Введение

Комнаты Ватикана, расписанные Рафаэлем.

Четыре Рафаэльские комнаты представляют собой комплекс приёмных в Апостольском дворце, ныне входящий в состав музеев Ватикана в Ватикане. Они знамениты своими фресками, созданными Рафаэлем и его мастерской. Вместе с фресками Сикстинской капеллы, выполненными Микеланджело, они являются выдающимися циклами фресок, знаменующими эпоху Высокого Возрождения в Риме. Ста́нце, как их обычно называют, изначально предназначались в качестве апартаментов для папы Юлия II. Он поручил Рафаэлю, тогда ещё молодому художнику из Урбино, и его студии в 1508 или 1509 году полностью переоформить существующие интерьеры комнат. Возможно, Юлий намеревался превзойти апартаменты своего предшественника (и соперника) папы Александра VI, поскольку Ста́нце расположены непосредственно над апартаментами Борджиа Александра VI. Они находятся на втором этаже с видом на южную сторону Бельведерского двора. Расположенные с востока на запад, в порядке, в котором посетитель вошёл бы в апартаменты, но не следуя последовательности создания фресок, комнаты включают в себя Sala di Costantino ("Зал Константина"), Stanza di Eliodoro ("Комната Гелиодора"), Stanza della Segnatura ("Комната Сигиллы") и Stanza dell'Incendio del Borgo ("Комната пожара в Борго"). После смерти Юлия в 1513 году, когда две комнаты были расписаны фресками, папа Лев X продолжил работу над проектом. После смерти Рафаэля в 1520 году его помощники Джанфранческо Пенни, Джулио Романо и Раффаэллино дель Колле завершили проект, создав фрески в Sala di Costantino.

Зал Константино

Самым большим из двенадцати залов является Sala di Costantino ("Зал Константина"). Работы над его росписями начались лишь после смерти папы Юлия и, собственно, самого Рафаэля. Зал посвящен победе христианства над язычеством. Его фрески изображают эту борьбу на примере жизни римского императора Константина и выполнены Джулио Романо, Джанфранческо Пенни и Раффаллино дель Колле. Поскольку они не принадлежат кисти самого мастера, эти фрески менее знамениты, чем работы в соседних залах. Продолжая давнюю традицию угодничества, помощники Рафаэля наделили папу Сильвестра чертами нынешнего понтифика, Климента VII, в этих росписях.

Видение креста

Фреска "Видение креста" изображает легендарную историю о великом кресте, который явился Константину, когда он шел сражаться со своим соперником Максенцием. Видение на небе изображено со словами на греческом языке "Εν τούτω νίκα" ("Через это победи", более известное как латинское In hoc signo vinces), написанными рядом с ним.

Битва за Милвианский мост

Битва при Милвийском мосту изображает сражение, произошедшее 28 октября 312 года после видения Константина.

Крещение Константина

Третья картина в последовательности, «Крещение Константина», вероятно, была написана Джанфранческо Пенни и изображает императора, крещаемого папой Сильвестром I в Латеранском баптистерии в Риме. Это соответствует описанию крещения Константина, представленному в «Деяниях Сильвестра» и «Liber Pontificalis», а не альтернативной версии, повествующей о крещении на смертном одре, как это описано в «Жизни Константина» Евсевия. В картине «Крещение Константина» папа Сильвестр I имеет черты лица папы Климента VII (1523–1534), который поручил завершить комнаты Рафаэля.

Пожертвование Константина

Последняя картина в последовательности, "Пожертвование Константина", изображает событие, которое, как утверждается, произошло вскоре после крещения Константина и было вдохновлено знаменитыми фальшивыми документами, включенными в "Декрет Грациана", дарующими папству суверенитет над территориальными владениями Рима.

Станца Элиодора

Следующая комната, расположенная с востока на запад, – это Станца ди Элиодора («Комната Гелиодора»). Написанная между 1511 и 1514 годами, она получила своё название от одной из её росписей. Темой этого частного кабинета – вероятно, аудиенционного зала – была небесная защита, дарованная Христом Церкви. Четыре росписи: «Изгнание Гелиодора из храма», «Месса в Болсене», «Встреча папы Льва I с Аттилой» и «Освобождение святого Петра из тюрьмы». В первых двух из этих фресок Рафаэль льстиво изобразил своего покровителя, папу Юлия II, в качестве участника или наблюдателя; третья, написанная после смерти Юлия, содержит портрет его преемника, Льва X.

Стиль Рафаэля изменился по сравнению со Станца делла Сеньятура. Вместо статичных изображений в папской библиотеке ему предстояло изобразить драматические повествования, и он стремился максимально усилить выразительный эффект фресок. Он изображал меньше, но более крупных фигур, чтобы их действия и эмоции оказывали более непосредственное воздействие на зрителя, и использовал театральные световые эффекты, чтобы выделить отдельные фигуры и усилить напряжение.

Изгнание Гелиодора из храма

В "Изгнании Гелиодора из храма" Рафаэль изобразил библейский эпизод из II Маккавейской книги (3:21–28) о Гелиодоре, посланном захватить сокровища, хранившиеся в Иерусалимском храме, но остановленном благодаря ответу на молитву священника: ангелы стали бичевать злоумышленника, а ангельский всадник изгнал его из храма. Композиция значительно драматичнее ранних фресок Рафаэля в Станца делла Сеньятура. Несмотря на то, что в центре внимания – неподвижная фигура молящегося священника, Гелиодор и ангелы стремительно устремляются вперед, словно готовы вырваться из картины. Слева папа Юлий II, которого несут в кресле швейцарские гвардейцы, наблюдает за происходящим. Его присутствие здесь отсылает к его борьбе за предотвращение посягательств светских правителей на папские владения.

