Агезандр: Древнегреческий скульптор с острова Родос

Введение

Греческий скульптор Агесандр (также Агесандрос, Хагесандр, Хагесандрос или Хагесандер; Ἀγήσανδρος или Ἁγήσανδρος) был одним, или, вероятнее, несколькими греческими скульпторами с острова Родос, работавшими в первые века до и после нашей эры в позднем эллинистическом стиле, близком к барокко. Если существовало несколько скульпторов по имени Агесандр, то они, скорее всего, были родственниками. Важнейшие произведения группы "Лаокоон и его сыновья", хранящиеся в музеях Ватикана, и скульптуры, обнаруженные в Сперлонге, подписаны тремя скульпторами, в числе которых Агесандр.

Скульптуры

Имя Агесандр встречается только в древней литературе Плиния Старшего, но упоминается в нескольких надписях, хотя, вероятно, они относятся к разным лицам. До открытия в Сперлонге в 1959 году была известна лишь одна работа, выполненная Агесандром, и она является одной из самых знаменитых скульптур античности. Плиний сообщает, что Агесандр совместно с Афинодором и Полидором создал скульптуру «Лаокоон и его сыновья», хотя современные искусствоведы склонны рассматривать это трио как «высококлассных копистов». Считается, что в таких случаях последовательность имен определялась старшинством, и, если не считать возможной ошибки Плиния, речь не может идти об одном и том же Агесандре, упоминаемом и Плинием, и в Сперлонге. На Родосе было принято называть сыновей в честь дедов, и одни и те же имена могли повторяться на протяжении многих поколений, в течение нескольких столетий. Надпись на постаменте статуи в Линдосе, датированная 42 годом до н.э., гласит: «Афинодор, сын Агесандра», однако неясно, как эти два имени соотносятся с другими упоминаниями – на самом деле, оба имени были распространены на Родосе, хотя и редко встречались в других местах. Полидор, последний из названных в обеих надписях, – распространенное греческое имя, но гораздо менее частое на Родосе. Как скульптор, он известен лишь по свидетельствам Плиния, в то время как Афинодор, очевидно, был знаменит и упоминается на нескольких постаментах скульптур (все найдены или зафиксированы отдельно от самих скульптур), скорее как надпись или пояснение, чем как подпись. В некоторых случаях он снова обозначен как «Афинодор, сын Агесандра». Это также имя священника, упомянутого в надписи из Линдоса, датируемой 22 годом до н.э., в которой также упоминается возможный брат «Агесандр, сын Агесандра». Любой из них мог быть скульптором, а мог и не быть. «Агесандр, сын Пайониоса» встречается в других почетных надписях, в том числе в очень торжественной на Родосе, где перечислены более двадцати родственников, а отец Пайониоса – еще один Агесандр. Э. Э. Райс утверждает, что эту надпись можно довольно точно датировать «ок. 60–50 гг. до н.э., скорее всего, ближе к 50 г. до н.э.» и отождествляет Агесандра со скульптором из Сперлонги. В качестве примера распространенности этих имен, другой «Агесандр, сын Агесандра, сын Афинодора» упоминается как военный на Родосе и, вероятно, родился около 120 г. до н.э., однако нет никаких доказательств, связывающих его со скульптурой. Возможно, одно или оба трио, включающие Агесандра, носили те же имена, что и скульпторы более раннего периода, возможно, как члены одной семьи или мастерской. Споры о точной датировке жизни Агесандра или различных Агесандров так и не были разрешены; ранее они обсуждались на основе художественного стиля, но теперь в игру вступили данные надписей. Историк искусства XVIII века Иоганн Иоахим Винкельманн был уверен, что как скульптор группы «Лаокоон» он был современником Лисиппа в IV веке до н.э.; другие относят его к 70-м годам н.э., ко времени правления Веспасиана. Смерть Плиния во время извержения, уничтожившего Помпеи в 79 г. н.э., устанавливает terminus ante quem для «Лаокоона», как и обрушение грота в Сперлонге в 26 г. н.э. для этих работ. Современный научный консенсус относит вероятный период создания этих работ к 50–70 гг. до н.э., хотя оживленные споры о более точной датировке продолжаются: французская статья 1997 года называлась «Un conflit qui s'éternise: La guerre de Sperlonga», или «Конфликт, который становится бесконечным: война в Сперлонге». Райс делает уверенное и удобное, но, возможно, необоснованное предположение, что только один Афинодор, сын Агесандра, занимался скульптурой и подписал статую из Линдоса в 42 г. до н.э., престижный заказ, который вряд ли был бы поручен молодому художнику. Реконструируя его предполагаемую карьеру известного скульптора, можно предположить, что Афинодор процветал до ок. 10 г. до н.э., работая в Италии, возможно, большую часть этого времени. Некоторое время до 10 г. до н.э. он был вторым скульптором «Лаокоона», вероятно, под руководством своего отца Агесандра, а позже – ведущим скульптором в Сперлонге. Вероятно, он также был связан с Агесандром из Сперлонги, сыном Пайониоса, хотя этот Агесандр не был его отцом, и Райс не предполагает, как Агесандр из Сперлонги (второе имя, указанное в надписи) может вписаться в эту картину.

