Ночи Кабирии

Введение

Ночи Кабирии – драматический фильм 1957 года, написанный и поставленный Федерико Феллини. В главной роли Джульетта Масина, исполнившая роль Кабирии, проститутки, живущей в Риме. В фильме также снялись Франсуа Перье и Амедео Назари. Фильм основан на истории, придуманной Феллини, который вместе со своими соавторами Эннио Флаяно, Туллио Пинелли и Пьер Паоло Пазолини разработал её в сценарий. Помимо награды за лучшую женскую роль на Каннском кинофестивале, полученной Джульеттой Масиной, фильм «Ночи Кабирии» был удостоен премии «Оскар» за лучший фильм на иностранном языке в 1957 году. Это была вторая подряд победа Италии и Феллини в этой номинации, ранее они выиграли за фильм «Ла Страда», в котором также снималась Масина. В 2008 году фильм был включен в список 100 итальянских фильмов, подлежащих сохранению, составленный Министерством культурного наследия Италии – перечень из ста картин, «изменивших коллективную память страны в период с 1942 по 1978 год».

Сюжет

Проститутка Кабирия и ее любовник Джорджо игриво гоняются друг за другом через поле и до берега реки. Не зная о преступных намерениях Джорджо, Кабирия стоит близко к краю воды, прежде чем её толкнули в реку, и украли её кошелек и деньги. Ее быстро спасает группа наблюдающих прохожих, которые не дают ей утонуть. Кабирия возвращается в свой маленький дом, но Джорджио исчез. Она горька, и когда ее лучшая подруга и соседка, Ванда, пытается помочь ей преодолеть его, Кабриа отгоняет ее и остается недовольной. Однажды ночью она находится за пределами элитного ночного клуба и становится свидетелем драки между известной кинозвездой Альберто Лазари и его девушкой. Раздраженный Лазари берет звезду Кабирию в другой клуб, где они танцуют мамбо, прежде чем вернуться в дом кинозвезды, где Кабирия поражается его изобилию. Они делятся интимным моментом в спальне Лазари, но его предыдущая девушка быстро прерывает их. Кабириа просит подождать всю ночь в ванной, и в итоге видит, как Лазари и его девушка примиряют свои отношения через отверстие в двери ванной. На следующий день церковная процессия проходит по улице, где Кабирия и ее друзья тусуются. Когда ее товарищи высмеивают церковь, Кабирию привлекает процессия. Как только она собирается присоединиться к шествию, подъезжает мужчина, который предлагает подвезти ее домой. По дороге домой она увидела человека, который давал еду бедным людям, живущим в пещерах рядом с ее домом. Она никогда раньше не видела этого человека, но она впечатлена и озадачена его милосердием к другим. На следующий день Кабирия и некоторые из ее друзей посещают церковную мессу, где она умоляет Деву Марию о лучшей жизни. После завершения процессии Кабирия выражает грусть по поводу того, что ее друзья, похоже, ничего не изменили в своей жизни. Кабирия идет на волшебное представление, и фокусник затаскивает ее на сцену и гипнотизирует ее. Зрители смеются, а она выражает желание выйти замуж и жить счастливой жизнью. Разгневанная тем, что она была использована для развлечения зрителей, она уходит в ярости. За театром мужчина по имени Оскар ждет, чтобы поговорить с ней. Он был в аудитории, и он говорит, что согласен с ней, что не было правильно, чтобы все смеялись, но считает, что судьба свела их вместе. Они выходят выпить, и сначала она осторожна и подозрительна, но после нескольких встреч она страстно влюбляется в него; они должны пожениться всего через несколько недель. Кабирия в восторге и продает свой дом и выводит все свои деньги из банка. Сумма более 700 000 лир в наличных деньгах представляет собой ее приданое, и когда она показывает его Оскару в ресторане, он советует ей держать его в кошельке. Однако во время прогулки по лесу, на скале с видом на озеро, Оскар становится отстраненным и начинает нервничать. Кабирия понимает, что, как и ее предыдущий любовник, Оскар намерен сбросить ее с обрыва и украсть ее деньги. Она бросает кошелек у его ног, рыдает и умоляет его убить ее, когда он берет деньги и бросает ее. Позже она поднимается и выскакивает из леса в слезах. В последней сцене фильма, Кабириа возвращается в город, когда её встречает группа молодых людей, едущих на скутерах, играющих музыку и танцующих. Они с радостью устроили импровизированный парад вокруг нее, пока она не улыбнулась, и одна черная слеза не пролилась на ее лицо.

