Дискобол Мирона: Гармония движения и совершенство формы.
Discobolus
Дискобол Мирона: древнегреческая скульптура атлета, метающего диск (460-450 до н.э.). Римские копии, баланс, гармония, искусство классического периода.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Скульптура Мирона
Sculpture by Myron
«Дискобол» Мирона (Δισκοβόλος, Diskobólos) — древнегреческая скульптура, завершенная в начале классического периода примерно в 460–450 гг. до н.э., изображающая древнегреческого атлета, бросающего диск. Греческий оригинал в бронзе не сохранился, и произведение известно по многочисленным римским копиям, как полномасштабным мраморным (мрамор дешевле бронзы), например, «Дискобол Паломбара» — первая найденная копия, так и уменьшенным версиям из бронзы. В соответствии с нормами древнегреческой атлетики, «Дискобол» изображен обнаженным. Его поза кажется неестественной и, по современным меркам, довольно неэффективной для броска диска. Мастерство Мирона проявляется в его способности передать ощущение движения тела в момент наивысшего напряжения и великолепия в статичной форме, превращая обыденное спортивное действие в воплощение баланса и гармонии. Мирону часто приписывают первенство в освоении этого стиля. Однако, несмотря на огромное усилие атлета, его лицо выражает лишь легкую сосредоточенность. На торсе нет признаков мышечного напряжения, хотя конечности вытянуты. Еще одна отличительная черта Мирона, воплощенная в этой скульптуре, — это безупречные пропорции тела, симметрия. Тело атлета демонстрирует чувство меры, с тщательной проработкой каждой мышцы и сухожилия, передающей динамику броска. Поза контрапосто, едва заметно переносящая вес тела с одной ноги на другую, придает скульптуре ощущение движения и реалистичности. Потенциальная энергия, заключенная в напряженной позе скульптуры, изображающей момент замирания перед броском, является примером развития классической скульптуры по сравнению с архаической. Как заметил Кларк, «Мирон создал вечный образ спортивной энергии. Он запечатлел мимолетный момент действия, который даже сегодня вызывает споры среди специалистов, и наделил его завершенностью камеи. Современному зрителю может показаться, что стремление Мирона к совершенству заставило его чрезмерно подавить ощущение напряжения в отдельных мышцах». «Дискобол» был создан в эпоху расцвета греческого искусства и спорта. Древние Олимпийские игры были не просто спортивными соревнованиями, но и тесно связаны с греческой культурой и религией. В творчестве Мирона воплощена греческая философия гармоничного развития тела и духа, известная как калокагатия, где физическая красота и сила считались неотъемлемыми компонентами добродетельной жизни.
The Discobolus by Myron ("discus thrower", Δισκοβόλος, Diskobólos) is an ancient Greek sculpture completed at the start of the Classical period in around 460–450 BC that depicts an ancient Greek athlete throwing a discus. Its Greek original in bronze lost, the work is known through numerous Roman copies, both full scale ones in marble, which is cheaper than bronze, such as the Palombara Discobolus, the first to be recovered, and smaller scaled versions in bronze. A norm in Ancient Greek athletics, the Discobolus is presented nude. His pose appears unnatural to a human and is considered as per modern standards a rather inefficient way to throw the discus. Myron's skill is evident in his ability to convey a sense of movement of the body at the moment of its maximum tension and splendor within a static medium, transforming a routine athletic activity into a representation of balance and harmony. Myron is often credited with being the first sculptor to master this style. However, the great effort of the athlete is not reflected in his facial expression, which displays only a tenuous concentration. The torso shows no muscular strain, even though the limbs are outflung. The other trademark of Myron embodied in this sculpture is how well the body is proportioned: the symmetria. The athlete's body demonstrates a sense of proportion, with meticulous attention to detail in every muscle and sinew, capturing the dynamics of a thrower's physical actions. The contrapposto stance, subtly shifting the athlete's weight from one leg to the other, imparts a semblance of motion and adds an element of realism to the artwork. The potential energy expressed in this sculpture's tightly wound pose, expressing the moment of stasis just before the release, is an example of the advancement of Classical sculpture from Archaic sculpture. As Clark observed, "Myron has created the enduring pattern of athletic energy. He has taken a moment of action so transitory that students of athletics still debate if it is feasible, and he has given it the completeness of a cameo. To a modern eye, it may seem that Myron's desire for perfection has made him suppress too rigorously the sense of strain in the individual muscles". The Discobolus was sculpted at a time when Greece was at the zenith of its artistic and athletic achievements. The ancient Olympic Games were not just sporting events but were deeply intertwined with Greek culture and religion. Myron's work embodies the Greek philosophy of the harmonious development of body and mind, an idea known as kalokagathia, where physical beauty and prowess were celebrated as integral components of a virtuous life.
Дискоболус и дискофорус
До обнаружения этой статуи термин "дискобол" в XVII и XVIII веках использовался для обозначения стоящей фигуры с диском, дискофора, который Эннио Кирино Висконти отождествил с Дискоболом Наукида из Аргоса, упоминаемым Плинием (Haskell and Penny 1981:200).
Prior to this statue's discovery, the term Discobolus had been applied in the 17th and 18th centuries to a standing figure holding a discus, a Discophoros, which Ennio Quirino Visconti identified as the Discobolus of Naukydes of Argos, mentioned by Pliny (Haskell and Penny 1981:200).
