Введение

Подросток, увлеченный подростковыми трендами в музыке, моде и культуре. Термин «тинибопер», возможно, был придуман специалистами по маркетингу и психологами, а затем стал самостоятельной субкультурой. Этот термин появился в 1950-х годах для обозначения подростков, которые в основном слушали популярную музыку и/или рок-н-ролл и мало что еще. «Тинибопер» снова получил широкое распространение в конце 1960-х и начале 1970-х годов, после увеличения маркетинга поп-музыки, подростковых кумиров и моды, ориентированной специально на молодых девушек, обычно в возрасте от 10 до 15 лет.

Субкультурные аспекты

Субкультура предназначена исключительно для девочек раннего подросткового возраста. Как субкультура, она служит убежищем, позволяя девочкам общаться со сверстницами и формировать "девичью культуру" без мужского высмеивания. В то время как субкультура предоставляет девочкам собственное пространство для общения, журналы, посвященные ей, предлагают идеализированные образы подростковых кумиров, позволяя девочкам фантазировать о будущем замужестве. Повествовательные фантазии, возникающие вокруг поклонников подростковых кумиров, служат отвлечением от аспектов жизни, которые кажутся неинтересными, таких как школа или работа. Обмен этими фантазиями с другими поклонниками способствует солидарности и взаимоподдержке. Субкультура позволяет своим участницам выделяться среди младших и старших девочек. Она имеет коммерческое происхождение и представляет собой "почти готовый культурный продукт", возникший в поп-индустрии и опирающийся на коммерческие журналы и телевидение. В результате, она обладает меньшим количеством творческих элементов, чем другие субкультуры. Вступление в нее не требует серьезных ограничений, значительных финансовых затрат, а также меньше знаний и средств, чем участие в некоторых школьных кружках. Субкультура легко усваивается в школе или дома, и для организации вечеринки девочкам достаточно спальни, музыкального проигрывателя и разрешения пригласить подруг.

Музыкальные предпочтения

В 1960-х годах появился новый тип музыки, отличный от музыкальной школы Тин-Пэн-Алли, но во многом сформированный ею. Она создавалась уже не опытными авторами песен из Тин-Пэн-Алли, а молодыми людьми. Они способствовали появлению новых подростковых кумиров и писали так называемые "песни для тинейджеров", которые "сочетают мягкий рок и поп-баллады". Отличительной чертой "синдрома подросткового кумира" 70-х годов, в отличие от предыдущих явлений кумиров, было то, что эти новые идолы были ориентированы на еще более юную аудиторию – девочек, которым едва исполнилось 15 лет, которые были слишком малы, чтобы слышать The Beatles, и не интересовались хард-роком, популярным среди их старших братьев и сестер. Этот новый рынок обладал высоким потенциалом быстрого обновления и значительно увеличил доходы многих радиовещательных компаний. Образ кумира-подростка – это образ юноши "с соседнего двора", с "девичьей" внешностью, поющего о тоске по романтике. Их музыку слушают молодые девушки, которые коллекционируют плакаты и фотографии.