Prostitute Cabiria and her lover Giorgio playfully chase each other through a field and up to the bank of a river. Oblivious to Giorgio's criminal intentions, Cabiria stands close to the edge of the water, before being pushed in to the river, and having her purse and money stolen. She is quickly saved by a group of onlooking bystanders who prevent her from drowning. Cabiria returns to her small home, but Giorgio has disappeared. She is bitter, and when her best friend and neighbor, Wanda, tries to help her get over him, Cabiria shoos her away and remains disgruntled. One night, she is outside an upscale nightclub and witnesses a fight between famous movie star Alberto Lazzari and his girlfriend. The irritated Lazzari takes the starstruck Cabiria to another club where they dance the mambo, before returning to the movie star's house, where Cabiria is astounded by its opulence. The two share an intimate moment in Lazzari's bedroom, but are quickly interrupted by the intrusion of Lazzari's previous girlfriend. Cabiria is told to wait out the night in the bathroom, and ends up watching Lazzari and his girlfriend reconcile their relationship through the keyhole of the bathroom door. The following day, a church procession passes by the street where Cabiria and her friends hang out. As her associates mock the Church, Cabiria is drawn to the procession. Just as she is about to join the procession, a man driving a truck pulls up and offers her a ride home. As she heads home later that night, she sees a man giving food to the poor people living in caves near her house. She has never seen this man before, but she is both impressed and confused by his charity toward others. The following day, Cabiria and some of her friends attend a church mass, where she pleads the Virgin Mary for a better life. After the procession ends, Cabiria expresses sadness at the fact that her friends seemed to have not changed anything about their lives. Cabiria goes to a magic show, and the magician drags her up on stage and hypnotizes her. As the audience laughs, she acts out her desires to be married and live a happy life. Furious at having been taken advantage of for the audience's amusement, she leaves in a huff. Outside the theatre, a man named Oscar is waiting to talk to her. He was in the audience, and he says he agrees with her that it was not right for everyone to laugh, but believes that fate has brought them together. They go for a drink, and at first she is cautious and suspicious, but after several meetings she falls passionately in love with him; they are to be married after only a few weeks. Cabiria is delighted and sells her home and takes out all her money from the bank. The sum of more than 700,000 lire in cash represents her dowry, and when she shows it to Oscar in a restaurant, he advises her to keep it in the purse. However, during a walk in a wooded area, on a cliff overlooking a lake, Oscar becomes distant and starts acting nervous. Cabiria realizes that just like her earlier lover, Oscar intends to push her over the cliff and steal her money. She throws her purse at his feet, sobbing in convulsions on the ground and begging for him to kill her as he takes the money and abandons her. She later picks herself up and stumbles out of the wood in tears. In the film's last sequence, Cabiria walks the long road back to town when she is met by a group of young people riding scooters, playing music, and dancing. They happily form an impromptu parade around her until she begins to smile, as a single black tear falls down her face.

Производство

Название «Кабирия» заимствовано из итальянского фильма 1914 года «Кабирия», а образ самой Кабирии взят из короткой сцены в более раннем фильме Феллини «Белый шейх». Именно игра Масины в этом фильме вдохновила Феллини на создание «Ночей Кабирии». Однако никто в Италии не хотел финансировать фильм, где главными героинями были проститутки. В конце концов, Дино де Лаурентис согласился предоставить средства. Феллини создал некоторых персонажей, основываясь на реальной проститутке, с которой он познакомился во время съемок фильма «Иль Бидон». Для большей достоверности он обратился к Пьеру Паоло Пазолини, хорошо знакомому с римским криминальным миром, за помощью в написании диалогов. «Ночи Кабирии» снимались во многих местах Италии, в том числе в Ацилии, Кастель-Гандольфо, на студии Чинечитта, в Сантуарио делла Мадонна дель Дивино Аморе, у Порта-Маджоре, в банях Каракаллы и на реке Тибр.

