Джазовые аккорды: теория, символы и использование в импровизации. Добавление септим, опущение квинты и особенности звучания у известных джазовых пианистов.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Джазовые аккорды – это аккорды, голосоведения и символы аккордов, которые джазовые музыканты обычно используют в композиции, импровизации и гармонии. В джазовой гармонии и теории большинство трезвучий, встречающихся в нотных сборниках или сборниках аккордов, могут быть дополнены септимами по усмотрению и на слух исполнителя. Например, если пьеса написана в тональности До, при наличии аккорда G, исполнитель обычно исполняет его как G7. Хотя ноты аккорда G7 – G–B–D–F, в джазе часто опускают квинту аккорда, а иногда и основной тон, особенно при игре в ансамбле. Однако не все джазовые пианисты исключают основной тон из голосоведения: Бад Пауэлл, один из самых известных пианистов бибопа, и Хорас Сильвер, в квинтете которого с 1950-х по 1970-е годы играли многие выдающиеся джазовые музыканты, включали основной тон в свои аккорды. Импровизирующим аккомпаниаторам, исключающим основной тон и квинту, предоставляется возможность использовать другие ноты. Например, если в нотном сборнике или сборнике аккордов встречается септаккорд, такой как G7, многие исполнители добавляют нону, терцдециму или другие ноты к аккорду, даже если они не указаны в нотах. Джазовые музыканты могут добавлять эти дополнительные верхние ноты, поскольку они создают важную составляющую джазового звучания. В нотных сборниках и сборниках аккордов часто не детализируется способ голосоведения аккорда, поскольку они предназначены лишь для предоставления базового руководства по гармонии. Опытный аккомпаниатор, играющий на электрогитаре или фортепиано, может добавлять или удалять ноты в соответствии со стилем и желаемым звучанием, но должен делать это таким образом, чтобы подчеркнуть правильный музыкальный контекст для других музыкантов и слушателей. При голосоведении джазовых аккордов в ансамблевом исполнении музыканты в первую очередь сосредотачиваются на септиме и большой или малой терции аккорда, причем последняя указывает на качество аккорда, а также добавляют расширения аккордов (например, ноны, ундецимы или терцдецимы, даже если они не указаны в нотах), чтобы придать аккорду тональный "цвет". Таким образом, джазовый гитарист или пианист может "озвучить" напечатанный аккорд G7 нотами B–E–F–A, которые будут представлять собой терцию, сексту (терцдециму), уменьшенную септиму и нону аккорда. Джазовые аккомпаниаторы также могут добавлять альтерированные тоны аккорда (например, 9, #9, 11, 13) и дополнительные ноты. Примером альтерированного доминантного аккорда в тональности До, построенного на G, будет голосоведение аккорда как "B–C–E–F–A"; это будет G7(911).
Jazz chords are chords, chord voicings and chord symbols that jazz musicians commonly use in composition, improvisation, and harmony. In jazz chords and theory, most triads that appear in lead sheets or fake books can have sevenths added to them, using the performer's discretion and ear. For example, if a tune is in the key of C, if there is a G chord, the chord playing performer usually voices this chord as G7. While the notes of a G7 chord are G–B–D–F, jazz often omits the fifth of the chord—and even the root if playing in a group. However, not all jazz pianists leave out the root when they play voicings: Bud Powell, one of the best known of the bebop pianists, and Horace Silver, whose quintet included many of jazz's biggest names from the 1950s to the 1970s, included the root note in their voicings. Improvising chord playing musicians who omit the root and fifth are given the option to play other notes. For example, if a seventh chord, such as G7, appears in a lead sheet or fake book, many chord playing performers add the ninth, thirteenth or other notes to the chord, even though the lead sheet does not specify these additional notes. Jazz players can add these additional, upper notes because they can create an important part of the jazz sound. Lead sheets and fake books often do not detail how to voice the chord because a lead sheet or fake book is only intended to provide basic guide to the harmony. An experienced comping performer playing electric guitar or piano may add or remove notes as chosen according to the style and desired sound of that musician, but must do so in a way that still emphasizes the correct musical context for other musicians and listeners. In voicing jazz chords while in a group setting, performers focus first on the seventh and the major or minor third of the chord, with the latter indicating the chord quality, along with added chord extensions (e. g., ninths, elevenths, or thirteenths, even if not indicated in the lead sheet or fake book) to add tone "colour" to the chord. As such, a jazz guitarist or jazz piano player might "voice" a printed G7 chord with the notes B–E–F–A, which would be the third, sixth (thirteenth), flat seventh, and ninth of the chord. Jazz chord playing musicians may also add altered chord tones (e. g., 9, 9, 11, 13) and added tones. An example of an altered dominant chord in the key of C, built on a G would be to voice the chord as "B–C–E–F–A"; this would be G7(911).
Расширения
Необязательные расширения аккордов записываются в скобках, например (11). Эти ноты не обязательны для определения функции аккорда, но добавляются для придания окраски или наполненности звучанию, в соответствии с вкусом исполнителя. Расширения могут быть прописаны в аккордах, когда требуется определенная тональная окраска или текстура, либо в нотных листах или сборниках аккордов могут быть указаны только основные аккорды, например "C7 – A7 – D7 – G7". Это не означает, что аккомпаниатор может исполнять только четырехзвучные доминантсептаккорды. Аккомпаниаторы могут использовать свой слух, чувство хорошего вкуса, приобретенное при прослушивании джаза, и знание стиля исполняемой композиции (например, это композиция в стиле бибоп или джаз-фьюжн), чтобы ориентироваться в использовании нот расширения, альтерированных расширений и добавочных тонов. В ансамбле руководитель ансамбля может попросить использовать определенные аккордовые расположения (например, 9/11) или, наоборот, избегать определенных расположений (например, 13), исходя из собственных предпочтений.
Optional extensions to the chords are written in parentheses, e. g. (11). These notes are not necessary to define the function of the chord, but are included to add colour or fill out the sound according to the tastes of the performer. Extensions may be written into the chords when a specific colour or texture is warranted, or the chords in a lead sheet or fake book may simply state "C7 – A7 – D7 – G7". This does not mean that the chord playing performer can only perform four note dominant seventh chords. Chord playing performers can use their ear, their sense of good taste acquired from listening to jazz, and their knowledge of the style of the tune being played (e. g., is it a bebop tune or a jazz fusion tune) to help guide their use of extension notes, altered extensions, and added tones. In a band, the bandleader might request that certain voicings be used (e. g., 9/11) or request that certain other voicings be avoided (e. g., 13), due to the bandleader's taste.
Основные типы аккордов
Вышеуказанные аккорды, несмотря на различия, выполняют одну и ту же гармоническую функцию и могут использоваться как взаимозаменяемые.
The above chords, despite their differences, share the same harmonic function and can be used interchangeably.