Луиза Боган: Жизнь и творчество американской поэтессы

Введение

Луиза Боган (11 августа 1897 – 4 февраля 1970) – американская поэтесса. На протяжении жизни она писала стихи, прозу и критические статьи, а также стала штатным рецензентом поэзии журнала The New Yorker. Образование в конечном итоге позволило ей поступить в Бостонский университет. В 1916 году она покинула университет после завершения первого года обучения.

Карьера

Боган – автор шести поэтических сборников, в том числе «Тело этой смерти» (1923), «Сборник стихотворений: 1923–1953» (1954) и «Голубые устья: стихи, 1923–1968» (1968). Она также автор нескольких книг прозы и переводов. Среди наград Богана – две стипендии Фонда Гуггенхайма, премия Боллингена Йельского университета (1955) и денежные премии Академии американских поэтов и Национального фонда искусств. В 1945 году она была назначена консультантом по поэзии при Библиотеке Конгресса. Быть женщиной-поэтом в 1930-х и 1940-х годах было непросто, к тому же ирландское происхождение Луизы Боган из среды низшего среднего класса и ограниченное образование порождали множество противоречий и двойственности. Она даже отказывалась рецензировать стихи других женщин в начале карьеры, утверждая: «Я убедилась горьким опытом, что женщине-поэту сложно рецензировать другую женщину-поэта, если рецензия не будет хвалебной». Боган опубликовала свой первый сборник стихов «Тело этой смерти» в 1923 году. Второй сборник, «Тёмное лето», вышел через шесть лет, в 1929 году. Она также переводила произведения Эрнста Юнгера, Гёте и Жюля Ренара. Позже в жизни Богана был опубликован сборник её произведений «Голубые устья: стихи 1923–1968», включавший такие стихотворения, как «Мечта» и «Женщины». Её стихи публиковались в журналах The New Republic, The Nation, Poetry: A Magazine of Verse, Scribner’s и Atlantic Monthly. Сборник «Сборник стихотворений: 1923–1953» принес ей премию Боллингена в 1955 году и премию Академии американских поэтов в 1959 году. С 1931 года и до выхода на пенсию в 1970 году, незадолго до смерти, она была рецензентом поэзии в журнале The New Yorker, заявив: «Хватит выносить суждения о плохих стихах. Хватит скрытого соперничества. Хватит бороться с желанием быть обывателем». Она была горячей сторонницей и другом поэта Теодора Рётке. В письме Эдмунду Уилсону она подробно описала бурный роман, который у неё был с ещё не опубликованным Рётке в 1935 году, между его исключением из Лафайеттского колледжа и возвращением в Мичиган. В то время она, казалось, была не особенно впечатлена его «очень, очень короткими стихами»; похоже, она рассматривала этот роман как, в лучшем случае, возможный источник вдохновения для своей собственной работы (см. «Что жила женщина: собрание писем Луизы Боган»). Ряд автобиографических произведений были опубликованы посмертно в сборнике «Путешествие вокруг моей комнаты» (1980). Биография Луизы Боган, написанная Элизабет Франк, «Луиза Боган: портрет», получила Пулитцеровскую премию в 1986 году. Звуковая поэма Рут Андерсон «I Come Out of Your Sleep» (переработанная и записанная на Sinopah 1997 XI) построена из звуков речи в стихотворении Богана «Маленькая Лобелия». «Я не верю, что непостижимая Вселенная вращается вокруг оси страданий; несомненно, странная красота мира должна опираться где-то на чистую радость!» – Луиза Боган. Хотя стихотворение «Медуза» открыто для интерпретаций, оно вращается вокруг окаменения лирического героя, размышляющего о концепции времени. В стихотворении, после того как лирический герой становится свидетелем явления Горгоны Медузы, он задумывается о том, как природа и жизнь будут продолжаться, ведь «вода всегда будет падать и не перестанет падать» и «трава всегда будет расти на сено», в то время как «я буду стоять здесь, как тень» и «ничто больше не зашевелится». Существует множество интерпретаций этого стихотворения, но одно из возможных объяснений его мрачности может быть связано с депрессией и одиночеством Богана после развода с первым мужем и жизни в бедности с дочерью на руках. Идея окаменения и потери во времени, вызванная Медузой, созвучна чувству потери и отчаяния, когда человек чувствует себя беспомощным и застрявшим в ситуации, которую, как ему кажется, невозможно изменить. Бретт С. Миллиер, профессор литературы в Миддлбери-колледже, описывает поэзию Богана как поэзию, в которой «предательство, особенно сексуальное предательство, является постоянной темой». В то время, когда она, вероятно, чувствовала себя преданной мужем и обществом, Боган ощущает себя лирическим героем «Медузы», застрявшим в мёртвой сцене, где её взгляд больше не может устремиться к лучшей жизни.