Критический отклик

Обзорный агрегатор Rotten Tomatoes сообщил, что 100% критиков дали фильму положительный отзыв, основанный на 45 рецензиях, и средний рейтинг 8.9/10. В консенсусе говорится: «Джульетта Масина замечательна в роли хронически невезучей женщины с несгибаемым духом в неустанно мрачной, но в конечном итоге воодушевляющей одиссее Федерико Феллини сквозь боль разбитого сердца». Во время первого американского релиза фильма критик The New York Times Босли Кроутер дал фильму смешанный отзыв: «Как и "Ла Страда" и несколько других итальянских неореалистических фильмов послевоенного периода, этот фильм больше ориентирован на развитие темы, чем на сюжет. Его интересуют не столько конфликты в жизни героини, сколько глубокие, скрытые последствия человеческой скорби, которые проявляются в укладе её жизни. В "Кабирии" присутствует мрачная атмосфера, а образ героини кажется неуловимым и недостаточно проработанным. Её внешний вид странен и нелогичен для той среды, в которой она живёт, а её гротескные манеры контрастируют с суровым реализмом темы». С другой стороны, после оригинального выхода фильма в 1957 году французский режиссёр Франсуа Трюффо считал "Кабирию" лучшим фильмом Феллини на тот момент. В 1957 году фильм занял третье место в списке "Топ-10 фильмов года" журнала Cahiers du Cinéma. Сорок лет спустя в The New York Times вышла новая рецензия от преемницы Кроутера, Джанет Маслин. Она назвала фильм «кинематографическим шедевром» и добавила, что финальный кадр "Кабирии" стоит больше, чем «все зрелищные блокбастеры, которые может предложить Голливуд». Эта оценка стала наиболее распространённой в отношении художественных достоинств фильма. Кинокритик Роджер Эберт в основном рассматривал сюжет и творческий путь Феллини: «Истоки Феллини как режиссёра лежат в итальянском неореализме послевоенного времени (он работал с Росселлини над фильмом "Рим, открытый город" в 1945 году), и в его ранних фильмах грубость постепенно сменяется ослепительными фантазиями поздних работ. "Ночи Кабирии" – переходный фильм; он предвосхищает визуальную свободу "Сладкой жизни", оставаясь при этом внимательным к реальному миру послевоенного Рима. Сцена с добрым самаритянином даёт возможность показать людей, живущих в городских пещерах и под мостами, но ещё более трогательна сцена, где Кабирия передаёт ключи от своего дома большой и отчаянно бедной семье, которая его купила». Он поставил фильму четыре звезды из четырёх и включил его в свой список "Великие фильмы". В 1998 году фильм был переиздан в восстановленной версии, включающей важную 7-минутную сцену (с человеком, раздающим еду бедным людям, живущим в пещерах), которую цензоры вырезали после премьеры. В 1999 году журнал The Village Voice поместил "Ночи Кабирии" на 112-е место в своём списке 250 "Лучших фильмов века", составленном на основе опроса кинокритиков. В январе 2002 года фильм (наряду с "Ла Страдой") занял 85-е место в списке "100 важнейших фильмов всех времён" Национального общества кинокритиков. В 2018 году фильм был включён в список "100 величайших фильмов на иностранном языке" BBC под номером 87, по результатам голосования 209 кинокритиков из 43 стран мира.

The review aggregator Rotten Tomatoes reported that 100% of critics gave the film a positive review, based on 45 reviews, and an average rating of 8.9/10. The consensus states: "Giulietta Masina is remarkable as a chronically unfortunate wretch with an indomitable spirit in Federico Fellini's unrelentingly bleak – yet ultimately uplifting – odyssey through heartbreak." At the time of the film's first American release, The New York Times critic Bosley Crowther gave the film a mixed review: "Like La Strada and several other of the post war Italian neo realistic films, this one is aimed more surely toward the development of a theme than a plot. Its interest is not so much the conflicts that occur in the life of the heroine as the deep, underlying implications of human pathos that the pattern of her life shows But there are two weaknesses in Cabiria. It has a sordid atmosphere and there is something elusive and insufficient about the character of the heroine. Her get up is weird and illogical for the milieu in which she lives and her farcical mannerisms clash with the ugly realism of the theme." Upon its original 1957 release, on the other hand, French director François Truffaut thought Cabiria was Fellini's best film to date. The film ranked third on Cahiers du Cinéma's "Top 10 Films of the Year List" in 1957. Forty years later, The New York Times carried a new review by Crowther's successor, Janet Maslin. She called the film "a cinematic masterpiece", and added that the final shot of Cabiria is worth more than "all the fire breathing blockbusters Hollywood has to offer." This has stood by far as the most prevalent assessment of the artistic achievements of the film. Film critic Roger Ebert reviewed mainly the plot and Fellini's background: "Fellini's roots as a filmmaker are in the postwar Italian Neorealist movement (he worked for Rossellini on Rome, Open City in 1945), and his early films have a grittiness that is gradually replaced by the dazzling phantasms of the later ones. Nights of Cabiria is transitional; it points toward the visual freedom of La Dolce Vita while still remaining attentive to the real world of postwar Rome. The scene involving the good samaritan provides a framework to show people living in city caves and under bridges, but even more touching is the scene where Cabiria turns over the keys of her house to the large and desperately poor family that has purchased it." He gave the film four stars out of four and included it in his Great Movies list. In 1998, the film was re released, newly restored and now including a crucial 7 minute sequence (with the man giving food to the poor people living in caves) that censors had cut after the premiere. The Village Voice ranked Nights of Cabiria at number 112 in its Top 250 "Best Films of the Century" list in 1999, based on a poll of critics. In January 2002, the film (along with La Strada) was voted at No. 85 on the list of the "Top 100 Essential Films of All Time" by the National Society of Film Critics. The film was included at number 87 on BBC's 2018 list of "The 100 Greatest Foreign Language Films", voted by 209 film critics from 43 countries around the world.

Наследие

Американский мюзикл «Сладкая благодать» (и его экранизация) основан на сценарии Феллини.