Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Родившаяся в России американская актриса идиш-театра
Russian born American actress in the Yiddish theater
Сара Адлер (урождённая Левицкая, в некоторых источниках Левицкий или Левицки, сменившая фамилию на Льюис; 26 мая 1858 – 28 апреля 1953) – российская актриса идиш-театра, сделавшая карьеру преимущественно в Соединенных Штатах. Её называли «матерью» или «герцогиней» идишского театра. Она была третьей женой Джейкоба Адлера и матерью известных актеров Лютера и Стеллы Адлер, а также менее известных актеров Джея, Джулии, Фрэнсис и Флоренс Адлер. Среди наиболее известных из её около 300 главных ролей – искупленная проститутка Катуша Маслова в пьесе Якоба Гордина по мотивам романа Толстого «Воскресение» и Батшева в пьесе Гордина «Бездомные». В подростковом возрасте она участвовала в местных любительских постановках. Она выросла, говоря по-русски, и овладела идишем только благодаря участию в идишском театре.
Sara Adler (née Levitskaya, some sources give Levitsky or Levitzky, changed to Lewis; 26 May 1858 – 28 April 1953) was a Russian actress in Yiddish theater who made her career mainly in the United States. She was known as the "mother" or "duchess" of Yiddish theater. She was the third wife of Jacob Adler and the mother of prominent actors Luther and Stella Adler, and lesser known actors Jay, Julia, Frances, and Florence Adler. The most famous of her 300 or so leading roles included the redeemed prostitute Katusha Maslova in Jacob Gordin's play based on Tolstoy's Resurrection and Batsheva in Gordin's The Homeless. During her teens, she performed in local amateur productions. She grew up speaking Russian, only learning Yiddish through her participation in Yiddish theater.
Ранняя карьера в Европе
Когда Адлер в семнадцать лет присоединился к труппе идиш, он стал частью провинциальной идишской театральной труппы. После запрета идишского театра в Имперской России Морис и Сара Хайне в 1881 году уехали в Лондон, поскольку убийство Александра II повлекло за собой запрет идишского театра в России. Там труппа Хайне объединилась с труппой Якова Адлера, а затем в 1883 году они переехали в Нью-Йорк. Сара, в роли "Мадам Хайн", была ведущей актрисой в пьесе Шомера "Сироты".
When Adler joined a Yiddish troupe at seventeen, the leader of a provincial Yiddish theater troupe. After the ban on Yiddish theater in Imperial Russia, Maurice and Sara Heine left in 1881 for London, when Alexander II of Russia's assassination led to a Russian ban on Yiddish theater. There, Heine's troupe joined with Jacob Adler's and then in 1883 for New York City. As "Madam Heine," Sara was the leading lady in Shomer's The Orphans.
Карьера в Америке
В 1890 году Морис и Сара развелись. Она присоединилась к труппе Адлера, Финкеля Фейнмана, Могулеско в качестве ведущей актрисы для драматических и опереточных ролей. В 1891 году она вышла замуж за Адлера, который недавно развелся со своей второй женой, Диной Штеттин. В течение следующих трех десятилетий она и Адлер были одними из самых известных актеров идишского театра в Нью-Йорке. По словам Гарольда Клармана, женившегося на их дочери Стелле, Сара обучала Джейкоба актерскому мастерству и помогала ему обрести уверенность на сцене. В 1891 году Адлер сыграла в постановке «Сибирь» Якоба Гордина, режиссером которой был ее муж, и это рассматривалось как начало серьезного идишского театра (в отличие от предыдущего водевиля и мелодрамы). В следующем году она сыграла Тейтеле в «Идишском короле Лире», роль, которую она повторяла в течение последующих тридцати лет. Она продолжила создавать множество серьезных характерных ролей в пьесах Гордина, Х. Лейвика и Переца Хиршбейна. Она также исполняла роли из пьес, написанных на других языках, в идишских переводах, например, Норы в «Доме кукол». Она и Джейкоб добились профессионального и финансового успеха, оказавшись в центре сообщества еврейских художников и интеллектуалов. В 1908 году она и Джейкоб снялись в пьесе «Бесполезный» Якоба Гордина. В 1911 году она появилась в пьесе Гордина «Элиша Бен Абуя» (первоначально поставленной в 1906 году). В 1914 году она снялась в немом фильме «Грехи отцов» режиссера Ивана Абрамсона. Этот фильм стал одним из двух, в которых она приняла участие. После инсульта мужа в 1920 году и его смерти в 1926 году она выступала нечасто. 14 марта 1939 года ее 50-летний стаж был отмечен в Национальном театре, где она исполнила третий акт «Воскресения». Хотя, вероятно, ее больше всего помнят по главным ролям в дуэте с мужем, Сара Адлер также начала выступать самостоятельно в Новелти-театре в Бруклине, где представляла (на идиш) произведения Ибсена и Шоу задолго до того, как они стали известны англоязычной публике. Она также представляла работы французской феминистки Эжен Брие. После ссоры Рудольфа Шилдкраута с Максом Рейнхардтом в Вене, Сара Адлер пригласила его в Бруклин, чтобы он сыграл мужа в сценической адаптации Гордина «Сонаты Крейцера» Льва Толстого. В этой постановке также участвовали Джейкоб Бен Ами (связанный с Вильнюсской труппой), а также дети Адлера – Стелла и Лютер Адлер.
