Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
"The Spotlight Kid" – шестой студийный альбом Captain Beefheart. Выпущенный в 1972 году, это единственный альбом, который указывается как работа исключительно Captain Beefheart (Дона Ван Влита), а не Captain Beefheart и его Magic Band, хотя в записи участвовали все члены группы, а сам материал считается частью репертуара коллектива. Альбом часто называют одним из наиболее доступных в дискографии Beefheart; он основательно базируется на блюзе, но также использует нетипичные для этого жанра инструменты, такие как маримба и погремушки. В состав Magic Band на этом альбоме входили Билл Харклеррод и Эллиот Ингбер (гитары), Марк Бостон (бас), Джон Френч (барабаны) и Арт Трипп (маримба). На одном треке, "Glider", Джона Френча заменил сессионный барабанщик Райс Кларк.
The Spotlight Kid is the sixth studio album by Captain Beefheart. Released in 1972, it is the only album credited solely to Captain Beefheart (Don Van Vliet) rather than Captain Beefheart and his Magic Band, although every member is featured, and its material is considered part of the band's repertoire. Often cited as one of the most accessible of Beefheart's albums, it is solidly founded in the blues but also uses instruments such as marimba and jingle bells that are not typical of that genre. The incarnation of the Magic Band on this album was Bill Harkleroad and Elliot Ingber, guitars; Mark Boston, bass; John French, drums; and Art Tripp, marimba. Session drummer Rhys Clark substituted for French on one track, "Glider".
Запись
В период, предшествовавший записи, группа жила коммуной, сначала на территории возле Бен-Ломонда, Калифорния, а затем в северной Калифорнии неподалеку от Тринидада. Ситуация характеризовалась возвращением физического насилия и психологических манипуляций, которые имели место во время предыдущего совместного проживания группы во время сочинения и репетиций к альбому Trout Mask Replica. По словам Джона Френча, больше всего досталось Харклерроду. В своей автобиографии Харклеррод вспоминал, как его бросили в мусорный бак, что он расценил как акт с метафорическим подтекстом. Во время записи группа создала несколько композиций, которые не вошли в выпущенный альбом. "Well, Well, Well" с вокалом Марка Бостона была единственной законченной песней. Остальные представляли собой наброски или ранние версии композиций, некоторые из которых были записаны и выпущены на последующих альбомах. "Suzy Murder Wrist" позже была доработана и выпущена под названием "Sue Egypt" на альбоме Doc at the Radar Station, а "The Witch Doctor Life" появилась на Ice Cream for Crow. "Drink Paint Run Run" являлась ранней версией (с совершенно иным текстом) песни "Ice Cream for Crow".
In the period leading up to the recording the band lived communally, first at a compound near Ben Lomond, California, and then in northern California near Trinidad. The situation saw a return to the physical violence and psychological manipulation that had taken place during the band's previous communal residence while composing and rehearsing Trout Mask Replica. According to John French, the worst of this was directed toward Harkleroad. In his autobiography Harkleroad recalled being thrown into a dumpster, an act he interpreted as having metaphorical intent. During the recording sessions the band recorded several compositions that did not appear on the released album. "Well, Well, Well", with Mark Boston on vocals, was the only one that was completed. The rest were sketches or early versions of songs, some of which were recorded and released on later albums. "Suzy Murder Wrist" was later completed as "Sue Egypt" on Doc at the Radar Station, and "The Witch Doctor Life" later appeared on Ice Cream for Crow. "Drink Paint Run Run" was an early version (with completely different lyrics) of "Ice Cream for Crow".
Музыкальное содержание
Музыка на The Spotlight Kid проще и медленнее, чем на двух предыдущих альбомах группы – бескомпромиссно оригинальной Trout Mask Replica и энергичной Lick My Decals Off, Baby. Это отчасти было попыткой Ван Влита стать более привлекательным с коммерческой точки зрения, так как за предыдущие три года группа практически не заработала денег – ко времени записи участники группы жили на продовольственную помощь и денежные переводы от родителей. Ван Влиет говорил, что "устал пугать людей тем, что я делаю. Я понял, что должен дать им что-то, за что можно зацепиться, поэтому я стал больше внимания уделять ритму в музыке". Участники Magic Band также отмечали, что более медленное исполнение было частично связано с тем, что Ван Влиту было трудно подстраивать свои тексты под более быстрое инструментальное сопровождение ранних альбомов. Эта проблема усугублялась тем, что он почти никогда не репетировал с группой.
The music on The Spotlight Kid is simpler and slower than on the group's two previous releases, the uncompromisingly original Trout Mask Replica and the frenetic Lick My Decals Off, Baby. This was in part an attempt by Van Vliet to become a more appealing commercial proposition as the band had made virtually no money during the previous three years – at the time of recording, the band members were subsisting on welfare food handouts and remittances from their parents. Van Vliet offered that he "got tired of scaring people with what I was doing I realized that I had to give them something to hang their hat on, so I started working more of a beat into the music." Magic Band members have also said that the slower performances were due in part to Van Vliet's inability to fit his lyrics with the faster instrumental backing of the earlier albums. This problem was exacerbated by the fact that he almost never rehearsed with the group.
