Введение
Тип небольшой фотографии размером с визитную карточку.
Карта визита (kaʁt də vizit, англ.: "visiting card", аббревиатура "CdV", мн.ч. карты визита (cartes de visite)) – формат небольшой фотографии, запатентованный в Париже фотографом Андре Адольфом Эженом Дисдери в 1854 году, хотя впервые использованный Луи Додеро. Каждая фотография имела размер визитной карточки, и такие фотокарты, являясь ранней формой социальных сетей, широко обменивались между друзьями и знакомыми в 1860-х годах. Альбомы для коллекционирования и демонстрации карточек стали привычным элементом викторианских гостиных. Популярность формата и его быстрое распространение по всему миру объяснялись их относительной дешевизной, что сделало портретные фотографии доступными для более широкого круга людей.
Формат
Карта визита обычно представляла собой альбуминный отпечаток с коллодийного негатива на тонкой бумаге, наклеенной на более плотный картон. Размер карты визита составляет ×, монтируемой на карточке размером ×. На обратной стороне обычно печатался логотип фотографа или фотостудии, из которой она происходила, для защиты авторских прав, в качестве рекламы, а иногда и инструкции по эффективной позе. и физионотрейс. Однако ее технологии были ограничены: один отпечаток создавался непосредственно в камере и мог быть воспроизведен только путем копирования оригинала на другую пластину. Карта визита позволяла получить влажный коллодийный негатив, с которого можно было сделать множество отпечатков в стандартизированном формате, используя более дешевые материалы, что обеспечивало производство в промышленных масштабах. Следовательно, она была еще более доступной, чем дагеротип. Для эффективного производства были разработаны специальные камеры с несколькими объективами. Патент Дисдери 1854 года представлял собой камеру, позволяющую получать восемь отдельных негативов на одной пластине в специальном держателе. Вместо использования одной большой коллодийной пластины для получения одного изображения позирующего, конструкция Дисдери изначально экспонировала десять изображений на одной пластине, либо одновременно, либо последовательно. Каждый отдельный отпечаток карты визита обходился в небольшую часть стоимости изготовления одной полноформатной фотографии, а десять отпечатков печатались одновременно, что экономило время и эффективно обслуживало растущий потребительский рынок фотографии. Патент Дисдери был модифицирован, когда было установлено, что изготовление четырех изображений более практично, и в марте 1860 года оптик Гиасинт Гермагис запатентовал четырехлинзовую камеру со скользящей задней стенкой, которая стала стандартом. Дезире Монкховен сообщал в 1859 году: «Мы видели у господина Гермагиса великолепное устройство, состоящее из 4 идентичных двойных объективов, установленных на двойной камере, построенной господином Бессоном. Это устройство за одну операцию позволяет получить пластину, на которой 8 копий одного и того же изображения появляются с идеальной четкостью». Похоже, что в крупных городах, таких как Париж, Лондон, Берлин, Санкт-Петербург, эти карты визита широко используются, поэтому устройство, которое мы видели у господина Гермагиса, пользуется значительным успехом.
Расширения
Визитные карточки изготавливались с помощью контактной печати — путем прижима негатива к альбуменной бумаге под стеклом и экспонирования полученного пакета под источником света. Увеличитель не требовался. Тем не менее, разработка солнечной камеры позволила получать увеличения визитных карточек до натурального размера, которые часто раскрашивались и ретушировались вручную, чтобы соперничать с живописными портретами и могли быть оформлены в рамку и выставлены. Известный лондонский фотограф французского происхождения Антуан Клоде прочитал лекцию об этой технологии в Британской ассоциации в Оксфорде в июне 1860 года, а в 1862 году представил доклад "О способах отслеживания мелких делений шкалы, регулирующих расстояния и увеличение в солнечной камере" на заседании Британской ассоциации содействия науке в октябре. Ранее в том же году он продемонстрировал на Всемирной выставке 1862 года ряд портретных увеличений в натуральную величину, сделанных с негативов визитных карточек, которые были названы "великолепными" и "без искажений".
