Руджеро Джованнелли: Жизнь и творчество итальянского композитора
Ruggiero Giovannelli
Руджеро Джованнелли (ок. 1560-1625) – итальянский композитор эпохи Возрождения и барокко, представитель Римской школы. Преемник Палестрины в соборе Святого Петра.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Итальянский композитор
Italian composer
Руджиеро Джованнелли (ок. 1560 – 7 января 1625) – итальянский композитор эпохи позднего Ренессанса и раннего барокко. Он был членом Римской школы и занял место Палестрины в соборе Святого Петра.
Ruggiero Giovannelli (c. 1560 – 7 January 1625) was an Italian composer of the late Renaissance and early Baroque eras. He was a member of the Roman School, and succeeded Palestrina at St. Peter's.
Жизнь
Он родился в Велетри, близ Рима. Утверждается, что он был учеником Палестрины, однако документальных подтверждений этому нет; стилистическое сходство их музыки и очевидная тесная связь в карьере позволяют сделать разумное предположение. О жизни Джованнелли известно немного до 1583 года, когда он стал маэстро ди капелла при церкви Сан-Луиджи-деи-Франчези, эту должность он занимал до 1591 года, после чего перешел в Колледжо Германико. Помимо этих должностей, он был маэстро ди капелла у герцога Джованни Анджело Альтемпса в его частной часовне, вероятно, совмещая эту работу с другими. Он также был певцом и занимал различные административные посты. Наиболее важным назначением Джованнелли стало замещение Палестрины на посту маэстро ди капеллы в Юлианской капелле собора Святого Петра 12 марта 1594 года, должность, которую он занимал до 1599 года, когда поступил певцом в Сикстинскую капеллу. В 1614 году он стал маэстро ди капелла Сикстинской капеллы, а в 1624 году вышел в отставку. Он похоронен в церкви Санта-Марта.
He was born in Velletri, near Rome. It has been claimed that he was a student of Palestrina, but there is no documentary evidence of this; stylistic similarities between their music, and an obvious close career association, make it a reasonable assumption. Not much is known about Giovannelli's life until 1583 when he became maestro di cappella at S Luigi dei Francesi, a post which he held until 1591, at which time he went to the Collegio Germanico. In addition to these posts he was maestro di cappella for Duke Giovanni Angelo of Altaemps, at his private chapel, probably concurrently with his other jobs. He also sang, and served in various administrative posts. Giovannelli's most important appointment was as the replacement for Palestrina as the maestro di cappella at the Julian Chapel at St. Peter's, on 12 March 1594, a position which he held until 1599, when he became a singer at the Sistine Chapel. In 1614 he became maestro di cappella at the Sistine Chapel, and he retired in 1624. He is buried in the church of Santa Marta.
Музыка и влияние
Джованнелли сочинил и опубликовал большое количество светских произведений. Он известен своей духовной музыкой, большая часть которой также сохранилась в рукописях. Как и следовало ожидать от композитора римской школы, его духовная музыка была консервативной и преимущественно в стиле Палестрины в начале карьеры; однако после 1600 года он экспериментировал с некоторыми стилистическими новшествами, определившими начало эпохи барокко, такими как принцип concertato и basso continuo. Его сочинение духовной музыки значительно сократилось в конце жизни, и по крайней мере один исследователь предположил, что это было связано с его неприятием нового стиля. В 1615 году он создал новое издание Градуала, известное как Медицейский, изданное типографией Медичи. (Этому может противоречить «Энциклопедия Американа», утверждающая, что Editio Medicæa Градуала 1614 года была создана Феличе Анерио.) Он писал мессы и мотеты, некоторые из которых рассчитаны на 12 голосов и часто используют полихоральные техники. Для композитора римской школы и священника он написал удивительно много светской музыки, в основном мадригалов и канцонетт, некоторые из которых отличаются легкостью и находятся под влиянием северно-итальянских образцов или Луки Маренцио, который некоторое время провел в Риме. Он написал три книги мадригалов для пяти голосов и две книги для четырех голосов, а также большое количество других светских песен, не собранных в отдельные издания; большинство из них датируются 1580-ми и 1590-ми годами. Музыка Джованнелли широко переиздавалась в Италии и за её пределами, что свидетельствует о его большой популярности.
Giovanelli composed and published a large number of secular pieces. He is noted for his church music, most of which also survives in manuscript. As could be expected for a composer of the Roman School, his sacred music was conservative, and mostly in the Palestrina style for the first part of his career; however, after 1600 he experimented with some of the stylistic innovations which defined the beginning of the Baroque era, such as the concertato principle and the basso continuo. His output of sacred music fell off dramatically late in his life, and at least one scholar has suggested that this was because he was uncomfortable with the new style. In 1615 he created a new edition of the Graduale known as the Medicean, published by the Medici press. (The Encyclopedia Americana may contradict this, writing that a Editio Medicæa of the Graduale of 1614 was created by Felice Anerio.) He wrote masses and motets, some of which are for as many as 12 voices, and which often use polychoral techniques. For a Roman School composer and a priest he wrote a surprising amount of secular music, mostly madrigals and canzonettas, some of which are in a light hearted style influenced by northern Italian models, or by Luca Marenzio, who had spent time in Rome. He wrote three books of madrigals for five voices and two books for four voices, as well as a large quantity of other secular songs which were not collected in publications; most have been dated to the 1580s and 1590s. Giovannelli's music was reprinted widely, in Italy and elsewhere, indicating his broad popularity.
Работы
Источники неполны и могут содержать разночтения относительно его опубликованных произведений. Известно о существовании как минимум трех томов, состоящих из пяти книг, а также мотетов на пять и восемь голосов и трехголосных канцонетт (или канцонеток – инструментальных пьес, использовавшихся в качестве вступлений или интерлюдий) (1592); «Вильянель a 3 voci» (1593); «Мисса» (1593); «Мотетти» (1594); «Мадригаль» (1586); «Книга Третья для пяти голосов» (1599); «Виланель a 5 voci» (1608). В рукописном фонде Ватиканской библиотеки хранятся мессы, мотеты и псалмы, в том числе «Мизерере» для четырех и восьми голосов и месса для восьми голосов на мадригал Палестрины «Vestiva i colli». Другие мадригалы находятся в собраниях Джироламо Скотто и Фалези; мотеты и псалмы – в коллекциях Ита и Карла Проске.
Sources are incomplete, and may differ about his published works. There appear to have been at least three volumes of five books, five and eight part motets and three part canzonets (or canzonettes, instrumentals performed as entrances or introductions) (1592); Villanelle a 3 voci (1593); Misse (1593); Motetti (1594); Madrigale (1586); Book Three for Five Voices (1599); Vilanelle a 5 voci (1608). There are masses, motets, and psalms in manuscript at the Vatican Library, among them a Miserere for four and eight voices and a mass for eight, on Palestrina's madrigal Vestiva i colli. Other madrigals are in the collections of Girolamo Scotto and Phalesisu; and motets and psalms in those of it and Karl Proske.