In 1890, Maurice and Sara divorced. She joined Adler's Finkel Feinman Mogulesko troupe as its principal actor for both dramatic and operetta roles. In 1891 she married Adler, himself recently divorced from a brief second marriage to Dinah Shtettin. She and Adler would be among the most prominent actors in Yiddish theater in New York for the next three decades. According to Harold Clurman, who married their daughter Stella, Sara taught Jacob about acting and helped him gain confidence on the stage. In 1891, Adler acted in a production of Siberia by Jacob Gordin that her husband directed, which was seen as the beginning of serious Yiddish theater (in contrast to the previous vaudeville and melodrama). The next year, she acted in The Yiddish King Lear as Teitele, a role she reprised for the next thirty years. She went on to create many serious character roles in plays by Gordin, H. Leivick, and Peretz Hirschbein. She also portrayed characters from plays written in other languages in Yiddish translations, such as Nora in A Doll's House. She and Jacob became professionally and financially successful, at the center of the community of Jewish artists and intellectuals. Both she and Jacob starred in the 1908 play The Worthless written by Jacob Gordin. In 1911, she appeared in Gordin's play Elisha Ben Abuyah (originally staged in 1906). In 1914, she starred in the silent film Sins of the Parents directed by Ivan Abramson. The film was one of only two movies in which she appeared. After her husband's 1920 stroke and 1926 death, she performed infrequently. On March 14, 1939, her 50 years of work were honored at the National Theater, where she performed the third act of Resurrection. Although probably most remembered for her lead roles opposite her husband, Sara Adler also set out on her own with the Novelty Theater in Brooklyn, where she presented (in Yiddish) works of Ibsen and Shaw well before they were familiar to an English language audience. She also presented works of the French feminist Eugène Brieux. After Rudolph Schildkraut quarreled with Max Reinhardt in Vienna, Sara Adler brought him to Brooklyn to play the husband in Gordin's stage adaptation of Leo Tolstoy's The Kreutzer Sonata. That production also included Jacob Ben Ami (associated with the Vilna Troupe, as well as Adler offspring Stella and Luther Adler.
Поздние годы и смерть
Хотя в старости она мало снималась, Адлер оставалась деятельной. В возрасте 70 лет она начала учиться танго и проводила время с друзьями до полуночи каждый вечер, пока не заболела. Адлер умерла в Нью-Йорке 28 апреля 1953 года после продолжительной болезни.
Though she did not act much in her old age, Adler remained active. In her 70's, she began learning to tango, and stayed out past midnight with friends every night until her last illness. Adler died in New York City on April 28, 1953 following a long illness.
Личная жизнь
У Адлера было два сына от Хайны, Джозеф и Макс Хайн. У Адлеров было пятеро детей: Франсис (1892), Джей (1896), Джулия (1899), Стелла (1902) и Лютер (1903), все они стали актёрами. Их брак был полон потрясений, с многочисленными изменами, разводами и воссоединениями. Однажды Сара попала в санаторий после одной из измен мужа; в другой раз она завела любовника и планировала основать конкурирующий театр, но приступ туберкулеза заставил её отказаться от этих планов и вернуться к мужу. Однажды, когда Яков Адлер ушёл жить к любовнице, Сара Адлер и Рудольф Шилдкраут организовали собственную труппу, где Сара занималась всем: от игры и режиссуры до разработки и пошива костюмов, а также полировкой фруктов, продаваемых в антракте.
Adler had two sons with Heine, Joseph and Max Heine. The Adlers had five children together, Frances (1892), Jay (1896), Julia (1899), Stella (1902), and Luther (1903), all of whom acted. They had a tumultuous marriage, with many infidelities, separations, and reconciliations. At one point, Sara entered a sanatorium after one of her husband's infidelities; at another, she took a lover and planned to establish a rival theater before a bout of tuberculosis led her to abandon those plans and return to her husband. Once, when Jacob Adler left her to live with a mistress, Sara Adler and Rudolph Schildkraut formed their own company, with Sara doing everything from acting and directing to designing and sewing costumes and polishing the fruit sold at intermission.
Читания
Адлер, Джейкоб, Жизнь на сцене: Мемуары, переведенные и с комментариями Луллы Розенфельд, Knopf, Нью-Йорк, 1999, 266, повсюду. Адлер, Сара, на сайте «Женщины в американской истории» Британской энциклопедии. Проверено 22 февраля 2005 года.
Adler, Jacob, A Life on the Stage: A Memoir, translated and with commentary by Lulla Rosenfeld, Knopf, New York, 1999, 266, passim. Adler, Sara, on the Encyclopædia Britannica Women in American History site. Retrieved February 22, 2005.