Франция
Карта визита медленно получила широкое распространение до 1859 года, когда Дисдери опубликовал фотографии императора Наполеона III в этом формате. Он брал 20 франков за двенадцать фотографий, в то время как ранее один отпечаток стоил от 50 до 100 франков, благодаря чему портреты внезапно стали доступны по цене, которую могли себе позволить представители низшего среднего класса. Новое изобретение было настолько популярным, что "кардомания" быстро распространилась по всей Европе, а затем и по всему миру.
Великобритания
В Англии Джон Ябез Эдвин Майолл объявил в августе 1860 года, что он только что получил королевское разрешение на публикацию серии портретов, которые ранее были сделаны членов королевской семьи и нескольких других выдающихся личностей, удостоенных чести быть близкими друзьями Ее Величества. Эти восхитительные портреты миниатюрного размера; некоторые из них смонтированы на карточках, а в каталоге напротив портрета королевы он описан как визитная карточка. Полная серия размещена на ширме, в центре которой – большие портреты Его Королевского Высочества принца Уэльского в военной форме и Его Королевского Высочества принца Альфреда в форме мичмана Королевского флота. Помимо отдельных портретов членов королевской семьи, есть несколько весьма привлекательных групповых портретов с различной композицией. Эти портреты, полностью лишенные всякой помпезности, выглядят свежо и ново, а знаменитые личности, изображенные так, словно совершенно не замечают присутствия фотографа и заняты своими повседневными делами, словно позволяют публике заглянуть в уединение королевских покоев и придают этой публикации особый шарм. Покупатели, демонстрируя свою лояльность, могут также выбрать те композиции портретов, которые им больше нравятся. Вся серия, включая личных друзей Ее Величества, насчитывает 32 портрета и представляет собой прекрасные образцы фотографического искусства. Публикация Мейоллом альбома визитных карточек королевской семьи способствовала растущему спросу викторианской публики на собственные семейные фотоальбомы.
Германия
В Германии император Вильгельм I способствовал развитию этой культуры изображения, предоставив около 120 студиям статус Hofphotograph (придворного фотографа) на основании визитных карточек, которые каждая из них сделала с изображением кайзера, выгодно позирующего с правой рукой в перчатке, уверенно опирающейся на стол, на котором стоял его шлем с перьями, а также его семьи. Миллионы его фотографий собирали в немецких семейных альбомах.
Индия
К концу 1850-х годов визитные карточки получили распространение в Индии, особенно среди состоятельных жителей Бомбея. Хурихинд Чинтамон был одним из первых успешных индийских фотографов, создававших портреты в формате визитной карточки для представителей литературы, политики и бизнеса. Наиболее известным его произведением был портрет махараджи Бароды, от которого было распространено множество экземпляров.
Китай
В то время как многие европейские фотографы посещали и работали в стране, Лай Афонг был успешным фотографом китайского происхождения, который, поработав в студии португальского фотографа Жозе Жуакима Алвеша де Силвейры с 1865 по 1867 год, основал фотостудию Afong в Гонконге в конце династии Цин примерно с 1870 года и был придворным фотографом губернатора Гонконга сэра Артура Кеннеди KCB и великого князя Алексея Александровича Российского. К другим китайским фотостудиям, выпускавшим визитные карточки в 1890-х годах, относятся Кунг Тай (公泰照相樓) и Сзе Юэнь Мин (上洋耀華照相) в Шанхае, а также Пун Лун (繽綸) в Гонконге.
Африка
Фредерик Йорк из Кейптауна получил первую камеру для визитных карточек в Южной Африке в подарок от принца Альфреда в феврале 1861 года.