Дискоболус Паломбара или Ланцеллотти
Дискобол Паломбара, первая обнаруженная копия этой знаменитой скульптуры, была найдена в 1781 году. Это копия оригинальной бронзовой скульптуры Мирона, датируемая I веком нашей эры. После обнаружения на римской вилле Паломбара семьи Массимо на холме Эсквилин, она была первоначально отреставрирована Джузеппе Ангелини. Семья Массимо установила её в своем палаццо Массимо алле Колонне, а затем в палаццо Ланчелотти. Итальянский археолог Джованни Баттиста Висконти идентифицировал скульптуру как копию с оригинала Мирона. Она сразу же стала знаменитой, однако Массимо тщательно охраняли доступ к ней (Haskell and Penny 1981:200). В 1937 году Адольф Гитлер начал переговоры о её покупке и добился успеха в 1938 году, когда Галеаццо Чиано, министр иностранных дел, продал её ему за пять миллионов лир, вопреки протестам министра образования Джузеппе Боттая и научного сообщества. Скульптура была доставлена по железной дороге в Мюнхен и выставлена в Глиптотеке, а в 1948 году возвращена в Италию. В настоящее время она находится в Национальном музее Рима и экспонируется в палаццо Массимо.
The Discobolus Palombara, the first copy of this famous sculpture to have been discovered, was found in 1781. It is a 1st century AD copy of Myron's original bronze. Following its discovery at a Roman property of the Massimo family, the Villa Palombara on the Esquiline Hill, it was initially restored by Giuseppe Angelini; the Massimo installed it in their Palazzo Massimo alle Colonne and then at Palazzo Lancellotti. The Italian archaeologist Giovanni Battista Visconti identified the sculpture as a copy from the original of Myron. It was instantly famous, though the Massimo jealously guarded access to it (Haskell and Penny 1981:200). In 1937, Adolf Hitler negotiated to buy it, and eventually succeeded in 1938, when Galeazzo Ciano, Minister of Foreign Affairs, sold it to him for five million lire, over the protests of Giuseppe Bottai, Minister of Education, and the scholarly community. It was shipped by rail to Munich and displayed in the Glyptothek; it was returned in 1948. It is now in the National Museum of Rome, displayed at the Palazzo Massimo.
Таунли Дискоболус
После открытия Дискобола Паломбара второй значительный Дискобол был раскопан в вилле Адриана в 1790 году и приобретен английским антикваром и торговцем произведениями искусства, проживавшим в Риме, Томасом Дженкинсом на публичном аукционе в 1792 году. (Другой экземпляр, также найденный в Тиволи в это время, был приобретен Ватиканскими музеями.) Английский ценитель Чарльз Таунли заплатил Дженкинсу 400 фунтов стерлингов за статую, которая прибыла в полупубличную галерею, заказанную Таунли на Парк-стрит в Лондоне, в 1794 году. Голову ошибочно отреставрировали, как вскоре указал Ричард Пэйн Найт, но Таунли был убежден, что его статуя является оригиналом и лучшей копией. Она была приобретена для Британского музея вместе с остальной коллекцией мраморных скульптур Таунли в июле 1805 года.
After the discovery of the Discobolus Palombara a second notable Discobolus was excavated, at Hadrian's Villa in 1790, and was purchased by the English antiquary and art dealer established in Rome, Thomas Jenkins, at public auction in 1792. (Another example, also found at Tivoli at this date, was acquired by the Vatican Museums.) The English connoisseur Charles Townley paid Jenkins £400 for the statue, which arrived at the semi public gallery Townley commissioned in Park Street, London, in 1794. The head was wrongly restored, as Richard Payne Knight soon pointed out, but Townley was convinced his was the original and better copy. It was bought for the British Museum, with the rest of Townley's marbles, in July 1805.
Другие экземпляры
Были обнаружены и другие римские копии из мрамора, а туловища, известные уже в XVII веке, но ошибочно восстановленные и дополненные, впоследствии были идентифицированы как дальнейшие повторения модели Мирона. Например, в начале XVIII века Пьер Этьен Монно восстановил туловище, которое теперь признано копией «Дискобола» Мирона, ошибочно принятой за раненого гладиатора, опирающегося на руку и падающего на землю; завершенная скульптура была передана в дар музеям Капитолия папой Климентом XII до 1734 года и до сих пор там находится. Еще одна копия была обнаружена в 1906 году в руинах римской виллы в Тор-Патерно, на территории бывшего королевского поместья Кастель-Порциано, и сейчас также хранится в Национальном римском музее. В XIX веке гипсовые копии «Дискобола» можно было встретить во многих крупных академических коллекциях, которые в настоящее время в основном рассеяны. Выставка «Тела» включает в себя реконструкцию «Дискобола». «Метатель диска» – это пластинированный человеческий труп, зафиксированный в позе, повторяющей оригинальную скульптуру, с включенным диском.
Other Roman copies in marble have been recovered, and torsos that were already known in the 17th century but that had been wrongly restored and completed, have since been identified as further repetitions after Myron's model. For one such example, in the early 18th century Pierre Étienne Monnot restored a torso that is now recognized as an example of Myron's Discobolus as a Wounded Gladiator who supports himself on his arm as he sinks to the ground; the completed sculpture was donated before 1734 by Pope Clement XII to the Capitoline Museums, where it remains. Yet another copy was discovered in 1906 in the ruins of a Roman villa at Tor Paterno in the former royal estate of Castel Porziano, now also conserved in the Museo Nazionale Romano. In the 19th century, plaster copies of Discobolos could be found in many large academic collections, now mostly dispersed. Bodies: The Exhibition includes a recreation of the Discobolus. The Discus Thrower is plastinated human corpse posed like the original sculpture, discus included.