situation seems to be just as distinct, if not more so, as the force pulling him away from Giovanna is his fear of a traditional commitment. From the first time that they sleep together, after which Giovanna shares with Gino all of her deepest problems while he listens to the sound of waves in a seashell, it is clear that he answers only to the open road, identifying it as his alternative to becoming an active part of mainstream society. Spagnolo is the road manifest, masculine freedom in opposition to Giovanna's femininity, love, and family values. Caught in between the two conflicting ideals, Gino ends up violating both of them and dooming himself in the process. Visconti's approach to filmmaking is very structured, and there are several parallel scenes in the film, such as the car crashes. Additionally, Gino angrily leaves Giovanna by the side of the road and is later abandoned by Spagnolo in a similar way, and Gino and Spagnolo sit side by side on a wall shortly after they meet, a scene that is repeated at the end of their friendship. Cinematic techniques, such as the instances in which Visconti foreshadows major plot twists or the introduction of Spagnolo as a counterweight, demonstrate Visconti's formalist streak and technical virtuosity, but his realist vision and taste for drama are truly what breathe life into Ossessione.
Фашистская реакция и запрет
Когда фильм "Одержимость" был завершен и вышел в прокат в 1943 году, он оказался далек от невинной детективной истории, которую ожидали власти. После нескольких показов в Риме и Северной Италии, вызвавших негодование у фашистских и церковных властей, фильм был запрещен фашистским правительством, вновь образованным в оккупированной немцами части Италии после сентябрьского перемирия 1943 года. В конечном итоге фашисты уничтожили фильм, но Висконти удалось сохранить дубликат негатива, с которого были сделаны все существующие копии.
When Ossessione was completed and released in 1943, it was far from the innocent murder mystery the authorities had expected; after a few screenings in Rome and northern Italy, which prompted outraged reactions from Fascist and Church authorities, the film was banned by the Fascist government that had been reestablished in the German occupied part of Italy after the September 1943 armistice. Eventually, the Fascists destroyed the film, but Visconti managed to keep a duplicate negative from which all existing prints have been made.
Послевоенный
После войны фильм «Одержимость» столкнулся с трудностями в широком прокате, поскольку Висконти так и не получил прав на экранизацию романа «Каин» из-за производственного графика, составленного во время войны, а компания Metro Goldwyn Mayer выпустила собственную адаптацию, снятую Таем Гарнеттом, пока действовал фашистский запрет на работы Висконти. Из-за вопросов авторского права фильм не был показан в США до 1976 года, но, несмотря на ограниченное число показов, он завоевал признание зрителей, увидевших в нем схожую атмосферу с неореалистическими фильмами Микеланджело Антониони, Пуччини и Де Сантиса, среди прочих.
After the war, Ossessione encountered more problems with mass distribution, both because Visconti had never obtained the rights to adapt Cain's novel as a result of the wartime production schedule and because Metro Goldwyn Mayer produced an adaptation directed by Tay Garnett while the Fascist ban on Visconti's work was still in effect. Due to the copyright issues, the film was not released in the United States until 1976, but, despite the limited number of screenings, it was still able to gain acclaim among moviegoers who recognized in it some of the same sensibilities they had grown familiar with in neorealist films by Michaelangelo Antonioni, Puccini, and De Santis, among others.