Джей Райт: Американский поэт и многокультурное наследие.

Введение

Американский поэт Джей Райт (родился 25 мая 1934 года) – поэт, драматург и эссеист. Родился в Альбукерке, штат Нью-Мексико, в настоящее время живёт в Брэдфорде, штат Вермонт. Хотя его творчество не столь широко известно, как творчество других американских поэтов его поколения, оно получило значительное признание критиков, и некоторые сравнивают поэзию Райта с произведениями Уолта Уитмена, Т. С. Элиота и Харта Крейна. Другие сопоставляют Райта с афроамериканскими поэтами Робертом Хейденом и Мелвином Б. Толсоном, отмечая сложность его тематики и языка, а также использование и переосмысление западного литературного наследия в его работах. Творчество Райта является ярким примером того, что британский писатель из Гайаны Уилсон Харрис назвал «транскультурным воображением», поскольку оно включает в себя элементы африканской, европейской, культуры коренных американцев и латиноамериканской культур.

Жизнь и образование

Семейное происхождение Райта является отражением мультикультурной природы его литературного творчества. Его мать, Леона Дейли, родилась в Вирджинии и имела как африканские, так и индейские корни, в то время как его отец, Джордж Мерфи, или Мерсер Мерфи Райт, как он также был известен, утверждал, что его предки – африканцы, чероки и ирландцы. Мерфи занимался разнообразными рабочими профессиями, включая строительные работы, вождение такси и работу плотником. Однако Райт вырос в приемной семье в Альбукерке и в подростковом возрасте переехал в Сан-Педро, Калифорния, чтобы жить со своим отцом. В старших классах школы Райт начал играть на бас-гитаре, джазовая музыка оказала влияние на его творчество и эстетику. В 1954 году Райт оставил карьеру бейсболиста, чтобы служить в медицинском корпусе армии США в Германии до 1957 года; в этот период он смог путешествовать по многим странам Европы. В 1964 году он преподавал английский язык и историю Средних веков в течение года в Институте Батлера в Гвадалахаре, Мексика. Райта описывали как члена движения «Черное искусство», хотя в монографии, посвященной этому движению, обсуждается только первая книга Райта, «Певец возвращения», в связи с этой группой. Фактически, стихотворение Райта «Идиотизм и политика» из сборника «Певец возвращения» рассматривается как «практически декларация независимости от BAM», обращенная непосредственно к Лерою Джонсу (позже Амири Барака), основателю движения «Черное искусство». Сам Райт публично отказался от этой книги, заявив, что она не задумывалась как единое целое, а лишь как «сборник стихотворений, выбранных из тех, что были у него под рукой». В момент публикации книги Райт работал в рамках программы Национального фонда искусств имени Вудро Вильсона, проводя туры по школам для афроамериканцев на Юге, и Кэролин Кизер посчитала, что ему следует издать сборник стихов; поэтому она помогла ему опубликовать книгу вместе с Дианой ДиПрима из издательства Poets Press. В стихотворениях, не вошедших в сборник «Певец возвращения», язык, образы и чувствительность описываются как романтические и традиционные. Однако в других стихотворениях из этого сборника тон, стиль и тематика не отличаются от тех, что встречаются в стихотворениях, опубликованных много лет спустя, в плане их сосредоточенности на религиозном опыте и исследовании африканской мифологии и религии. Критики положительно отреагировали на «Певца возвращения», и Райт сразу же был признан значительным голосом. Однако, в отличие от более поздних работ Райта, темы этой книги были названы «традиционными». В то время как некоторые критики утверждают о смене направления в творчестве Райта после «Смерти как истории» и «Певца возвращения» (и некоторых частей «Прорицателей и предзнаменований»), другие, напротив, видят преемственность и единство в творчестве поэта.

Wright's family origins are emblematic of the multi cultural nature of his literary work. His mother, Leona Dailey, was born in Virginia and had both African and Native American ancestry, while his father, George Murphy, or Mercer Murphy Wright, as he was also known, claimed African, Cherokee and Irish roots. Murphy held diverse blue collar jobs, which included working construction, driving a jitney, and working as a handyman. However, Wright grew up in foster care in Albuquerque, and moved to San Pedro, California, in his teens to live with his father. When he was in high school, Wright began to play bass, Jazz music informs Wright's work and aesthetic in various ways, In 1954, Wright abandoned his baseball career to serve in the U. S. Army medical corps in Germany until 1957; in this period he was able to travel in many countries in Europe. In 1964, he taught English and medieval history for a year at the Butler Institute in Guadalajara, Mexico. Wright has been described as a member of the Black Arts Movement, although in a monograph dedicated to the movement, only Wright's first book, The Homecoming Singer, is discussed in connection with the group. Indeed, Wright's poem "Idiotic and Politic", from The Homecoming Singer, has been read as "a virtual declaration of independence from BAM," addressed directly to LeRoi Jones (later Amiri Baraka), the founder of the Black Arts Movement. Wright himself has disowned the book in print, saying that it was not intended as a unified work, but merely as "a group of poems selected from those [he] had on hand". At the time the book was published, Wright was employed on a tour of black schools in the South for the Woodrow Wilson National Endowment of the Arts program, and Carolyn Kizer thought he ought to have a book of poems; therefore, she helped him publish the book with Diane DiPrima of Poets Press. In the poems that were not republished in The Homecoming Singer, the language, imagery and sensibility have been described as romantic and conventional in nature. In other poems from this collection, however, the tone, style and subject matter are not dissimilar to those found in poems published many years later as regards their concern for religious experience and the exploration of African myth and religion. Critical reception of The Homecoming Singer was positive, and Wright was immediately recognized as a major voice. However, in contrast to Wright's later work, the themes of this book have been described as "conventional". While some critics argue for a change of direction in Wright's work after Death as History and The Homecoming Singer (and some parts of Soothsayers and Omens), others find instead continuity and unity in the poet's work.

Поэзия

Смерть как история. Нью-Йорк: Poets Press. 1967
Певец возвращения. Нью-Йорк: Corinth Books. 1971

Измерения истории. Kayak. 1976. Двойное изобретение Комо. Издательство Техасского университета. 1980
Толкования/Интерпретации. Университет Вирджинии. 1984
Избранные стихотворения Джея Райта. Под редакцией Роберта Б. Степто. Нью-Джерси: Princeton University Press. 1987. Книга Элейн. Издательство Университета Вирджинии. 1988. Болеро. Издательство Принстонского университета. 1991

Маска и мера музыки. Чикаго: Flood Editions. 2007. Главный юбилей. Чикаго: Flood Editions. 2019. Тринадцать квинтетов для Лоис. Чикаго: Flood Editions. 2021.

Пьесы

"Воздушные шары: комедия в одном акте". Пьесы Бейкера, 1968.
"Геометрия ритма" в сборнике "Премьерная годовщина". Чикаго: Flood Editions, 2019.

Проза

"Введение" в Дюма, Генри. Играй в чёрное: играй в белое. "Рандом Хаус". 1974 год.