Замена аккордов в музыкальной гармонии

Введение

Техника использования аккорда вместо другого в последовательности аккордов.

В теории музыки, замена аккорда – это техника использования одного аккорда вместо другого в последовательности аккордов, или аккордовой прогрессии. Большая часть европейского классического репертуара и подавляющее большинство блюзовых, джазовых и рок-композиций основаны на аккордовых прогрессиях. «Замена аккорда происходит, когда аккорд заменяется другим, который призван выполнять ту же функцию, что и исходный. Обычно заменяющий аккорд имеет две общие ноты с триадой, которую он заменяет». Аккордовая прогрессия может повторяться для создания песни или мелодии. Композиторы, авторы песен и аранжировщики разработали множество способов внести разнообразие в повторяющуюся аккордовую прогрессию. Существует множество способов разнообразить музыку, включая изменение динамики (громкости и тишины).

Использование в блюзе, джазе и рок-музыке

Джазовые музыканты часто заменяют аккорды в оригинальной последовательности, чтобы создать разнообразие и добавить интерес к пьесе. Заместительный аккорд должен иметь некоторое гармоническое качество и степень функции, общие с оригинальным аккордом, и часто отличается только одной или двумя нотами. Скотт Дево описывает "склонность в современном джазе к гармонической замене". Один из простых типов замены аккордов — это замена данного аккорда аккордом, который имеет ту же функцию. Таким образом, в простой аккордной прогрессии I–ii–V–I, которая в тональности до мажор будет аккордами до мажор – ре минор – соль мажор – до мажор, музыкант может заменить аккорды I "тоническими заместителями". Наиболее широко используемыми заместителями являются iii и vi (в мажорной тональности), которые в этом случае будут аккордами "ми минор" и "ля минор". Эта простая аккордная прогрессия с тоническими заместителями может стать iii–ii–V–vi или, с названиями аккордов, "ми минор – ля минор – соль мажор – ля минор". Учитывая перекрытие нот между оригинальными тоническими аккордами и аккордами-заместителями (например, до мажор состоит из нот "до, ми и соль", а "ми минор" — из нот "ми, соль и си"), мелодия, вероятно, будет поддерживаться новыми аккордами. Музыкант обычно применяет чувство музыкального стиля и гармонической уместности, чтобы определить, работает ли замена аккордов с мелодией. Существуют также субдоминантовые и доминантовые заместители. Для субдоминантовых аккордов, в тональности до мажор, в аккордной прогрессии до мажор/фа мажор/соль7/до мажор (простая I/IV/V7/I прогрессия), ноты субдоминантового аккорда, фа мажор, — это "фа, ля и до". Таким образом, исполнитель или аранжировщик, который хотел бы добавить разнообразие в песню, мог бы попробовать использовать замену аккордов при повторении этой прогрессии. Один из простых аккордов, заменяющих IV, — аккорд "ii", минорный аккорд, построенный на второй ступени лада. В тональности до мажор аккорд "ii" — это "ре минор", то есть ноты "ре, фа и ля". Поскольку между аккордами IV и "ii" есть две общие ноты, мелодия, которая хорошо звучит над IV, вероятно, будет поддерживаться аккордом "ii".

