Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Американская оперная певица
American actress
Эмма Эймс (13 августа 1865 – 13 июня 1952) была американской ведущей драматической сопрано, а затем лирической сопрано, прославленной красотой своего голоса. Она исполняла основные лирические и лирико-драматические партии в опере и имела значительную карьеру в Нью-Йорке, Лондоне и Париже в последние десять лет XIX века и первые десять лет XX века.
Emma Eames (August 13, 1865 – June 13, 1952) was an American first dramatic soprano, later lyric soprano renowned for the beauty of her voice. She sang major lyric and lyric dramatic roles in opera and had an important career in New York City, London and Paris during the last decade of the 19th century and the first decade of the 20th century.
Ранние годы
Дочь международного юриста, Эймс родилась в Шанхае, Китай, и выросла в Портленде и Бате, в американском штате Мэн. Раннее обещание её голоса было замечено матерью, и она с детства получала уроки пения. Она училась в Бостоне, где изучала вокал у Клары Мангер, а затем у Чарльза Р. Адамса. Позже она брала уроки пения в Париже у весьма успешной, но властной преподавательницы бельканто, Матильды Маркези. В прессе, в момент смерти Маркези в 1913 году, отмечалось, что Эймс высоко отзывалась об обучении, полученном у этой преподавательницы. Однако впоследствии она стала принижать влияние Маркези на свою вокальную технику.
The daughter of an international lawyer, Eames was born in Shanghai, China, and raised in Portland and Bath in the American state of Maine. The promising quality of her voice was recognised early by her mother and she received singing lessons as a small girl. She attended school in Boston where she studied singing under Clara Munger, and later with Charles R. Adams. Later she took voice lessons in Paris with the highly successful but autocratic teacher of bel canto sopranos, Mathilde Marchesi. It was noted in the press at the time of Marchesi's death in 1913 that Eames had praised the tuition she received from that teacher. Subsequently, however, she chose to downplay Marchesi's influence on her vocal technique.
Ее голос и записи
В период своего расцвета Эймс обладала роскошно красивым, аристократичным и искусно обученным голосом сопрано. Изначально это был чисто лирический инструмент, но со временем он приобрел силу, позволив ей исполнять такие сложные партии, как Аида, Сиглинда, Сантуцца и Тоска в больших залах. Музыкальные критики порой упрекали её в холодности интерпретаций и отстраненности на сцене. Сообщается, что Эймс была недовольна звучанием своих коммерческих записей на пластинках 78 оборотов, сделанных в 1905–1911 годах для Victor Talking Machine Company, а техники Victor были столь же недовольны её властным поведением в студии. Инженер Victor Гарри О. Сой едко заметил в своих мемуарах: «Последняя запись мадам Эймс датируется 14 апреля 1911 года, и звукорежиссёры вздохнули с облегчением, поскольку она больше не записывалась для V. T. M. Co». Однако в 1939 году она выступила в американской радиопередаче, где представила слушателям некоторые из своих лучших записей, говоря о них без особой скромности. Голос Эймс также был записан во время живого выступления в Метрополитен-опера в 1903 году на примитивных записях, известных как цилиндры Мэйплсона. На этих цилиндрах она впечатляюще исполняет фрагменты из оперы «Тоска». Эти записи доступны в виде отреставрированных цифровых переизданий вместе со всеми её записями Victor на CD-диске Romophone (каталожный номер 81001-2). Помимо «Тоски» и «Ромео и Джульетты», репертуар Эймс включал сравнительно небольшое, но стилистически разнообразное количество опер, от произведений Моцарта, Верди и Вагнера до Масканьи. Среди них – «Аида», «Отелло», «Троватор», «Бал-маскарад», «Лоэнгрин», «Нюрнбергские мейстерзингеры», «Валькирия», «Фауст», «Вертер», «Сельская честь», «Волшебная флейта», «Свадьба Фигаро» и «Дон Жуан».
During her prime, Eames possessed an opulently beautiful, aristocratic and expertly trained soprano voice. It began as a purely lyric instrument but increased in size over time, enabling her to sing parts as heavy as Aida, Sieglinde, Santuzza and Tosca in large auditoriums. Music critics occasionally took her to task, however, for the coldness of her interpretations and aloof stage manner. Eames was reportedly unhappy with the way that she sounded on the series of commercial 78 rpm recordings she made in 1905 1911 for the Victor Talking Machine Company, and Victor technicians were equally unhappy with her imperious attitude in the studio. Victor engineer Harry O. Sooy acidly remarked in his memoirs "Mme. Eames last recording date was April 14, 1911, and the recording staff has not had one minute’s unrest because she does not make any more records for the V. T. M. Co." In 1939, however, she appeared on an American radio broadcast and selected some of her better recordings to play to listeners, speaking with little modesty about their merits. Eames' voice was also captured 'live' during an actual performance at the Met in 1903, on some primitive recordings which have become known as the Mapleson Cylinders. She sings (impressively) fragments of Tosca on these cylinders. They can be heard in the form of re engineered digital transfers, together with all of her Victor recordings, on a Romophone CD release (catalogue number 81001 2). In addition to Tosca and Romeo et Juliette, Eames' repertoire featured a comparatively small but stylistically diverse group of operas, ranging from works composed by Mozart, through Verdi and Wagner, to Mascagni. They included, among others, Aida, Otello, Il trovatore, Un ballo in maschera, Lohengrin, Die Meistersinger, Die Walküre, Faust, Werther, Cavalleria rusticana, The Magic Flute, Le nozze di Figaro and Don Giovanni.
Личная жизнь
Эймс была гордой и красивой женщиной. Она дважды вышла замуж: сначала за художника из высшего общества по имени Джулиан Рассел Стори, а затем за знаменитого концертного баритона Эмилио де Гогорца, с которым она сделала несколько записей дуэтов. Оба брака закончились разводом. У неё не было детей, но в своей автобиографии она призналась, что однажды на неё оказывали давление, чтобы она согласилась на определённую "медицинскую процедуру" для прерывания беременности. Париж был основным местом её проживания в 1920-х и начале 1930-х годов. В 1936 году она переехала в Нью-Йорк, где давала уроки вокала. Она также полюбила посещать бродвейские шоу, чтобы отдохнуть. Эймс умерла в 1952 году после продолжительной болезни в возрасте 86 лет в своём доме на Манхэттене. Она похоронена на кладбище Оук Гроув в Бате, штат Мэн. Её племянница, актриса Клэр Эймс, была первой женой известного драматурга и лауреата премии «Оскар» Сидни Говарда. Эймс оставила наследство в размере 503 157 долларов (эквивалент 0,503157 долларов в 1952 году, что в последние годы соответствует примерно <расчетной сумме> миллионам долларов).
Eames was a proud, handsome woman. She married twice, firstly to a society painter named Julian Russell Story, and then to the famous concert baritone Emilio de Gogorza, with whom she made some records of duets. Both marriages ended in divorce. She had no children, but in her autobiography admitted that she was once pressured into undergoing a certain "medical procedure" to terminate a pregnancy. Paris was Eames' main place of residence during the 1920s and early '30s. She moved to New York City in 1936, where she gave vocal tuition. She became fond, too, of attending Broadway shows for relaxation. Eames died in 1952, after a protracted illness, aged 86 in her Manhattan home. She is buried in Oak Grove Cemetery in Bath, Maine. Her niece, actress Clare Eames, was the first wife of the noted playwright and Academy Award winning screenwriter Sidney Howard. Eames left an estate of $503,157 (equivalent to $0.503157 in 1952 is equivalent to about <calculated amount> in recent years million in ).