Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Les Nouvelles Egotistes – это объединение документальных режиссеров, которые снимают фильмы, в которых сами выступают в качестве героев. Это идет вразрез с более традиционным документальным кино, которое в основном основано на подглядывании и наблюдении со стороны.
Les Nouvelles Egotistes is a grouping of documentary filmmakers who make films where they themselves are featured. This is against the grain of more traditional documentary film which is mainly voyeuristic observation.
Характеристики
Фильмы в стиле "Новых эгоистов" рефлексивны, поскольку в них можно выделить два субъекта: режиссера и "реальность", которую он снимает. Как правило, режиссеры прибегают к "напускной наивности", делая вид, что знают меньше, чем на самом деле, чтобы "поймать" объект съемки, однако среди заметных имен Майкл Мур и Ник Брумфилд могут быть весьма агрессивны, когда того требует ситуация.
Films in the style of Les Nouvelles Egotistes are reflexive, insofar as there are two subjects of the film the filmmaker and the "reality" which he is filming. Usually the filmmakers are "faux naïf", pretending to be less knowing than they really are in order to "trap" the subject, however amongst the key names both Michael Moore and Nick Broomfield can be very aggressive when necessary.
История
Этот стиль кинопроизводства заявил о себе в 1986 году с фильмом Росса МакЭлви «Марш Шермана: размышления о возможности романтической любви на Юге в эпоху распространения ядерного оружия». На протяжении большей части фильма МакЭлви обращался к камере, рассказывая о своих впечатлениях от процесса съемок. В том же году Ник Брумфилд снимал фильм о Лили Томлин и осознал, что самые интересные моменты – тупиковые ситуации, споры, ошибки – оказываются за кадром. Впоследствии, для своего фильма 1988 года «Driving Me Crazy» и последующих работ, Брумфилд отточил этот новый стиль, «переосмыслив» документальное кино. За ним последовали и другие документалисты – яркими примерами являются Майкл Мур, Джон Ронсон (который дал название этому направлению в журнале Sight & Sound в 2002 году) и, более недавно, Луи Теру. Название появилось относительно недавно, и это было скорее неофициальное замечание Джона Ронсона, которое подхватили многие кинокритики. В последние годы этот стиль приобретает все большую популярность, его используют многие документальные режиссеры, такие как Реджи Йейтс.
This style of filmmaking showed presence in 1986, with Ross McElwee's Sherman's March: A Meditation on the Possibility of Romantic Love in the South during an Era of Nuclear Weapons Proliferation. For much of this film, McElwee was talking to camera, giving accounts of how he thought the production was going. It was in the same year that Nick Broomfield was making a film about Lily Tomlin and realised that all of the best bits the dead ends, the arguments, the mistakes were being left out. For his 1988 feature Driving Me Crazy and subsequent features, then, Broomfield perfected this new style, "reinventing" documentary film. Following this, more documentary makers followed Broomfield's example key examples are Michael Moore, Jon Ronson (who was responsible for naming the movement in a 2002 issue of Sight & Sound), and more recently Louis Theroux. The movement was named relatively recently, and is an informal assertion by Jon Ronson which happens to have been adopted by many film journalists. The style has become increasingly popular over recent years, being adopted by many documentary filmmakers, such as Reggie Yates.