Гарри Стивен Килер: Жизнь и творчество американского писателя-загадок

Введение

Американский писатель, автор детективных и научно-фантастических произведений (1890–1967)

Гарри Стивен Килер (3 ноября 1890 – 22 января 1967) был плодовитым, но малоизвестным американским писателем, завоевавшим преданных поклонников своими эксцентричными детективами. Он также писал научную фантастику.

Биография

Родившийся в Чикаго в 1890 году, Килер провел детство исключительно в этом городе, который автор так любил, что действие многих его произведений разворачивается в Чикаго и его окрестностях. Во многих своих романах Килер называет Чикаго "лондонским городом Запада". Это выражение объясняется в начале романа "Ночи воров" (1929):

"Здесь, казалось, были те же торговцы, предлагающие те же товары, та же суета, гомон множества языков, беспокойная, толкающаяся толпа с лицами и чертами тысяч рас, и, наконец, здесь, на улицах Халстед и Максвелл в Чикаго, та же грязь, клочья рваной бумаги и неразбериха, что царили на перекрестке улиц Мидлсекс и Уайтчепел Хай на другом конце света". Другими местами действия романов Килера были Новый Орлеан и Нью-Йорк. В более поздних произведениях декорации Килера часто становятся более общими, например, Большая река, или город, где все здания и улицы либо безымянны, либо вымышлены. Известно, что Килер посетил Лондон как минимум однажды.

Ранняя взрослуя жизнь

Мать Килера несколько раз оставалась вдовой и содержала пансион, пользовавшийся популярностью у театральных деятелей. Начиная примерно с шестнадцати лет, Килер непрерывно писал оригинальные рассказы и фельетоны, которые затем публиковались во многих небольших дешевых журналах того времени. Около 1910 года, когда Килеру было около двадцати, его мать по неизвестным причинам поместила его в психиатрическую лечебницу. Это пробудило у Килера интерес к безумию, психиатрическим больницам и положению здравомыслящих людей, несправедливо помещенных в подобные учреждения. Это также породило у него пожизненную яростную неприязнь к психиатрии. Килер учился в Институте Армора (ныне Иллинойский технологический институт) и получил диплом инженера-электрика.

С Э. П. Даттоном

Восемь ранних работ Килера впервые появились в журналах бульварного чтения, таких как Complete Novel и Top Notch. Его первые четыре романа были первоначально опубликованы в Англии издательством Hutchinson, начиная с 1924 года с романа «Голос семи воробьев». Начиная с 1927 года, E. P. Dutton взяла на себя публикацию романов Килера в США. В период с 1927 по 1942 год Dutton выпустила 37 романов Килера. В Великобритании публикация романов Килера, иногда с измененными названиями и переработанным текстом, ложилась на Ward, Lock & Co. Килер продолжал заполнять пробелы между основными элементами повествования своим своеобразным юмором и включал иллюстрации, нарисованные его женой. Здесь он также часто рекламировал свои собственные книги. Отношения Килера с Dutton становились все более непредсказуемыми и напряженными. В романе Килера 1941 года «Веер павлина» Dutton и его семья, по-видимому, подвергаются критике через пару едва замаскированных персонажей. В более поздний период карьеры художественная проза и стиль письма Килера становились все более странными, а его книги – более объемными. Он часто заменял сюжет длинными диалогами и тирадами между персонажами. Его читательская аудитория сокращалась. В 1942 году, после публикации «Книги с оранжевыми листьями», Килер был отпущен Dutton. Ward, Lock & Co. Такой сюжет можно определить как сплетение множества сюжетных линий (каждая из которых представляет собой персонажа или значимый объект), пересекающихся в сложных причинно-следственных связях. Роман-паутина обычно заканчивается неожиданным откровением, проясняющим эти взаимосвязи. Согласно серии статей Килера 1927 года о теории сюжета «Механика (и кинематика) построения сюжета типа «паутина»», сюжет такого типа обычно строится вокруг последовательности, в которой главный герой последовательно пересекается как минимум с четырьмя другими сюжетными линиями, и каждое из этих столкновений вызывает следующее. Килер никогда не утверждал, что изобрел сюжет типа «паутина», а лишь считал себя его теоретиком и практиком. Килер придерживался собственной методики письма: он часто писал огромные рукописи, возможно, вдвое превышающие необходимый объем. Затем он сокращал их, удаляя ненужные подсюжеты и эпизоды. Удаленный материал (который он называл «Куском») оставался неиспользованным, пока Килер не начинал писать новую рукопись, чтобы использовать его, что могло привести к новой процедуре сокращения и появлению еще одного «Куска». В своей книге «Ночи воров» герой читает книгу о двух других людях, рассказывающих истории: вложенная повествовательная структура. В другой книге Килер и его жена появляются в качестве персонажей в истории. Килер хранил большой архив газетных вырезок с необычными историями и происшествиями. Известно, что он вклеивал их в черновики своих романов, добавляя примечания вроде: «Пусть это случится с…». Килер известен тем, что в почти все свои истории вставляет черепа, выполняющие функцию макгаффина. В то время как многие сюжеты вращались вокруг черепа или его использования в преступлении или ритуале, в других черепа использовались как отвлекающий маневр. Например, человеческий череп использовался в качестве пресс-папье на столе полицейского детектива. В нескольких романах Килера упоминается вымышленная книга под названием «Путь наружу», которая, по-видимому, является томом древней восточной мудрости. Значение несуществующего «Пути наружу» в мире Килера эквивалентно роли, которую играет Некрономикон в произведениях Г. Ф. Лавкрафта.

