Халли Фланаган Дэвис: Американский театральный режиссер и драматург.

Введение

Американский драматург

Хэлли Фланаган Дэвис (27 августа 1889 – 23 июня 1969) – американский театральный продюсер и режиссер, драматург и писатель, наиболее известная как руководитель Федерального театрального проекта, являвшегося частью Управления общественных работ (WPA).

Предыстория

Хэлли Фланаган родилась в Редфилде, штат Южная Дакота. Когда ей было около десяти лет, её семья переехала в Гриннелл, штат Айова. Она училась в Колледже Гриннелл, где изучала философию и немецкий язык и была активным членом литературного и драматического клубов. Во время учебы в Гриннелле она подружилась с Гарри Хопкинсом, который также вырос в Гриннелле и был на год младше её в Колледже Гриннелл. Эта связь оказалась решающей для её дальнейшей работы в Федеральном театральном проекте WPA. Она окончила Гриннелл в 1911 году. Именно в колледже она встретила своего мужа, Мюррея Фланагана, который также был членом драматического клуба Гриннелла. После окончания колледжа они поженились и у них родились два сына, Джек и Фредерик Фланаган. У Мюррея диагностировали туберкулез, и болезнь унесла его жизнь в 1919 году. Вскоре после этого, в 1922 году, умер старший сын, Джек, от спинного менингита. Хэлли и Фредерик переехали в Кембридж, штат Массачусетс, где она поступила в знаменитую студию драматического производства 47 Workshop Джорджа Пирса Бейкера при Колледже Рэдклиффа / Гарвардском университете. Этот курс, один из первых в своем роде в американском университете, обучал драматургии. Бейкер был настолько впечатлен ею, что в 1923 году назначил её руководителем актёрской группы мастерской. Во время работы в Рэдклиффе и позже в колледже Вассар Фланаган начала разрабатывать собственные идеи для экспериментального театра.

Колледж Вассара

Когда Фланаган пришла в Вассар, театра не было, и все занятия по драме преподавались в отделении английского языка. Официальная должность Фланаган в колледже была "директор по английской речи". В 1926 году Фланаган стала первой женщиной, удостоенной стипендии Гуггенхайма для изучения театра в Европе в течение 14 месяцев. Там она встретилась с одними из самых влиятельных деятелей театра, включая Джона Галсуорси, Константина Станиславского, Эдварда Гордона Крейга и леди Грегори. Фланаган особенно тяготела к русскому театру и позже написала книгу "Изменяющиеся сцены современного европейского театра" (1928), основанную на её путешествиях. Вернувшись в Вассар, она начала внедрять многие из своих новых идей в Экспериментальном театре Вассара, который она основала. Первой постановкой стала пьеса Антона Чехова "Предложение", выполненная в оригинальном чеховском стиле, с элементами экспрессионизма и конструктивистскими приемами Мейерхольда на протяжении всех трех актов. На протяжении многих лет она добивалась от администрации открытия самостоятельной специальности "драма", но одобрение было получено лишь после её ухода из колледжа. Фланаган приобрела национальную известность после постановки театральной адаптации, написанной ею в соавторстве, "Слышите ли вы их голоса?", основанной на рассказе Уиттакера Чемберса, опубликованном в журнале "The New Masses" в 1931 году.

Федеральный проект театра

С началом Великой депрессии, когда огромное количество людей (включая тех, кто был связан с театром) потеряло работу, Франклин Д. Рузвельт учредил WPA для обеспечения занятостью многих безработных. Одним из многочисленных направлений этой программы стал Федеральный театральный проект, целью которого было трудоустройство безработных деятелей искусств по всей Америке. В сентябре 1935 года руководитель WPA Гарри Хопкинс, который знал Фланаган по колледжу Гриннелл и читал её книгу 1928 года «Изменчивые сцены европейского театра», предложил Фланаган возглавить проект. Фланаган видела задачу проекта в том, чтобы представить передовой, высококачественный театр подавляющему большинству американской публики, никогда ранее не имевшей возможности его увидеть. Проект выплачивал зарплаты борющимся художникам и ремесленникам, распространяя тщательно разработанные и доступные постановки по всей стране. Проект включал создание детского театра, а также пьес в формате «Живых газет», основанных на концепциях немецкого режиссера Эрвина Пискатора, предназначенных для привлечения внимания культурно неразвитой аудитории. Несмотря на то, что проект позволил создать ряд произведений, консерваторы выразили недовольство по поводу явных политических взглядов, транслируемых пьесами. Фланаган и Театральный проект столкнулись с опасениями по поводу произведений, содержащих идеи, которые считались коммунистическими и социалистическими. Комментируя эти опасения, Фланаган заявила: «В основе выбора пьес всегда лежала наша убежденность в том, что любой театр, финансируемый из федеральных средств, не должен ставить пьесы подрывного, дешевого, некачественного, вульгарного, устаревшего или подражательного характера, а только такие пьесы, за которые правительство могло бы поручиться в рамках программы, имеющей национальный масштаб, региональную направленность и демократический американский подход». К 1936 году Фланаган наняла 12 500 человек в 28 штатах. Только в Нью-Йорке Федеральный театральный проект еженедельно играл перед аудиторией в 350 000 зрителей. Благодаря федеральному финансированию проект мог позволить себе продавать билеты по значительно сниженным ценам, делая постановки доступными и инклюзивными для более широкой публики. В 1938 году Фланаган была вызвана для дачи показаний перед Комитетом Палаты представителей по расследованию антиамериканской деятельности по подозрению в поддержке социалистической повестки дня и подрыве американских ценностей через свою работу в Федеральном театральном проекте. Спустя всего четыре года Федеральный театральный проект был закрыт, и Фланаган вернулась в Вассар.

