Тьенто: старинный испанский музыкальный жанр (XV век), аналог английской фантазии и итальянского ricercare. Использовался в клавишной и органной музыке.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Тиенто (ˈtjento, Tento ˈtẽtu) – музыкальный жанр, возникший в Испании в середине XV века. Он формально аналогичен фэнтезии (фантазии), встречающейся в Англии, Германии и Нидерландах, а также ричеркару, впервые появившемуся в Италии. К концу XVI века тиенто стал исключительно клавишной формой, особенно для органной музыки. Тиенто оставался преобладающей формой в испанской органной традиции вплоть до эпохи Кабанильеса и породил множество вариантов. Кроме того, многие композиторы XX века написали произведения под названием «тиенто».
the category of flamenco
Tiento (ˈtjento, Tento ˈtẽtu) is a musical genre originating in Spain in the mid 15th century. It is formally analogous to the fantasia (fantasy), found in England, Germany, and the Low Countries, and also the ricercare, first found in Italy. By the end of the 16th century the tiento was exclusively a keyboard form, especially of organ music. It continued to be the predominant form in the Spanish organ tradition through the time of Cabanilles, and developed many variants. Additionally, many 20th century composers have written works entitled "tiento".
Имя
Слово происходит от испанского глагола *tentar* (означающего касаться, искушать или пытаться) и изначально применялось к музыке для различных инструментов. В начале XVIII века некоторые композиторы также использовали термин *obra*, изначально более общее слово, означающее "произведение", для обозначения этого жанра.
The word derives from the Spanish verb tentar (meaning either to touch, to tempt or to attempt), and was originally applied to music for various instruments. In the early eighteenth century, some composers also used the term obra, originally a more general term meaning "work", to refer to this genre.
Формальные аспекты
Формально тиенто чрезвычайно разнообразен, скорее набор руководящих принципов, чем жесткая структурная модель, такая как фуга или рондо. Почти все тиенто в той или иной степени имитативны, хотя и не так сложны и развиты, как фуга. Это привело к их ассоциации с другими зарождающимися имитативными формами, упомянутыми выше. Аналогично, сложно приписать этой форме единую текстуру, поскольку она претерпела значительную эволюцию от своего возникновения до упадка в конце XVIII века. Самые ранние тиенто (например, произведения Кабесона) стилистически были довольно близки к ричеркаре в их широком использовании строгого контрапункта мотетного стиля. Позднее (особенно в произведениях Кабанильеса) тиенто часто чередовали старый стиль строгого контрапункта с виртуозной, выразительной фигурацией, характерной для токкаты и некоторых фантазий. Эволюция формы была отчасти обусловлена эволюцией испанского органа, и в конечном итоге она приобрела несколько вариантов или подформ, некоторые из которых перечислены ниже:
The tiento is formally extraordinarily diverse, more a set of guidelines than a rigid structural model such as fugue or rondo. Nearly all tientos are imitative to some degree, though not as complex or developed as the fugue. This has led to their being associated with the other embryonic imitative forms cited above. Similarly, it is difficult to assign a single texture to the form, since it underwent a considerable amount of evolution from its inception to its decline in the late 18th century. The earliest tientos (such as those of Cabezón) were stylistically quite close to the ricercare in their extended use of the strict, motet style counterpoint. Later (especially in the works of Cabanilles), tientos would frequently alternate between the older style of strict counterpoint, and virtuosic, affective figuration typical of the toccata and some fantasias. The evolution of the form was in part conditioned by the evolution of the Spanish organ, and it eventually came to include several variants or sub forms, several of which are listed below:
Tiento de medio registro (тиенто де медио регистро): Тиенто, использующий разделенную клавиатуру, часто встречающийся на испанских органах начиная с середины XVI века. Разделенная клавиатура подразумевает органную клавиатуру, где регистры труб могут быть активированы только для половины диапазона клавиатуры, в отличие от полного диапазона, который является нормой. Это позволяет исполнителю использовать различные тембры на одной клавиатуре, как правило, сольный тембр и тембр аккомпанемента, хотя иногда и два тембра одинаковой силы. Тиенто де медио регистро занимает важное место в творчестве Корреа де Араухо, Агилеры де Эредиа и Бруны. Tiento de lleno (тиенто де йено): Противоположность тиенто де медио регистро; тиенто, исполняемый на одном тембре (полный регистр). Tiento de falsas (тиенто де фальсас): Тиенто, часто использующий диссонанс для достижения особенно драматического эффекта. "Falsas" относится к "ложным нотам" или диссонирующим звукам, не входящим в текущий лад или тональность. Это сопоставимо с итальянским понятием Durezze e ligature (консонанс и диссонанс). Tiento pleno (тиенто плено): Нерегулярный тиенто, состоящий из трех частей: прелюдии, фуги и постлюдии. Он имеет больше общего с немецким прелюдиумом (Praeludium), чем с другими тиенто.
Tiento de medio registro: A tiento making use of the split keyboard, frequently found on Spanish organs from the mid 16th century on. The split keyboard refers to an organ manual where ranks of pipes may be engaged for half the keyboard, as opposed to the entire compass, which is the norm. This enables the player to utilize different sounds on the same keyboard, generally a solo sound and an accompaniment sound, though occasionally two sounds of equal strength. The tiento de medio registro figures prominently in the oeuvres of Correa de Arauxo, Aguilera de Heredia, and Bruna. Tiento de lleno: The opposite of the tiento de medio registro; a tiento played on one sound (full register). Tiento de falsas: A tiento making frequent use of dissonance, so as to achieve particularly dramatic effect. "Falsas" refers to "false notes," or dissonant tones not part of the current mode or key. It is similar to the Italian idea of Durezze e ligature (consonance and dissonance). Tiento pleno: an irregular tiento consisting of three sections: a prelude, fugue, and postlude. It has more in common with the German praeludium than with other tientos.