Eight of Keeler's earliest works first appeared in pulp fiction magazines like Complete Novel and Top Notch. His first four novels were originally released in England by Hutchinson, beginning in 1924 with The Voice of the Seven Sparrows. Beginning in 1927, E. P. Dutton took over publication of Keeler's novels in the US. Between 1927 and 1942, Dutton released 37 novels by Keeler. In the United Kingdom, publication of Keeler's novels, sometimes with altered titles and reworked prose, fell to Ward, Lock & Co., Keeler proceeded to fill the spaces between the features with his own peculiar brand of humor and included illustrations drawn by his wife. Here, he also often publicized his own books. Keeler's relations with the Duttons grew erratic and strained. Keeler's 1941 novel The Peacock Fan appears to take a dig at the Duttons through a pair of faintly disguised characters. In his later career, Keeler's fiction and writing style grew more bizarre and his books longer. He often substituted plot with lengthy dialogue and diatribes between characters. His readership flagged. In 1942, after releasing The Book with the Orange Leaves, Keeler was dropped by Dutton. Ward, Lock & Co. This can be defined as a plot that includes many strands or threads (each thread representing a character or significant object), which intersect in complex causal interactions. A webwork novel typically ends with a surprise revelation which clarifies these interactions. According to Keeler's 1927 series of articles on plot theory, "The Mechanics (and Kinematics) of Web Work Plot Construction", a webwork plot is typically built around a sequence in which the main character intersects at least four other strands, one after the other, and each of these encounters causes the next one. Keeler never claimed to have invented the webwork plot, but only to be its theorist and practitioner. Keeler followed a writing procedure of his own; he'd often write a huge manuscript, perhaps twice the length required. He'd then cut it down to size, removing unnecessary subplots and incidents. The removed material (which he called "the Chunk") would sit around until Keeler wrote another manuscript to use it, which might result in yet cutting procedure, and another "Chunk". In his book Thieves' Nights, the hero reads a book which is about two other men telling stories: a framing device within a framing device. In another book, Keeler and his wife turn up as characters in a story. Keeler kept a large file of newspaper clippings featuring unusual stories and incidents. He is reputed to have pasted these into the rough outlines of his novels, adding notes like "Have this happen to "

Keeler is known for the MacGuffin esque insertion of skulls into nearly all his stories. While many plots revolved around a skull or the use of one in a crime or ritual, others featured skulls as a diversion. As an example, a human skull was used as a paperweight on the desk of a police detective. Several of Keeler's novels make reference to a fictional book entitled The Way Out, which is apparently a tome of ancient Oriental wisdom. The significance of the nonexistent Way Out in Keeler's world is equivalent to the role played by the Necronomicon within H. P. Lovecraft's work.

Влияние и параллели

В конце 1930-х годов британский писатель Джон Рассел Ферн признал, что Килер вдохновил его на эксперименты с переплетенными сюжетами в его бульварных научно-фантастических рассказах. Килер оказал влияние на более поздних писателей, включая Нила Геймана и продюсера «Футурамы» Кена Килера (не родственники); Кен Килер в комментарии к DVD-изданию «Time Keeps on Slippin’» говорит, что рассказ «Strange Romance» из книги Y. Cheung, Бизнес-детектив, послужил вдохновением для этого эпизода. Писатель Джек Вудфорд написал статью «Невероятная история: подлинная история литературного взлета Гарри Стивена Килера» о Килере. Техника переплетения сюжетов Килера предвосхищает так называемый истерический реализм более поздних романистов, таких как Томас Пинчон. Габриэль Рико в книге «Писать естественным путем» советует начинающим писателям практиковать форму переплетения сюжетов, которую она называет «кластеризацией», чтобы стимулировать ассоциативное мышление, которое можно использовать для создания персонажей и сюжетных линий. К фильмам, демонстрирующим, вероятно, непреднамеренное сходство с работами Килера, относится «История об убийстве» (1989), в котором Кристофер Ли играет персонажа, похожего на Килера, хранящего большую коллекцию газетных вырезок в рамках своей «Техники Уилларда Хоупа» для написания романов, которая тесно напоминает технику «веб-романа» Килера. Серия музыкальных клипов R. Kelly «Trapped in the Closet» демонстрирует ряд параллелей со стилем Килера. В 2010 году Баво Дуге (nl) опубликовал De Sciencefictionschrijver, роман об одержимости одного человека Килером, под псевдонимом Гарольд С. Карстенс. Независимая студия United Film House объявила о планах выпустить в 2015 году фильм «The Flyer Hold Up», основанный на рассказе Килера «The Flyer Hold Up; или, Тайна поезда тридцать восемь», опубликованном в Chicago Ledger в четырех частях с 4 по 25 декабря 1915 года. Исландский писатель Сьон признал Килера источником вдохновения, как и испанский писатель Рауль Эрреро в своем романе Rascayú.