Кеннет Фиринг: Поэт и романист эпохи Депрессии

Введение

Американский поэт и романист

Кеннет Флекснер Феринг (28 июля 1902 года – 26 июня 1961 года) – американский поэт и романист. Один из ведущих поэтов эпохи Великой депрессии, он обращался к поверхностности и потребительству американского общества, каким он его видел, часто иронично используя язык торговли и средств массовой информации. Критики в разной степени связывают его с американскими левыми силами; его поэзия принадлежит к американскому пролетарскому поэтическому движению, но редко носит открыто политический характер. Феринг опубликовал шесть оригинальных сборников стихов с 1929 по 1956 год. Наиболее известные свои стихотворения он написал в конце 1920-х и 1930-х годов. В 1924 году он переехал из Иллинойса в Нью-Йорк и прожил там всю оставшуюся жизнь. Он зарабатывал на жизнь, сочиняя бульварную литературу, часто под псевдонимами. Около 1939 года он начал писать романы и уделять меньше времени поэзии. Его семь романов – это детективные и триллеры с некоторыми нетрадиционными особенностями. В них часто появляется множество персонажей, которым отводится одна или несколько глав от их лица, а в нескольких более поздних романах он использовал вымышленные газетные статьи и радиопередачи для развития сюжета. Его самый известный роман, "Большие часы", не переиздавался с момента публикации в 1946 году и был экранизирован.

Личная биография

Фейринг родился в Оук-Парке, штат Иллинойс, в обеспеченной семье: его отец, Гарри Лестер Фейринг (ум. 1940), был успешным чикагским адвокатом и потомком рода Калвина Кулиджа. Его мать, Олив Флекснер Фейринг, происходила из еврейской семьи и была двоюродной сестрой педагога Абрахама Флекснера. В юности Фейринг был худощавым, с темными волосами и кожей, предпочитал носить темные костюмы. У него был тихий и картавый голос. Он производил впечатление "мальчишки", с растрепанными волосами и привычками, в очках с роговой оправой и незрелым характером – некоторые из этих черт можно увидеть на портрете, написанном Алисой Нил в 1935 году и сейчас хранящемся в Музее современного искусства в Нью-Йорке. На портрете есть отсылки к поэзии Фейринга и изображен маленький скелет в его груди, сжимающий сердце и изливающий из него кровь; Нил заметила, что "Он искренне сочувствовал человечеству. Его сердце кровоточило от горя мира". После его смерти, по словам Роберта М. Райли, друзья вспоминали "его обаяние, красноречие, почти учтивые манеры, колючую независимость, не до конца скрытую уязвимость и невинность – но больше всего они помнили его мрачный, саркастический скептицизм". Они расстались в 1952 году. Это был его последний брак. На протяжении большей части жизни Фейринг испытывал финансовые трудности (исключение составлял период после публикации его самого успешного романа). В Нью-Йорке он получал ежемесячное пособие от матери до 1935 года, когда она решила, что сын должен нести полную ответственность за своего ребенка. Мать скептически относилась к его выбору литературной карьеры. Тем временем он искал редакторов, готовых опубликовать его стихи. На писательском конгрессе в 1948 году Фейринг заявил, что "Литература – это средство кристаллизации мифов, на которых держится общество". Среди его поэтических влияний был Уолт Уитмен, которого он назвал "первым писателем, создавшим технику, органично связанную с мировоззрением всей этой страны". Его ранние стихи публиковались в журналах, таких как Poetry, Scribner's, The New Yorker, New Masses, Free Verse, Voices и The Menorah Journal. Впервые его стихи вошли в антологию "Собрание стихов Кеннета Фейринга" (1940). Наиболее продуктивным и перспективным для Фейринга был период с 1938 по 1943 год, когда он ежегодно публиковал книгу стихов или роман. Даже тогда его гонорары в этот период были незначительными и лишь дважды превысили аванс издателя (за "Собрание стихов" и роман "Больница"). Несмотря на известность, он оставался зависимым от дохода своей жены Рэйчел. Язык массовой информации также проникает в "Джек Фальтерс" (1926), где ветерану войны вынесен смертный приговор за убийство. В своих последних словах он борется между желанием доказать свою невиновность и встретить смерть с "достоинством". Газетные заголовки, освещающие его казнь, прерывают каждую строфу и обесценивают его речь: "" Они не передают его личной борьбы, а лишь удовлетворяют потребность публики в простой истории о том, как "преступник" получает наказание. Заголовок переключается на другую тему, когда мужчина провозглашает свою невиновность. С 1939 по 1960 год Фейринг написал семь детективных или "триллерных" романов, хотя их формальные особенности не поддаются простой жанровой классификации. Наиболее значимыми являются "Больница" (1939), "Кинжал разума" (1941), "Тело Кларка Гиффорда" (1942) и "Большие часы" (1946). Фейринг стал известен в 1939 году, и его первый роман, "Больница", быстро разошелся тиражом в шесть тысяч экземпляров. Центральным событием, вокруг которого разворачиваются жизни многочисленных персонажей, становится отключение электроэнергии в больнице, вызванное пьяным уборщиком. Каждая глава посвящена точке зрения одного персонажа, что является характерным стилем для всех романов Фейринга. Роман получил положительные отзывы критиков и был достаточно популярен, чтобы вскоре последовали издания в мягкой обложке от Bantam и Armed Services Edition. Он остается в печати. В 1948 году по роману был снят фильм с тем же названием, а затем в 1987 году ("No Way Out"). Роман принес Фейрингу 60 000 долларов от переиздания и прав на экранизацию. Его финансовый успех был недолгим, поскольку доход от романа иссяк из-за невыгодных контрактов, которые он заключил самостоятельно. В романе "Самая одинокая девушка в мире" (1951) в центре тайны находится аудиозаписывающее и запоминающее устройство под названием "Микки". Элен Вон, дочь его изобретателя, использует "463 635 часов записанных речей, музыки и деловых транзакций", чтобы установить обстоятельства смерти своего отца. Она находит запись, на которой ее отец и его брат спорят о лучшем способе эксплуатации "Микки", которую Элен в конечном итоге уничтожает из пистолета. Особенность этой истории в том, что тайна разрешается благодаря полученной информации, а не "расследованию". Роман "История Крозарта" (1960) рассказывает о руководителях двух конкурирующих PR-агентств. Один из руководителей PR объясняет, как он формировал общественное мнение: "Фантазии, которые мы умело соединяли и превращали в взрывоопасные слухи, эти невесомые слухи, которые мы трансформировали в подготовленные пресс-релизы, эти детские релизы, которые мы повсеместно внедряли с публичным унижением, внутренней изоляцией, тюремным заключением, эти накаляющиеся тревоги, которые мы формировали и затвердевали в табу смерти – все эти компоненты рейдов, которые мы проводили за самые большие богатства мира, по сути, состояли только из слов".

