Введение
Контрабанда (1940) – военный шпионский фильм британского режиссёра и сценариста Майкла Пауэлла и Эмерика Прессбергера, который вновь собрал на экране звезд Конрада Вейдта и Валери Хобсон после их совместной работы в фильме «Шпион в черном» в прошлом году. В этот раз Вейдт играет положительного героя, что случалось с ним нечасто, а также в фильме можно увидеть раннее (не указанное в титрах) появление Лео Генна. В США фильм был выпущен под названием «Отключение света». Пауэлл в своей автобиографии «Жизнь в кино» отмечает, что американское название ему кажется более удачным и он жалеет, что не придумал его сам.
Contraband (1940) is a wartime spy film by the British director writer team of Michael Powell and Emeric Pressburger, which reunited stars Conrad Veidt and Valerie Hobson after their earlier appearance in The Spy in Black the previous year. On this occasion, Veidt plays a hero, something he did not do very often, and there is also an early (uncredited) performance by Leo Genn. The title of the film in the United States was Blackout. Powell writes in his autobiography, A Life in Movies, as saying that the U. S. renaming was a better title and he wished he had thought of it.
Сюжет
Это ноябрь 1939 года: период «странной войны» Второй мировой войны. Дания остаётся нейтральной, но (датский) капитан Андерсен (Конрад Вейдт) и его грузовое судно Helvig остановлены в Ла-Манше лейтенант-коммандерами Эштоном (Джосс Амблер) и Эллисом (Гарольд Уоррендер) для досмотра груза в британском порту контроля контрабанды. Он получает два разрешения на выход на берег для себя и своего первого помощника Акселя Скольда (Хей Петри), чтобы поужинать с Эштоном и Эллисом, но разрешения (и моторная лодка Helvig) похищены пассажирками миссис Соренсен (Валери Хобсон) и агентом по поиску талантов мистером Пидженом (Эсмонд Найт). По вырезке из газеты с расписанием поездов Андерсен понимает, что они едут поездом в Лондон, и догоняет их; но когда поезд прибывает в затемнённый мегаполис, ему удаётся удержать только миссис Соренсен. Он приглашает её на ужин в ресторан брата Скольда, Эрика (также Хей Петри). Затем она приводит его в дом своей тёти, где они попадают в плен к нацистской шпионской сети во главе с Ван Дайном (Реймонд Ловелл), с которым у миссис Соренсен уже были неприятности в Дюссельдорфе, Германия. Ван Дайн знает, что миссис Соренсен и Пиджен – британские агенты. Ван Дайн обнаруживает скрытое сообщение на одной из сигаретных пачек миссис Соренсен, идентифицирующее её как «M47» и содержащее список нейтральных судов, под прикрытием которых идут два немецких корабля. Он решает заменить одно из названий на название американского судна, чтобы создать проблемы, поскольку Соединённые Штаты в это время сохраняют нейтралитет. Миссис Соренсен и Андерсен связаны, но капитану удаётся бежать. Он возвращается с подкреплением в лице команды Эрика Скольда и освобождает миссис Соренсен, а также нейтрализует Ван Дайна. После разрешения ситуации капитан Андерсен и миссис Соренсен продолжают своё морское путешествие.
Производство
Контрабанда задумывалась как продолжение фильма Поуэлла и Прессбургера «Шпион в черном», снятого в конце 1938 года, но не выпущенного Александром Кордой почти в течение года. Работа над текущим фильмом велась с 16 декабря 1939 года по 27 января 1940 года на киностудии Денхэм, с натурными съемками в Лондоне на Честер-сквер в Белгравии и в Рамсгейте, графство Кент.
Критический прием
Онлайн-обзор TV Guide назвал его "необычным, забавным триллером, в котором, кроме разве что Майкла Пауэлла, кто бы мог представить 47-летнего Конрада Вейдта, звезду фильма "Кабинет доктора Калигари" (1920), в роли легкого романтического героя?". Time Out отметил, что "Этот шпионский триллер менее стильный, чем "Шпион в черном", но более увлекательный, с ироничным сюжетом, наслаждающимся хичкоковскими причудами". Radio Times описывает его как "аккуратный шпионский триллер времен Второй мировой войны, изображающий Лондон, кишащий шпионами". Денис Шварц из Ozus' World Movie Reviews отнесся к фильму неоднозначно, оценив его на B−. "Бодрый темп и добавленные штрихи своеобразности сделали фильм обаятельным, несмотря на отсутствие углубленного изучения персонажей и плоскость злодеев". Однако он задавался вопросом, "насколько лучше бы справился герой, более склонный к романтике, в роли Вейдта".