Прием
В целом, современные рецензии были благоприятными. Лестер Бангс описал альбом как привлекательный для "новой аудитории, выросшей на фидбэке и буги", признавая, что предыдущие работы Beefheart были "немного сложны для восприятия или интереса среднего слушателя". Критик Роберт Кристагау оценил альбом как B+, хотя считал, что "много обсуждаемая коммерческая попытка Beefheart оказалась столь же популярной, как King of the Delta Blues Singers". Stereo Review признал альбом попыткой Beefheart "стать коммерчески успешным", при этом отмечая, что "представление Капитана о коммерции по-прежнему сладко странное". Колман Эндрюс, писавший в Phonograph Record Magazine, описал альбом как доказательство того, что Ван Вильет был "величайшим белым блюзовым певцом в Америке на сегодняшний день". Джим Уошберн, рецензируя переиздание альбома в виде двойного CD с Clear Spot, отметил, что, хотя "Beefheart, казалось, пытался пойти навстречу слушателям", музыка все еще была "требовательной и мощной". Позднейшие оценки были менее положительными. Критик и биограф Beefheart Майк Барнс предположил, что альбом был "тяжеловесным – он просто медленно движется. Создается ощущение, что если бы треки были примерно вдвое быстрее, это добавило бы больше энергии". Несмотря на то, что The Spotlight Kid был номинирован на звание альбома месяца по версии Melody Maker, он не смог повторить успех в Великобритании Lick My Decals Off, Baby, достигнув позиции Однако, в США это был первый альбом Captain Beefheart, вошедший в Billboard Top 200. Его наивысшая позиция остается самой высокой для любого альбома Beefheart. Альбом теперь доступен в формате "два в одном" на CD вместе со следующим альбомом Beefheart, Clear Spot. Отдельно оба альбома доступны в виде переизданий на виниле. Ван Вильет позже обвинил в отсутствии успеха альбома участников группы, заявив: "Группа не разделяла моего видения в то время – они провалились на The Spotlight Kid". Склонность приписывать все успехи себе, а все неудачи – участникам группы, была типичной для Beefheart, как описано в книге Джона Френча Beefheart: Through the Eyes of Magic.
Contemporary reviews were generally favorable. Lester Bangs described the album as appealing to a "new audience, the ones that teethed on feedback and boogie", acknowledging that Beefheart's previous work was "a bit beyond the attention span or interest of the average listener". Critic Robert Christgau graded the album as a B+ though he felt that Beefheart's "much bruited commercial bid turns out to have all the mass appeal of King of the Delta Blues Singers". Stereo Review acknowledged the album as Beefheart's attempt to "go commercial", while opining that "Captain's conception of commercial is still sweetly weird". Colman Andrews writing in Phonograph Record Magazine described the album as evidence that Van Vliet was "the greatest white blues singer in America today". Jim Washburn, reviewing the album's reissue as a double CD with Clear Spot, noted that while "Beefheart seemed to be attempting to meet listeners halfway" the music was still "demanding, powerful stuff". Later assessments were less positive. Critic and Beefheart biographer Mike Barnes has offered that the album was "ponderous it really just lumbers along. You get the feeling that if the tracks were about half as fast again it would add a bit more energy." Despite being nominated as Melody Maker album of the month The Spotlight Kid failed to match the UK Top 20 success of Lick My Decals Off, Baby, peaking at However, in the US it was the first Captain Beefheart album to appear in the Billboard Top 200. Its peak of remains the highest attained by any Beefheart album. The album is now available as a "two for one" CD along with Beefheart's follow up album, Clear Spot. Separately, the two albums are available as vinyl LP reissues. Van Vliet later blamed the album's lack of success on the band members, stating, "The band wasn't into what I wanted to do at the time They failed miserably on The Spotlight Kid." The tendency to take full credit for successes while blaming any failures on band members was typical of Beefheart, as related in John French's book, Beefheart: Through the Eyes of Magic.
Реакция от Magic Band
Членам группы не нравился простой материал и вялые темпы. Барабанщик Джон Френч говорил: "В то время я терпеть не мог этот альбом. Большая часть материала была ужасно скучной для исполнения, потому что всё было слишком просто и не развивалось. К тому же, многие треки были просто очень медленными – мы просто ненавидели это". Гитарист Билл Харклеррод просто сказал: "Я ненавижу этот альбом. Он ужасен". Он объяснил посредственные выступления на альбоме эмоциональным давлением, которое Ван Влиет оказывал на группу: "Мы были эмоционально истощены его атмосферой, мы играли вяло и это из-за этого ужасно".
The band members disliked the simple material and sluggish tempos. Drummer John French has said, "At the time I hated that album A lot of that stuff was really boring to play, because it was so simple and it wasn't going anywhere. For another thing a lot of the tracks were just so slow We just hated it." Guitarist Bill Harkleroad simply said "I hate that album. It sucks." He attributed the album's lackluster performances to the emotional toll of Van Vliet's behavior toward the band: "We were just emotionally beat to death by his particular environment we were playing really anemically and it sucks because of that."
Наследие
Блэк Фрэнсис из Pixies упомянул The Spotlight Kid как один из альбомов, которые он регулярно слушал, когда начинал писать песни для группы. [165]
Black Francis of the Pixies cited The Spotlight Kid as one of the albums he listened to regularly when first writing songs for the band. [165]