Fearing was born in Oak Park, Illinois, to a privileged family: his father was Harry Lester Fearing (d. 1940), a successful Chicago attorney and descendant of the family of Calvin Coolidge. His mother Olive Flexner Fearing was of Jewish descent and a cousin of the educator Abraham Flexner. As a young man Fearing was thin, with dark hair and skin, and liked to wear dark suits. His voice was low and lispy. He had a "little boy appeal", with messy hair and habits, horn rimmed glasses, and an immature disposition—some of which may be seen in Alice Neel's oil portrait, painted in 1935, which is now at the Museum of Modern Art in New York. The portrait includes some references to Fearing's poetry and shows a small skeleton in his chest, grasping his heart and pouring blood from it; Neel commented that "He really sympathized with humanity His heart bled for the grief of the world." After his death, according to Robert M. Ryley, friends remembered "his charm, his eloquence, his almost courtly manners, his prickly independence, his not quite hidden vulnerability and innocence—but mostly they would remember his gloomy, sardonic skepticism". They separated in 1952. This was his last marriage. Fearing lacked money for much of his life (the period following his most successful novel was the exception). In New York, he received a monthly allowance from his mother until 1935, when she decided that her son should bear full responsibility for his new child. His mother had been skeptical of his choice of writing career. Meanwhile, he searched for editors who would publish his poetry. Fearing told a writers' convention in 1948 that "Literature is a means for crystallizing the myths under which society lives." His poetic influences included Walt Whitman, who he said was "the first writer to create a technique indigenous to the whole of this country's outlook", His early poems were published in magazines such as Poetry, Scribner's, The New Yorker, the New Masses, Free Verse, Voices, and The Menorah Journal. He was first anthologized in Collected Poems of Kenneth Fearing (1940). Fearing was most productive, and his future most bright, between 1938 and 1943, when he published a book of poetry or a novel each year. Even then, his royalties during this period were minimal, and only exceeded the publisher's advance on two occasions (the Collected Poems and the novel The Hospital). Despite the fame, he remained dependent on his wife Rachel's income. The language of mass media similarly intrudes in "Jack Knuckles Falters" (1926), in which a war veteran has been sentenced to death for murder. In his final words, he struggles with his competing needs to proclaim his innocence and meet his death with "dignity". Newspaper headlines that cover his execution interrupt each stanza and undermine his speech: "" They convey nothing of his personal struggle but rather satisfy the public's need for a simple narrative in which a "criminal" is punished. The headline has moved on to another topic as the man proclaims his innocence.—Fearing turned to novels. Between 1939 and 1960 he wrote seven mystery or "thriller" novels, although their formal qualities defy simple genre categorization. The most significant are The Hospital (1939), Dagger of the Mind (1941), Clark Gifford's Body (1942), and The Big Clock (1946). Fearing was well known in 1939, and his first novel, The Hospital, quickly sold six thousand copies. A power outage at a hospital, caused by a drunk janitor, is the central event around which numerous characters' lives are portrayed. Each chapter is devoted to one character's point of view, a style common to all of Fearing's novels. It was critically well received, and was popular enough that a Bantam paperback and an Armed Services Edition soon followed. It remains in print. The novel was developed into a film of the same name in 1948, and again in 1987 (No Way Out). The novel earned Fearing $60,000 from republication and film rights. His financial success was short lived, as income from the novel dried up due to the unfavorable contracts that he had negotiated himself. In Loneliest Girl in the World (1951), an audio recording and storage device named "Mikki" is at the center of a mystery. Ellen Vaughn, the daughter of its inventor, uses the machine's "463,635 hours of recorded speeches, music, and business transactions" to determine the circumstances of her father's death. She finds a recording in which her father and his brother argue about the best way to exploit "Mikki", which Ellen ultimately destroys with a gun. The story is unusual in that the mystery is resolved with retrieved information rather than "detection". The Crozart Story (1960) is about the heads of two rival public relations firms. Fearing has one PR head explain how he shaped public opinion: "The fantasies we were adroitly joining and fashioning into loaded rumors, those gossamer rumors we were transmuting into triggered press releases, those childlike releases we were everywhere implementing with public degradation, internal exile, imprisonment, those incandescent anxieties we were molding and hardening into death's head taboos—all these components of the commando raids we were mounting for the world's richest haul consisted of words, basically, only words."