Jazz musicians often substitute chords in the original progression to create variety and add interest to a piece. The substitute chord must have some harmonic quality and degree of function in common with the original chord, and often only differs by one or two notes. Scott DeVeaux describes a "penchant in modern jazz for harmonic substitution." One simple type of chord substitution is to replace a given chord with a chord that has the same function. Thus, in the simple chord progression I–ii–V–I, which in the key of C major would be the chords C Major–D minor–G Major–C Major, a musician could replace the I chords with "tonic substitutes". The most widely used substitutes are iii and vi (in a Major key), which in this case would be the chords "E minor" and "A minor". This simple chord progression with tonic substitutes could become iii–ii–V–vi or, with chord names, "E minor–A minor–G Major–A minor". Given the overlap in notes between the original tonic chords and the chord substitutes (for example, C major is the notes "C, E, and G", and "E minor" is the notes "E, G and B"), the melody is likely to be supported by the new chords. The musician typically applies a sense of the musical style and harmonic suitability to determine if the chord substitution works with the melody. There are also subdominant substitutes and dominant substitutes. For subdominant chords, in the key of C major, in the chord progression C major/F major/G7/C major (a simple I /IV/V7/I progression), the notes of the subdominant chord, F major, are "F, A, and C". As such, a performer or arranger who wished to add variety to the song could try using a chord substitution for a repetition of this progression. One simple chord substitute for IV is the "ii" chord, a minor chord built on the second scale degree. In the key of C major, the "ii" chord is "D minor", which is the notes "D, F, and A". As there are two shared notes between the IV and "ii" chords, a melody that works well over IV is likely to be supported by the "ii" chord.

Типы

Замена ii–V происходит, когда аккорду или каждому аккорду в прогрессии предшествует его супертоника (ii7) и доминанта (V7), или просто его доминанта. Например, аккорду C мажор предшествуют Dm7 и G7. Поскольку вторичные доминанты часто вставляются между аккордами прогрессии, а не заменяют один из них, это можно рассматривать как «добавление», а не «замену». Изменение качества аккорда – это изменение качества аккорда, при котором исходный аккорд заменяется новым аккордом с тем же корнем и структурой, но отличающимся одной нотой, например, замена малой шестой на большую септиму или большой септимы на малую. Уменьшенный септаккорд часто используется вместо доминантового септаккорда. В тональности A мажор аккорд V, E доминантсептаккорд (состоящий из нот E, G, B и D), можно заменить уменьшенным септаккордом G (G, B, D, F). Если за уменьшенным септаккордом (G) следует аккорд I (A), это создает хроматическое (ступенчатое полутоновое) движение корня, которое может добавить музыкальный интерес песне, в основном построенной вокруг интервала кварты или квинты. Уменьшенный септаккорд на повышенной второй ступени лада, II7, может использоваться как замена доминанты, например, в C: II7 = D–F–A–C ↔ B–D–F–A = VII7. При тритоновой замене заменяющий аккорд лишь незначительно отличается от исходного. Если исходный аккорд в песне – G7 (G, B, D, F), то тритоновой заменой будет D7 (D, F, A, C). Обратите внимание, что 3-я и 7-я ноты аккорда G7 присутствуют в аккорде D7 (хотя и с изменением функции). Тритоновая замена широко используется для аккордов V7 в популярной джазовой аккордовой прогрессии «ii V I». В тональности C эта прогрессия – «d минор, G7, C мажор». С тритоновой заменой эта прогрессия станет «d минор, D7, C мажор», которая содержит хроматическое движение корня. При исполнении басистом это хроматическое движение корня создает плавную звуковую прогрессию. «Тритоновые замены и альтерированные доминанты почти идентичны. Хорошие импровизаторы щедро используют оба приема в своих соло. Простое сравнение нот, обычно используемых с данным аккордом [обозначением], и нот, используемых при тритоновой замене или альтерированных доминантах, покажет довольно поразительный контраст и может заставить неопытного аналитика заподозрить ошибки. (различие между двумя [тритоновой заменой и альтерированным доминантом] обычно не имеет существенного значения).». Тоническая замена – это использование аккордов, звучащих похоже на тонический аккорд (или аккорд I) вместо тоники. В мажорных тональностях аккорды iii и vi часто заменяют аккорд I, чтобы добавить интерес. В тональности C мажор аккорд I мажор 7 – это «C, E, G, B», аккорд iii («III–7»). Увеличенная триада на пятой ступени лада может использоваться как замена доминанты и также может рассматриваться как III+, например, в C: V+ = G–B–D, III+ = E–G–B, и поскольку в любой тональности: D = E. Аккорд на малую терцию выше, VII7, может быть использован вместо доминанты и может предшествоваться его ii: iv7. Из-за частого использования два аккорда прогрессии «задней двери» (IV7 VII7) могут быть использованы вместо доминантового аккорда. В C мажор доминантой будет G7: GBDF, имеющий два общих тона с B7: BDFA. A и F служат верхними ведущими тонами к G и E соответственно, а не B и F, служащими нижними и верхними ведущими тонами к C и E.