Месса в Болсена

На картине «Месса в Болсена» изображена история о богемском священнике, который в 1263 году избавился от сомнений в доктрине пресуществления, когда увидел, как хлеб начал истекать кровью во время освящения на мессе. Ткань, запачканная кровью, хранилась как реликвия в близлежащем городе Орвието; Юлий II посетил Орвието и помолился над реликвией в 1506 году. Папа изображен участником мессы и свидетелем чуда; он преклоняет колени справа от алтаря, а за ним стоят члены курии (также изображены в виде портретов). Рафаэль отличает «подлинных» свидетелей XIII века от современников папы по степени их вовлеченности в происходящее; последние спокойно наблюдают за Юлием, преклонившимся в молитве, вместо того чтобы реагировать на чудо.

Встреча Льва Великого и Аттилы

Встреча Льва Великого и Аттилы изображает знаменитую встречу между папой и гуннским завоевателем и включает в себя легендарные образы святого Петра и святого Павла в небе, несущих мечи. Полностью разработанный рисунок Рафаэля показывает, что он планировал поместить папу, изображенного с чертами Юлия, на задний план; когда Лео X стал папой – и, по счастливой случайности, выбрал имя Лео – он, вероятно, побудил художника вывести папу на передний план и использовать свой собственный портрет.

Освобождение святого Петра

В "Освобождении святого Петра" в трех эпизодах показано, как святой Петр был освобожден из тюрьмы ангелом, как описано в Деяниях апостолов, главе 12. Это символизирует силу Наместника Христова преодолевать человеческие оковы. Титулярной церковью Юлия II, когда он был кардиналом до возведения на папский престол, была церковь Сан-Пьетро-ин-Винколи (Святой Петр в цепях), поэтому эта картина является одновременно и общим символом папства, и конкретной аллюзией на Юлия II. Фреска представляет собой исследование света: естественный лунный свет, свет факелов, созданный человеком, и ангельский свет, ниспосланный Богом. И последний из них, разумеется, превосходит все остальные.

Станца дель Сегнатура

Станца делла Сеньятура («Комната подписи») была первой, украшенной фресками Рафаэля. В ней располагалась библиотека Юлия II, а первоначально – трибунал Signatura of Grace. Художественная концепция объединяет дух Античности и христианства и отражает содержание библиотеки папы, охватывающее темы теологии, философии, юриспруденции и поэзии, представленные в тондо над лунетками стен. Основной темой комнаты является земная и духовная мудрость, а также гармония, которую гуманисты эпохи Возрождения видели между христианским учением и греческой философией. Эта тема уместна, поскольку комната служила залом заседаний Апостольской Сигнатуры, где подписывались и опечатывались важнейшие папские документы.

Спор о святом таинстве

Первой композицией, которую Рафаэль создал в период с 1509 по 1510 год, стала "Диспут о Святом Причастии", традиционное название для произведения, которое по сути является "Поклонением Причастию". На этой картине Рафаэль изобразил Церковь, представленную как объединяющую небо и землю.

Парнас

Рафаэль завершил вторую композицию между 1509 и 1511 годами. Она изображает Парнас – обитель бога Аполлона и Муз, и, согласно классическому мифу, родину поэзии. На фреске Аполлон и Музы окружены поэтами античности и современниками Рафаэля.

Афины

Между 1509 и 1511 годами Рафаэль завершил еще одну работу на стене напротив «Диспуты». Эта третья картина, получившая название «Афинская школа», изображает ступени познания или истину, достигнутую посредством разума. Расположение фрески, а также движение философов в направлении Святых Даров на противоположной стене, наводят на мысль об интерпретации всей комнаты как перехода от классической философии к истинной религии и от дохристианского мира к христианству. Фреска предназначалась для размещения над философским отделом библиотеки папы Юлия II. Это, возможно, самая известная фреска Рафаэля.

Основные добродетели

Две сцены на четвертой стене, выполненные мастерской, и лунетка над ними, изображающая кардинальные добродетели, были написаны в 1511 году. В лунетке аллегорически представлены добродетели мужества, благоразумия и умеренности вместе с милосердием, верой и надеждой.

Ста́нца делл'инце́ндио дель Борго

Ста́нца дел'инце́ндио дель Борго получила своё название по фреске «Пожар в Борго», изображающей папу Льва IV, совершающего крестное знамение, чтобы потушить бушующий пожар в районе Борго в Риме, недалеко от Ватикана. Эта комната была подготовлена в качестве музыкальной гостиной для преемника Юлия II, Льва X. Фрески изображают события из жизни пап Льва III и Льва IV. Другие картины в комнате — «Клятва Льва III», «Коронация Карла Великого Львом III» и «Битва при Остии». Хотя «Пожар в Борго» был создан по зрелым замыслам Рафаэля, он был выполнен его учениками, которые написали остальные три картины без его непосредственного участия.

Клятва Льва III

23 декабря 800 года папа Лев III принес клятву о своей невиновности в отношении обвинений, выдвинутых против него племянниками его предшественника, папы Адриана I. Это событие изображено на картине "Клятва Льва III".

Коронация Карла Великого

Коронация Карла Великого показывает, как Карла Великого короновали императором римлян в Рождество 800 года.

Пожар в Борго

"Пожар в Борго" изображает событие, зафиксированное в Liber Pontificalis: пожар, вспыхнувший в районе Борго в Риме в 847 году. Согласно католической церкви, папа Лев IV остановил пожар своим благословением.

Битва при Остии

Битва при Остии была вдохновлена морской победой Льва IV над сарацинами у Остии в 849 году.