Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
1822 год, неполная симфония Франца Шуберта, "Великая симфония до мажор", иногда именуемая как № 8.
1822 incomplete symphony by Franz Schubert
the Great C major Symphony, sometimes listed as No. 8
Симфония № 8 Франца Шуберта си минор, D. 759 (иногда перенумерованная как Симфония № 7 в соответствии с пересмотренным каталогом Deutsch и Neue Schubert Ausgabe), широко известная как "Незавершенная симфония" (Unvollendete), – музыкальное произведение, начатое Шубертом в 1822 году, но оставшееся всего с двумя частями, хотя он прожил еще шесть лет. Сохранилось также скерцо, почти завершенное в фортепианной партитуре, но с оркестрованными лишь двумя страницами. Некоторые музыковеды, включая Брайана Ньюболда, предполагают, что Шуберт мог наметить финал, который впоследствии стал большим антрактом си минор из его музыки к спектаклю "Розамунда", однако все доказательства этого являются косвенными. Одной из возможных причин незавершенности симфонии является преобладание одного размера (трехдольного размера). Первая часть написана в , вторая – в , а третья (незавершенное скерцо) – снова в . Три последовательные части в основном одного размера редко встречаются в классических симфониях, сонатах или камерных произведениях. Восьмую симфонию Шуберта иногда называют первой романтической симфонией из-за акцента на лирическом порыве в драматической структуре классической сонатной формы. Кроме того, оркестровка Шуберта ориентирована не только на функциональность, но и на специфические сочетания инструментальных тембров, предвосхищающие более поздний романтический период, с широким вертикальным диапазоном, например, в начале разработки. До сих пор музыковеды спорят о причинах, по которым Шуберт не завершил симфонию. Некоторые предполагают, что он прекратил работу над скерцо осенью 1822 года из-за ассоциации с первым проявлением сифилиса, или же был отвлечен вдохновением, приведшим к созданию "Фантазии странника" для фортепиано, которая сразу после этого заняла его время и энергию. Возможно, сыграла роль комбинация обоих факторов.
Franz Schubert's Symphony No. 8 in B minor, D. 759 (sometimes renumbered as Symphony No. 7, in accordance with the revised Deutsch catalogue and the Neue Schubert Ausgabe), commonly known as the Unfinished Symphony (Unvollendete), is a musical composition that Schubert started in 1822 but left with only two movements—though he lived for another six years. A scherzo, nearly completed in piano score but with only two pages orchestrated, also survives. It has been theorized by some musicologists, including Brian Newbould, that Schubert may have sketched a finale that instead became the big B minor entr'acte from his incidental music to Rosamunde, but all evidence for this is circumstantial. One possible reason for Schubert's leaving the symphony incomplete is the predominance of the same meter (triple meter). The first movement is in , the second in and the third (an incomplete scherzo) again in Three consecutive movements in basically the same meter rarely occur in classical symphonies, sonatas, or chamber works. Schubert's Eighth Symphony is sometimes called the first Romantic symphony due to its emphasis on the lyrical impulse within the dramatic structure of Classical sonata form. Furthermore, its orchestration is not solely tailored for functionality, but specific combinations of instrumental timbre that are prophetic of the later Romantic movement, with wide vertical spacing occurring for example at the beginning of the development. To this day, musicologists still disagree as to why Schubert failed to complete the symphony. Some have speculated that he stopped work in the middle of the scherzo in the fall of 1822 because he associated it with his initial outbreak of syphilis—or that he was distracted by the inspiration for his Wanderer Fantasy for solo piano, which occupied his time and energy immediately afterward. It could have been a combination of both factors.
II. В движении
Вторая часть, в ми мажор, чередует две контрастные темы в форме сонатины (форма сонаты без разработки, с тихо драматичной, элегической, расширенной кодой, которую можно охарактеризовать как заключительный раздел разработки). Лирическая первая тема представлена валторнами, низкими струнными, духовыми и высокими струнными, играющими в контрапункте. Жалобная вторая тема, в миноре, после четырех простых неаккордированных нот в переходе, тихо очерчивающих тонический аккорд относительного до минора первыми скрипками, начинается в сольном кларнете в до миноре и продолжается в сольном гобое в до мажоре – пример сопоставления мажора и минора, характерного для гармонического языка Шуберта. Драматическая заключительная тема в полном оркестре возвращается в до минор, но завершается в ре мажор (энгармонический эквивалент до мажора). Короткий переход обратно к тонике ми мажор предваряет рекапитуляцию, примечательную тем, что в ней вторая тема вновь излагается в субдоминанте ля миноре (вместо ожидаемого тонического параллельного ми миноре), начатая гобоем и продолженная кларнетом (в противоположность их ролям в экспозиции). Кода начинается с новой темы, которая является простым продолжением двухтактовой каденционной фигуры, открывающей часть. Она уступает место лаконичному триадному мотиву первого скрипичного перехода, который приводит к переформулировке первой темы деревянными духовыми инструментами в отдалённом ля мажоре, за которым следует мотив, снова ведущий обратно к тонике ми мажор для окончательной расширенной трансформации первой темы, которая, в свою очередь, приводит к окончательной расширенной версии открывающей каденционной фигуры, вновь появляющейся в заключении.
