Тар: История и особенности персидского музыкального инструмента.
Tar (string instrument)
Тар – струнный музыкальный инструмент, лютня, популярная в Иране, Азербайджане и странах Кавказа и Центральной Азии. История, звучание и разновидности.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Струнный инструмент
другой инструмент
String Instrument
another instrument
Тар (от تار) — струнный щипковый инструмент семейства лютень с длинным грифом и выемками по бокам, распространенный во многих культурах и странах, включая Иран, Азербайджан, Узбекистан, Армению, Грузию, Таджикистан (Иранское нагорье), Турцию и другие регионы, близкие к Кавказу и Центральной Азии. Изначально более полное название тара — чахартар или чартар (چارتار или چهارتار), что в переводе с персидского означает «четыре струны» (чахар часто сокращается до чар). Это соответствует распространенной в персидскоязычных регионах практике различать лютни по количеству струн, использованных изначально. Помимо чартара, к ним относятся дотар (دوتار, «две струны»), сетар (سه تار, «три струны»), панчтар (پنج تار, «пять струн») и шаштар или шештар (شش تار, «шесть струн»). Инструмент был доведен до современного строя в XVIII веке и с тех пор остается одним из важнейших музыкальных инструментов в Иране и на Кавказе, особенно в персидской музыке, в то время как азербайджанская музыка использует азербайджанский тар. Тар является предпочтительным инструментом для исполнения радифов и мугамов.
The tar (from تار) is a long necked, waisted lute family instrument, used by many cultures and countries including Iran, Azerbaijan, Uzbekistan, Armenia, Georgia, Tajikistan (Iranian Plateau), Turkey, and others near the Caucasus and Central Asia regions. The older and more complete name of the tār is čahārtār or čārtār (چارتار or چهارتار), meaning in Persian "four string", (čahār frequently being shorted to čār). This is in accordance with a practice common in Persian speaking areas of distinguishing lutes on the basis of the number of strings originally employed. Beside the čārtār, these include the dotār (دوتار, “two string”), setār (سهتار, “three string”), pančtār (پنجتار “five string”), and šaštār or šeštār (ششتار “six string”). It was revised into its current sound range in the 18th century and has since remained one of the most important musical instruments in Iran and the Caucasus, particularly in Persian music, while Azerbaijani music uses the Azerbaijani tar. It is the favoured instrument for radifs and mughams.
Физические характеристики
Наиболее легко узнаваемой особенностью является корпус двойной чашеобразной формы, вырезанный из дерева шелковицы, с тонкой мембраной, покрывающей верхнюю часть. В персидском таре мембрана изготавливается из натянутой овечьей кожи, а в азербайджанском (или кавказском) таре – из перикарда вола. На грифе располагается от 25 до 28 регулируемых кишковых ладов. Персидский тар имеет три двойных струнных хора и диапазон около двух с половиной октав. Кавказский тар имеет 11 струн в пяти парных хорах плюс басовый бурдон. Длинный и узкий гриф имеет плоский гриф, расположенный на одном уровне с мембраной, и заканчивается богато украшенным колком с шестью/одиннадцатью деревянными колками разных размеров, что усиливает декоративный эффект.
The most easily identifiable feature is the double bowl shaped body carved from mulberry wood, with a thin membrane covering the top. The membrane is of stretched lamb skin in the Persian tar, or the pericardium of an ox in the Azerbaijani (or Caucasian) tar. The fingerboard has twenty five to twenty eight adjustable gut frets. The Persian tar has three double courses of strings and a range of about two and one half octaves. The Caucasian tar has 11 strings in five paired courses plus a bass drone. The long and narrow neck has a flat fingerboard running level to the membrane and ends in an elaborate pegbox with six/11 wooden tuning pegs of different dimensions, adding to the decorative effect.
Строки персидской смолы
Он имеет три курса двойных "поющих" струн (каждая пара настроена в унисон: первые два курса из обычной стали, третий – медный обмотанный), настроенные на основной тон, квинту, октаву (до, соль, до), а также одну "плавающую" басовую струну (медная обмотка, настроенная на соль, октавой ниже, чем средний поющий курс), которая проходит за пределами грифа и над продолжением порожка. Каждая струна имеет свой собственный колёк и настраивается независимо. Персидский тар изначально имел пять струн. Шестую струну к тару добавил Дарвиш-хан. Эта струна сегодня является пятой струной иранского тара.
It has three courses of double "singing" strings (each pair tuned in unison: the first two courses in plain steel, the third in wound copper), that are tuned root, fifth, octave (C, G, C), plus one "flying" bass string (wound in copper and tuned to G, an octave lower than the singing middle course) that runs outside the fingerboard and passes over an extension of the nut. Every String has its own tuning peg and are tuned independently. The Persian tar used to have five strings. The sixth string was added to the tar by Darvish Khan. This string is today's fifth string of the Iranian tar.
Режимы игры
Инструмент держат высоко на груди и извлекают звук, защипывая струны в центре корпуса небольшим латунным плектром, известным в персидском и азербайджанском языках как mezrab/mizrab. Плектр держат в правой руке и используют в сочетании ударов вверх (альт) и вниз (уст), а также случайные тремоло в обоих направлениях. Ноты выбираются при помощи пальцев левой руки, при этом иногда ноты пригибаются движением прижатого пальца, как на блюзовой гитаре. Добавление не извлечённой ноты в виде трилла поверх защипнутой басовой ноты известно в азербайджанском языке как lal barmaq – буквально «приглушённый палец», а похожий эффект, называемый jirmag, достигается ударом ногтем по струне. Это создаёт более пронзительный звук, похожий на царапанье.