The ii–V substitution is when a chord or each chord in a progression is preceded by its supertonic (ii7) and dominant (V7), or simply its dominant. For example, a C major chord would be preceded by Dm7 and G7. Since secondary dominant chords are often inserted between the chords of a progression rather than replacing one, this may be considered as 'addition' rather than 'substitution'. Chord quality alteration is when the quality of a chord is changed, and the new chord of similar root and construction, but with one pitch different, is substituted for the original chord, for example the minor sixth for the major seventh, or the major seventh for the minor. The diminished seventh chord is often used in place of a dominant 7th chord. In the key of A Major the V chord, E dominant 7th (which is made up the notes E, G, B, and D) can be replaced with a G diminished seventh chord (G, B, D, F). If the diminished seventh chord (G) is followed by the I chord (A), this creates chromatic (stepwise semitonal) root movement, which can add musical interest in a song mainly constructed around the interval of the fourth or fifth. The diminished seventh chord on the sharpened second scale degree, II7, may be used as a substitute dominant, for example in C: II7 = D–F–A–C ↔ B–D–F–A = VII7. In a tritone substitution, the substitute chord only differs slightly from the original chord. If the original chord in a song is G7 (G, B, D, F), the tritone substitution would be D7 (D, F, A, C). Note that the 3rd and 7th notes of the G7 chord are found in the D7 chord (albeit with a change of role). The tritone substitution is widely used for V7 chords in the popular jazz chord progression "ii V I". In the key of C, this progression is "d minor, G7, C Major". With tritone substitution, this progression would become "d minor, D7, C Major," which contains chromatic root movement. When performed by the bass player, this chromatic root movement creates a smooth sounding progression. "Tritone substitutions and altered dominants are nearly identical Good improvisers will liberally sprinkle their solos with both devices. A simple comparison of the notes generally used with the given chord [notation] and the notes used in tri tone substitution or altered dominants will reveal a rather stunning contrast, and could cause the unknowledgeable analyzer to suspect errors. (the distinction between the two [tri tone substitution and altered dominant] is usually a moot point).". Tonic substitution is the use of chords that sound similar to the tonic chord (or I chord) in place of the tonic. In major keys, the chords iii and vi are often substituted for the I chord, to add interest. In the key of C major, the I major 7 chord is "C, E, G, B," the iii chord ("III–7"

The augmented triad on the fifth scale degree may be used as a substitute dominant, and may also be considered as III+, for example in C: V+ = G–B–D, III+ = E–G–B, and since in every key: D = E.

The chord a minor third above, VII7, may be substituted for the dominant, and may be preceded by its ii: iv7. Due to common use the two chords of the backdoor progression (IV7 VII7) may be substituted for the dominant chord. In C major the dominant would be G7: GBDF, sharing two common tones with B7: BDFA. A and F serve as upper leading tones back to G and E, respectively, rather than B and F serving as the lower and upper leading tones to C and E.