The name Agesander is only found in ancient literature in Pliny the Elder, but occurs in several inscriptions, though between them these certainly refer to a number of different individuals. Until the discovery at Sperlonga in 1959, only one work which Agesander executed was known, although this is one of the most famous of all classical sculptures. Pliny records that in conjunction with Athenodorus and Polydorus, Agesander sculpted Laocoön and his Sons, although modern art historians generally view the trio as being either "high class copyists", It is thought that strict seniority governed the sequence of names in such cases and, barring a simple mistake by Pliny, that it cannot be the same Agesander in both Pliny and Sperlonga. It was common for Rhodians to be named after their grandfathers, with the same names alternating over many generations for as long as several centuries. An inscription on a base for a statue at Lindos, firmly dated to 42 BC, records "Athenodorus, son of Agesander", but again it is unclear how these two names relate to the other references – in fact both names were very common on Rhodes, though infrequent elsewhere. Conversely Polydorus, the last named in both inscriptions, is generally a common Greek name, but much less so on Rhodes, and as a sculptor seems only known from Pliny, whereas an Athenodorus was evidently famous, recorded on several bases for sculptures (all found or recorded detached from their sculptures), more as a label or caption than a signature. In some he is again "Athenodorus, son of Agesander". This is also the name of a priest recorded in an inscription at Lindos datable to 22 BC, which also records a possible brother "Agesander, son of Agesander"; either of these might have been sculptors also, or not. "Agesandros, son of Paionios" occurs in other honorific inscriptions, including a very grand one on Rhodes listing over twenty related individuals, and Paionios's own father is another Agesander. E. E. Rice says this inscription can be dated fairly closely to "c. 60–50 BC, probably closer to 50 BC", and identifies Agesandros with the Sperlonga sculptor. As an example of the proliferation of these names, another "Agesander, son of Agesander, son of Athenodorus" is recorded as a military man on Rhodes, and was probably born about 120 BC, but there is no evidence to connect him with sculpting. One possibility is that either or both of the trios containing Agesander possessed the same names as sculptors from an earlier period, perhaps as members of the same family or workshop tradition. Controversy over the general date of Agesander's life, or the lives of various Agesanders, has never been settled; it was previously discussed on the grounds of artistic style, but now the evidence of inscriptions has come into play. The 18th century art historian Johann Joachim Winckelmann felt certain that, as sculptor of the Laocoön group, he was a contemporary of Lysippos in the 4th century BC; others have placed him as late as the 70s AD, in the reign of Vespasian. The death of Pliny in the eruption that destroyed Pompeii in 79 AD provides a terminus ante quem for the Laocoön, just as the collapsing grotto at Sperlonga in 26 AD does for those works. Modern scholarly consensus puts the likely time frame for these works as between 50 BC and 70 AD, though lively controversy continues as to more precise dating: a French article of 1997 was called "Un conflit qui s'éternise: La guerre de Sperlonga", or "A conflict which is becoming endless: the War of Sperlonga". Rice makes the confident and convenient but perhaps unwarranted assumption that only one Athenodoros, the son of Agesander, practiced as a sculptor, and that he signed the Lindos statue in 42 BC, a prestigious commission not likely to be given to a young artist. Reconstructing his proposed and putative career as a famous sculptor, Athenodoros flourished up to perhaps about 10 BC, working in Italy for perhaps most of the latter part of his career. Some time before about 10 BC he was first the second sculptor of the Laocoön, probably under his father Agesandros, and at a later date was the lead sculptor of Sperlonga. He was probably also related to the Sperlonga Agesander, son of Paionios, although this Agesander was not his father, and Rice does not speculate how the Sperlonga Agesander (the second name listed on the inscription there) might fit in.