The instrument is held high on the breast, plucked at the centre of the body using a small brass plectrum known in Persian/Azerbaijani as a mezrab/mizrab. That is held in the right hand and used in a combination of upstrokes (alt) and downstrokes (üst) along with occasional tremolos in both directions. Meanwhile the notes are selected by the placing of the fingers of the left hand, with notes sometimes bent by a motion of the placed finger as in blues guitar. The addition of an un plucked note as a trill on top of the plucked bass note is known in Azerbaijani as lal barmaq – literally “muted finger”., while a somewhat similar effect called jirmag is achieved by using the fingernail to strike the string. This gives a more poignant 'scratching' sound.
Азербайджанская смола
Азербайджанский тар – или Кавказский, Кавказский тар, или "11-струнный тар" – является родственным инструментом, немного отличающимся по форме от персидского тара, и был разработан примерно с 1870 года Садиджаном. Он имеет иную конструкцию и использует большее количество струн. Азербайджанский тар оснащен одной дополнительной басовой струной сбоку, на приподнятом порожке, и обычно имеет две пары резонансных струн, закрепленных небольшими металлическими порожками посередине грифа. Эти струны располагаются рядом с основными струнами над бриджем и крепятся к струнодержателю и к краю корпуса, подобно ритмическим струнам индийской ситары. В целом азербайджанский тар имеет 11 играющих струн и 17 тонов. Он считается национальным инструментом Азербайджана. Согласно "Энциклопедии Ираника", азербайджанское искусство мугама также исполняется в других регионах Кавказа, преимущественно среди армян, перенявших репертуар мугам и связанные с ним инструменты (такие как каманча и тар). Изображение тара помещено на оборотной стороне азербайджанской монеты номиналом в один гяпик (чеканится с 2006 года) и на лицевой стороне азербайджанской банкноты номиналом в один манат (также выпускается с 2006 года). В 2012 году мастерство, традиции и искусство исполнения на таре в Азербайджане были включены в список нематериального культурного наследия человечества ЮНЕСКО.
The Azerbaijani tar—or the Caucasus, Caucasian or the "11 string tar"—is a related instrument with a slightly differing shape from the Persian tar, and was developed from around 1870 by Sadigjan. It has a different build and utilizes more strings. The Azerbaijani tar features one extra bass string on the side, on a raised nut, and usually has two doubled resonance strings, held via small metal nuts halfway down the neck. These strings are all placed next to the main strings over the bridge and are fixed to a string holder and the edge of the body, somewhat like the Indian sitar's rhythm strings. Overall, the Azerbaijani tar has 11 playing strings and 17 tones. It is considered the national instrument of Azerbaijan. According to the Encyclopædia Iranica, Azeri art music is also performed in other regions of the Caucasus, mainly among Armenians who have adopted the mugham repertoire and its associated instruments (such as the kamancheh and tar). A tar is depicted on the reverse side of the Azerbaijani one qəpik coin (minted since 2006) and on the obverse of the Azerbaijani one manat banknote (also issued since 2006). In 2012, the craftsmanship, tradition and performance of the tar in Azerbaijan was added to UNESCO's Intangible Cultural Heritage of Humanity list.
Музыкальная терапия
Мелодии, исполняемые на таре, считались полезными при головной боли, бессоннице и меланхолии, а также для устранения нервных и мышечных спазмов. Считалось, что прослушивание этого инструмента вызывало спокойное и философское настроение, побуждая слушателя к размышлениям о жизни. Его торжественные мелодии, как полагали, способствовали расслаблению и засыпанию. Автор "Кабуснаме" (XI век) рекомендовал при выборе музыкальных ладов (парде) учитывать темперамент слушателя (см. Четыре темперамента). Он предполагал, что более низкие лады (бам) эффективны для людей сангвинического и флегматического темпераментов, а более высокие лады (зиер) полезны для тех, кто склонен к холерическому или меланхолическому темпераменту.
The melodies performed on tar were considered useful for headache, insomnia and melancholy, as well as for eliminating nervous and muscle spasms. Listening to this instrument was believed to induce a quiet and philosophical mood, compelling the listener to reflect upon life. Its solemn melodies were thought to cause a person to relax and fall asleep. The author of Qabusnameh (11th century) recommends that when selecting musical tones (pardeh), to take into account the temperament of the listener (see Four temperaments). He suggested that lower pitched tones (bam) were effective for persons of sanguine and phlegmatic temperaments, while higher pitched tones (zeer) were helpful for those who were identified with a choleric temperament or melancholic temperament.
Использование в современной музыке
Тар занимает важное место в музыкальной версии «Война миров» Джеффа Уэйна, в части «Хорселл Коммон и тепловой луч». Джордж Фентон играл на таре на оригинальном альбоме, а Гаетан Шуррер играет на ней в DVD-версии постановки 2006 года.
The tar features prominently in Jeff Wayne's Musical Version of The War of the Worlds, in the section "Horsell Common and the Heat Ray". George Fenton played tar on the original album, and Gaetan Schurrer can be seen playing one on the DVD of the 2006 production.