The second movement, in E major, alternates two contrasting themes in sonatina form (sonata form without development, with a quietly dramatic, elegiac, extended coda that could be characterized as a concluding development section). The lyrical first theme is introduced by the horns, low strings, brass, and high strings playing in counterpoint. The plaintive second theme, in minor, after four simple unharmonized notes in transition spelling out the tonic chord of the relative C minor quietly by the first violins, begins in the solo clarinet in C minor and continues in the solo oboe in C major in an example of the major–minor juxtapositions that are a hallmark of Schubert's harmonic language. A dramatic closing theme in the full orchestra returns to C minor, but ends in D major (the enharmonic equivalent of C major). A short transition back to the tonic E major ushers in the recapitulation—notable for how it restates the second theme in the subdominant A minor (instead of the expected tonic parallel E minor) begun by the oboe and continued by the clarinet (vice versa to their roles in the exposition). The coda starts with a new theme that is simply an extension of the two bar E major cadential figure that opens the movement. This gives way to the laconic triadic first violin transition motto, which leads to a restatement of the first theme by the woodwinds in distant A major followed by the motto again leading back to the tonic E major for a final extended transformation of the first theme, leading in turn to a final extended version of the opening cadential figure that reappears to close.
Третий и четвертый движения
Фрагмент скерцо, задуманный как третья часть, возвращается к тонике – си минору, с трио в соль мажоре. Первые 30 тактов сохранились в полном составе, но вся остальная часть скерцо (обе темы) – только в клавире. Существует лишь первая тема трио, причём в виде простой, неорнаментированной и негармонизированной мелодической линии. Вторая тема полностью отсутствует. После публикации Хюттенбреннером двух завершённых частей «Незаконченной» Гербеку, некоторые музыковеды и исследователи приложили немало усилий, чтобы «доказать» завершённость композиции даже в укороченном двухчастном виде, и, действительно, эта сокращённая структура сама по себе покорила слушателей, сделав её одной из самых любимых композиций Шуберта. Тот факт, что классическая традиция вряд ли допустила бы завершение симфонии в тональности, отличной от начальной (с первой частью в си миноре и финалом в ми мажоре, по умолчанию остающимся незавершённым), и ещё более очевидный факт, что Шуберт начал третью часть в си миноре (оставив ровно 30 тактов полностью оркестрованного скерцо и 112 последующих тактов в клавире), опровергает мнение о том, что две завершённые части могут существовать как самостоятельное произведение.
The fragment of the scherzo intended as the third movement returns to the tonic B minor, with a G major trio. The first 30 measures are preserved in full score, but the entire rest of the scherzo proper (both strains) only in short score. Only the first strain of the trio exists, and that as a mere unadorned, unharmonized single melodic line. The second strain is entirely absent. After Hüttenbrenner's release of the two completed movements of the Unfinished to Herbeck, some music historians and scholars took much trouble to "prove" the composition complete even in the truncated two movement form, and indeed that abbreviated structure alone has captivated the listening public to consider it as one of Schubert's most cherished compositions. The fact that classical tradition was unlikely to accept that a symphony could end in a different key from the one it began in (with the B minor first movement and the E major finale by default incomplete), and the even more undeniable fact that Schubert had begun a third movement in B minor (leaving precisely 30 bars of fully orchestrated scherzo and 112 succeeding bars in short score), stands against the view that the two completed movements can legitimately stand alone.
В популярной культуре
В фильме 1944 года "Двойная компенсация" симфония исполняется в Голливудском Боуле, когда Уолтер Нефф увозит Лолу Дитрихсон на близлежащий холм, чтобы отвлечь её после смерти отца. В короткометражном мультфильме 1957 года "Каспер - дружелюбный призрак" ("Бу Боп" от Harvey Films) Каспер обнаруживает призрак Франца Шуберта, пытающегося "завершить" симфонию за своим оригинальным пианино в Музее музыки. Призрак Шуберта постоянно играет вторую/челлу тему первого движения на фортепиано, но его постоянно отвлекают: сначала Каспер, а затем посторонние звуки, такие как цокот копыт, стрельба, стройка и шум машин. Каспер различными способами устраняет эти помехи, а затем вдохновляет призрак Шуберта на сочинение, выходящее за пределы этой темы. В начале комедийного фильма 1979 года "Быть там" персонаж Шанс просыпается, когда телевизор включается пультом, показывая оркестр, исполняющий симфонию. Эта связь может намекать на аномально "незавершенную" личность персонажа. В телесериале 1981 года "Смурфики" первая тема первого движения часто используется в качестве заставки Гаргамела или в сценах, где Смурфики в опасности. Первая часть симфонии используется как лейтмотив в фильме 2002 года "Особое мнение".
In the 1944 film Double Indemnity, the symphony is being performed at the Hollywood Bowl when Walter Neff takes Lola Dietrichson to the surrounding hill to distract her following her father's death. In the 1957 Harvey Films Casper the Friendly Ghost animated short Boo Bop, Casper discovers the ghost of Franz Schubert struggling to "finish" the symphony at his original piano in a Museum of Music. Schubert's ghost keeps playing the second/celli theme of the first movement on the piano, but is repeatedly distracted, first by Casper and then by outside noises such as a clopping horse, a shooting gallery, construction, and traffic. Casper silences the offending noises through various means, then helps inspire Schubert's ghost to compose past the end of that theme. At the start of the 1979 comic film Being There, the character Chance wakes as a television remotely snaps on, showing an orchestra performing the symphony. The implied connection may be to the character's abnormally "unfinished" personality. In the 1981 TV series The Smurfs, the first theme of the first movement is often used either as the theme song of Gargamel, or in scenes where the Smurfs are in danger. The symphony's first movement is used as a leitmotif in the 2002 film Minority Report.