With the onset of the Great Depression, and masses of people (including the theatrically inclined) out of work, Franklin D. Roosevelt established the WPA to provide jobs for many of the unemployed. Among the many branches of this program was the Federal Theatre Project, which aimed to employ the jobless entertainers across America. In September 1935, WPA head Harry Hopkins, who knew Flanagan from Grinnell College and had read Flanagan's 1928 book, Shifting Scenes of the European Theatre, asked Flanagan to lead the Project. Flanagan's vision for the Project was to bring cutting edge, high quality theatre to the great majority of the American public who had never witnessed it. The project paid salaries to struggling artists and crafts workers, and spread well crafted, affordable programs across the nation. The Project involved creating children's theatre as well as Living Newspaper plays, based on German director Erwin Piscator's concepts, that would reach out to the culturally unaware. Though the Project enabled the creation of a number of works, conservatives took issue with the apparent political agendas being delivered by the plays. Concerns over works with messages deemed to be communistic and socialistic plagued Flanagan and the Theatre Project. On these qualms, Flanagan states, "The basis of the choice of plays is that we have always believed in the Federal Theatre Project that any theater supported by the Federal funds should do no plays of a subversive, or cheap, or shoddy, or vulgar, or outworn, or imitative nature, but only such plays as the Government could stand behind in a program which is national in scope and regional in emphasis and democratic in American attitude." By 1936, Flanagan had hired 12,500 people across 28 states. In New York City alone, the Federal Theatre Project regularly played to weekly audiences of 350,000. Since the plays were federally funded, the Project could afford to sell tickets at drastically reduced prices, making the productions accessible and inclusive to a wider audience. In 1938, Flanagan was called to testify before the House Un American Activities Committee under suspicion of supporting a socialist agenda and subverting American values through her work at the Federal Theatre Project. After just four years, the Federal Theatre Project was shut down, and Flanagan returned to Vassar.

Колледж Смита

В 1942 году Фланаган приняла предложение Смитского колледжа занять должность декана и стать профессором театрального факультета. В 1946 году она оставила пост декана, чтобы полностью посвятить себя театральному факультету, которым руководила как заведующая кафедрой. Она также писала пьесы и ставила спектакли в колледже, будучи их режиссером. В 1955 году она вышла на пенсию из Смитского колледжа. В 1962 году Студийный театр в новом Центре исполнительских искусств Смита был назван в её честь.

Другие детали

Первый муж Фланаган, Мюррей Фланаган, умер в 1918 году от туберкулеза, у них было два сына. В 1934 году она вышла замуж за Филиппа Дэвиса, профессора греческого языка в Вассарском колледже. В фильме Тима Роббинса "Колыбель будет качаться" (1999) Черри Джонс сыграла Хэлли Фланаган. Она также является второстепенным персонажем в романе Мэри Маккарти "Группа", выпускницы Вассара, – она упоминается в первой главе и ненадолго появляется в последней. Фланаган ушла в отпуск из Смита в 1953 году и в 1955 году официально вышла на пенсию в Покипси. Она многократно была отмечена за вклад в развитие современного театра, включая почетную степень Уильямс-колледжа в 1941 году и первую награду Национальной театральной конференции в 1968 году. Последние годы жизни Фланаган провела в домах престарелых и умерла 23 июля 1969 года в Олд-Тэппане, штат Нью-Джерси.

Первичные источники

Фланаган, Хэлли. Арена: История Федерального театра (1940) онлайн-издание 1985 года.
Фланаган, Хэлли. "Доклад, представленный Хэлли Фланаган, директором Федерального театрального проекта при Администрации прогресса работ, перед Комитетом по патентам Палаты представителей: Вашингтон, округ Колумбия, 8 февраля 1938 года" (Администрация прогресса работ, 1938) онлайн.