Политика

Расчеты относительно степени связи Фейринга с марксизмом и американскими левыми силами расходятся. Его часто причисляют к сооснователям после того, как журнал сменил свою позицию на антисталинскую. Он подписывал различные просоветские декларации с 1931 по 1939 год, включая "Открытое письмо 400", защищавшее режим Сталина. Уолд пишет, что Фейринг испытывал "недоверие ко всем политическим принципам и неверие в любые возможности улучшения, [что] противоречило любым связям с крупной организацией, требовавшей идеологической единодушия и активной вовлеченности". В эпоху маккартизма его политические связи были достаточны для допроса в ФБР и вызова в Комиссию по расследованию антиамериканской деятельности. ФБР сообщило, что "[Фейринг заявил], что он стал "сочувствующим" в 1933 году, и что до этого времени его мало интересовали встречи Клуба имени Джона Рида, поскольку он не интересовался политикой, обсуждаемой на этих встречах".

Наследие

Литературный критик Мача Розенталь назвала Феринга «главным поэтом американской депрессии». После смерти Феринга критики стали давать более положительные оценки его поздней поэзии. В статье 1970 года о школе поэтов «Динамо» Эстель Новак писала: «Истинное обаяние Феринга как революционного поэта заключалось в его умении сочетать реалистичное описание и политический комментарий в форме легко читаемого стихотворения, которое не теряло поэтического качества, но при этом приобрело пропагандистную ценность». К 1990-м годам наблюдалось «небольшое возрождение», ознаменованное публикацией Национальным поэтическим фондом «Полных стихов Кеннета Феринга» в 1994 году, а поэт Марк Холлидей опубликовал эссе «Превосходный поэт: Кеннет Феринг» (2001), в котором содержался анализ тем творчества поэта. Сборник стихотворений Феринга был опубликован в рамках проекта «Американские поэты» Библиотеки Америки.

Поэзия

"Ангел Армс", "Ковард МакКанн" (Нью-Йорк, Нью-Йорк), 1929. Стихи, "Динамо" (Нью-Йорк, Нью-Йорк), 1935. "Мёртвый счёт: книга стихов", "Рэндом Хаус" (Нью-Йорк, Нью-Йорк), 1938. Собрание стихов Кеннета Фейринга, "Рэндом Хаус", 1940. "Полдень ломбардчика и другие стихи", "Харкорт" (Нью-Йорк), 1943. "Незнакомец на Кони-Айленде и другие стихи", "Харкорт", 1948. Новые и избранные стихотворения, Издательство Индианского университета (Блумингтон), 1956. Полное собрание стихотворений, под ред. Роберта М. Райли, Национальный поэтический фонд (Ороно, штат Мэн), 1994.

Романы

"Больница", "Рандом Хаус", 1939 год. Dagger of the Mind, "Рандом Хаус", 1941, как Cry Killer!, Avon (Нью-Йорк, Нью-Йорк), 1958. "Тело Кларка Гиффорда", "Рэндом Хаус", 1942. "Большие часы", Harcourt, 1946, как "Нет выхода", Perennial (Нью-Йорк, Нью-Йорк), 1980. Нью-Йорк: New York Review Books, 2006, введение Николаса Кристофера, Die große Uhr : ein Klassiker des Noir Thrillers, herausgegeben von Martin Compart ; Übertragung ins Deutsche Jakob Vandenberg, Coesfeld : Elsinor, 2023, (совместно с Дональдом Фриде и Х. Бедфордом Джонсом под псевдонимом Дональд Ф. Бедфорд) Джон Барри, Creative Age Press (Нью-Йорк, Нью-Йорк), 1947. "Самая одинокая девушка в мире", Harcourt, 1951, как "Звук убийства", Spivak (Нью-Йорк, Нью-Йорк), 1952. "Щедрое сердце", Harcourt, 1954. "История Крозарта", Doubleday, 1960.

Эссе

"Чтение, Письмо и Махинации". Новые и Избранные стихотворения. Блумингтон: Издательство Индианского университета, 1956, ix–xxiv. "Ситуация в американской литературе: семь вопросов". Журнал "Партизанский обзор", лето 1939, 33–35.