Применение

В джазе аккордовые замены могут применяться композиторами, аранжировщиками или исполнителями. Композиторы могут использовать аккордовые замены, когда создают новую джазовую композицию, основываясь на существующей аккордовой последовательности из старого джазового стандарта или песни из мюзикла; аранжировщики для биг-бенда или джазового оркестра могут использовать аккордовые замены в своей аранжировке, чтобы добавить гармонический интерес или придать песне иное «ощущение»; а инструменталисты могут использовать аккордовые замены при исполнении песни. Учитывая, что многие джазовые композиции содержат повторение внутренних секций, например, в 32-тактовой форме AABA, исполнители или аранжировщики могут использовать аккордовые замены в секциях A, чтобы внести разнообразие в композицию. Джазовые аккомпанирующие инструменты (пианино, гитара, орган, вибрафон) часто используют аккордовые замены, чтобы добавить гармонический интерес к джазовой композиции с медленной гармонической сменой. Например, стандартная джазовая аккордовая прогрессия «rhythm changes» использует простую восьмитактовую аккордовую последовательность в бридже с аккордами III7, VI7, II7, V7; в тональности B это аккорды D7, G7, C7 и F7 (каждый на два такта). Джазовый гитарист может добавить элемент ii–V7 к каждому аккорду, что даст следующую последовательность: «a minor, D7, d minor, G7, g minor, C7, c minor, F7». В качестве альтернативы, к прогрессии можно применить тритоновые замены. Теоретически, любой аккорд может заменить любой другой, если новый аккорд поддерживает мелодию. Однако на практике лишь немногие варианты звучат музыкально и стилистически уместно для данной мелодии. Эта техника используется в такой музыке, как бибоп или фьюжн, для создания более сложной гармонии или для новой гармонизации старого джазового стандарта. Джазовые солисты и импровизаторы также используют аккордовые замены, чтобы сделать свои импровизированные соло более интересными. Джазовые инструменты, способные играть аккорды, такие как джазовая гитара, пианино и орган, могут использовать замещающие аккорды для разработки аккордового соло над существующей джазовой композицией с медленно меняющимися гармониями. Кроме того, джазовые импровизаторы могут использовать аккордовые замены как ментальную основу для создания более интересных соло. Например, саксофонист, играющий импровизированное соло над базовым бриджем «rhythm changes» (в B это «D7, G7, C7 и F7», каждый на два такта), может представить себе более сложную последовательность, использующую замещающие аккорды (например, «a minor, D7, d minor, G7, g minor, C7, c minor, F7»). Таким образом, подразумеваются замещающие аккорды поверх оригинальной прогрессии, что добавляет интерес для слушателей.

In jazz, chord substitutions can be applied by composers, arrangers, or performers. Composers may use chord substitutions when they are basing a new jazz tune on an existing chord progression from an old jazz standard or a song from a musical; arrangers for a big band or jazz orchestra may use chord substitutions in their arrangement of a tune, to add harmonic interest or give a different "feel" to a song; and instrumentalists may use chord substitutions in their performance of a song. Given that many jazz songs have repetition of internal sections, such as with a 32 bar AABA song form, performers or arrangers may use chord substitution within the A sections to add variety to the song. Jazz comping instruments (piano, guitar, organ, vibes) often use chord substitution to add harmonic interest to a jazz tune with slow harmonic change. For example, the jazz standard chord progression of "rhythm changes" uses a simple eight bar chord progression in the bridge with the chords III7, VI7, II7, V7; in the key of B, these chords are D7, G7, C7, and F7 (each for two bars). A jazz guitarist might add a ii–V7 aspect to each chord, which would make the progression: "a minor, D7, d minor, G7, g minor, C7, c minor, F7. Alternatively, tritone substitutions could be applied to the progression. Theoretically, any chord can substitute for any other chord, as long as the new chord supports the melody. In practice, though, only a few options sound musically and stylistically appropriate to a given melody. This technique is used in music such as bebop or fusion to provide more sophisticated harmony, or to create a new sounding re harmonization of an old jazz standard. Jazz soloists and improvisers also use chord substitutions to help them add interest to their improvised solos. Jazz soloing instruments that can play chords, such as jazz guitar, piano, and organ players may use substitute chords to develop a chord solo over an existing jazz tune with slow moving harmonies. Also, jazz improvisers may use chord substitution as a mental framework to help them create more interesting sounding solos. For example, a saxophonist playing an improvised solo over the basic "rhythm changes" bridge (in B, this is "D7, G7, C7, and F7", each for two bars) might think of a more complex progression that uses substitute chords (e. g., "a minor, D7, d minor, G7, g minor, C7, c minor, F7). In doing so, this implies the substitute chords over the original progression, which adds interest for listeners.