Соединенные Штаты
Карта визита была представлена в Нью-Йорке, вероятно, Чарльзом ДеФорестом Фредриксом, в конце лета 1859 года и сразу же приобрела популярность в эпоху Гражданской войны. В годы войны фотостудии по всей стране создали сотни тысяч портретов карт-де-визит, которые помещались в декоративные альбомы из тисненой бумаги и кожи, – их ценили солдаты и их семьи, и тысячи этих артефактов сохранились до наших дней. Как сообщила лондонская газета "Таймс" 30 августа 1862 года: "Америка кишит членами могущественного племени камердировщиков, и Гражданская война способствовала развитию их бизнеса так же, как она дала толчок производителям металлических герметичных гробов и бальзамировщикам. Молодой доброволец сразу после получения формы спешит в фотостудию, а солдат, прошедший годовую кампанию, отправляет домой свой портрет, чтобы отсутствующие могли увидеть, какие перемены принесла война. В каждой роще и вдоль дорог в лагерях можно увидеть всевозможные крытые повозки и переносные навесы для тех, кто работает с металлом, кислотой и солнечным светом. Вашингтон заполонили вывески амбротипистов и коллодионистов, а "профессора" из Нью-Йорка, Бостона и Филадельфии отправляют своих представителей, чтобы собрать остатки и следовать за лагерями, насколько это возможно. Крупнейшие студии, выпускавшие карты визита, включали Brady & Company, Samuel Masury, J. Hall & Company и N.A. & R.A. Moore. Американцы, как и жители других стран, покупали не только собственные фотографии, но и собирали снимки знаменитостей.
Южная Америка
Родившийся в Португалии Кристиано Джуниор в Аргентине, немец Альберто Хеншель и итальянец по рождению, фотограф Огюст Шталь в Бразилии, создавали карточки визитные изображения "расовых типов" в антропометрическом жанре – стандартизированные позы обнаженных или полуобнаженных тел – рабов и освобожденных людей. Поскольку они не содержали никакой контекстной информации или имени изображенного, это были не портреты, а иллюстрации современных биологических теорий расы, распространявшихся в Бразилии, хотя и не получивших широкого признания. Работы Шталя были представлены на Второй Национальной выставке в 1866 году. Такие карточки визитные распространялись в Бразилии с 1860-х по 1880-е годы, как и кастовые картины в испанской Америке конца XVIII века, однако работы Шталя были выставлены в виде фотографий лишь однажды. Несмотря на высокую оценку их "исключительного качества" художника Виктора Меиреллиса, они не были включены в бразильскую экспозицию на Лондонской выставке 1862 года, но впоследствии присутствовали в виде гравюрных копий на всемирных выставках, иллюстрируя труд швейцарско-американского натуралиста Луи Агассиза «Путешествие в Бразилию» (1868), распространявшийся на Венской всемирной выставке (1873) и Филадельфийской столетничной выставке (1876). Фирма Уильям Дэвис и Ко, расположенная по адресу 98 Bourke St., напротив Королевского театра, продавала карточки визитные с изображениями известных актеров, актрис и оперных певцов. Компания также специализировалась на портретах протестантских священнослужителей, изображенных в момент написания проповеди. В майском выпуске Albury Banner and Wodonga Express за 1863 год отмечается, что "один господин разместил объявление о поиске повара. Среди прочих откликов на объявление было письмо от "молодой леди" этой профессии, приложившей свою карточку визитную и указавшей размер заработной платы".
Кончина
К началу 1870-х годов визитки стали вытесняться более дешевыми тинтотипами, продаваемыми по франшизе под названием "Американский самоцвет", и "кабинетными карточками" (термин, заимствованный из кабинетной живописи), которые также обычно печатались на альбуминовом бумажном носителе, но были большего размера и монтировались на картонную основу. Тем не менее, несмотря на то, что в фотостудиях стали доступны более крупные отпечатки в рамках, два меньших формата оставались основным видом деятельности профессиональных портретных фотографов даже в период с 1888 года, когда Джордж Истман представил массово производимый и предварительно заряженный Kodak, что индустриализировало процесс обработки и печати любительских фотографий, и 1900 года, когда камера Brownie упростила технологию и настолько снизила стоимость фотографии, что моментальная фотография стала массовым явлением.