Bogan is the author of six poetry collections, including Body of This Death (1923), Collected Poems: 1923–1953 (1954), and The Blue Estuaries: Poems, 1923–1968 (1968). She is also the author of several books of prose and translations. Bogan's awards include two fellowships from the Guggenheim Foundation, the 1955 Bollingen Prize from Yale University, and monetary awards from the Academy of American Poets and the National Endowment for the Arts. In 1945, she was appointed the Consultant in Poetry to the Library of Congress. Not only was it difficult being a female poet in the 1930s and 1940s, but her lower middle class Irish background and limited education also brought on much ambivalence and contradiction for Louise Bogan. She even refused to review women poets in her early career and stated, "I have found from bitter experience that one woman poet is at a disadvantage in reviewing another, if the review be not laudatory." Bogan published her first volume of poems, Body of This Death, in 1923. Her second volume, Dark Summer, appeared six years later in 1929. She also translated works by Ernst Jünger, Goethe, and Jules Renard. Later in Bogan's life, a volume of her collected works, The Blue Estuaries: Poems 1923–1968, was published with such poems as "The Dream" and "Women." Her poetry was published in The New Republic, The Nation, Poetry: A Magazine of Verse, Scribner's, and Atlantic Monthly. Her Collected Poems: 1923–1953 won her the Bollingen award in 1955 as well as an award from the Academy of American Poets in 1959. She was the poetry reviewer of The New Yorker from 1931 until she retired in 1970, shortly before her death, stating: "No more pronouncements on lousy verse. No more hidden competition. No more struggling not to be a square." She was a strong supporter, as well as a friend, of the poet Theodore Roethke. In a letter to Edmund Wilson, she detailed a raucous affair that she and the yet unpublished Roethke carried on in 1935, during the time between his expulsion from Lafayette College and his return to Michigan. At the time she seemed little impressed by what she called his "very, very small lyrics"; she seems to have viewed the affair as, at most, a possible source for her own work (see What the Woman Lived: Collected letters of Louise Bogan). A number of autobiographical pieces were published posthumously in Journey around My Room (1980). Elizabeth Frank's biography of Louise Bogan, Louise Bogan: A Portrait, won a Pulitzer Prize in 1986. Ruth Anderson's sound poem I Come Out of Your Sleep (revised and recorded on Sinopah 1997 XI) is constructed from speech sounds in Bogan's poem "Little Lobelia." "I cannot believe that the inscrutable universe turns on an axis of suffering; surely the strange beauty of the world must somewhere rest on pure joy!" – Louise BoganThough open to interpretation, "Medusa" is a poem that revolves around the petrification of the speaker who contemplates the concept of time. In the poem, after the speaker bears witness to the apparition of the Gorgon Medusa, the speaker ponders on how nature and life will continue, as "the water will always fall, and will not fall" and "the grass will always be growing for hay" while "I shall stand here like a shadow" and "nothing will ever stir". While many interpretations of the poem exist, one possible explanation for the bleakness of this poem may revolve around Bogan's depression and solitude after divorcing from her first husband and living in poverty with a daughter in hand. The idea that one would become petrified and lost in time by Medusa is similar to a feeling of loss and despair as one feels helpless and stuck in a situation where one feels their situation is unchangeable. Brett C. Millier, a Professor of Literature at Middlebury College, describes Bogan's poetry as one where "Betrayal, particularly sexual betrayal, is a constant theme." At a time where she most likely felt betrayed by her husband and society, Bogan feels like the speaker in "Medusa", stuck in a dead scene where her eyes could no longer drift away to a better life.