Софи Тёбер-Арп: Художник, дизайнер и теоретик дадаизма
Sophie Taeuber-Arp
Софи Тёбер-Арп (1889-1943) – швейцарская художница, скульптор, дизайнер текстиля и мебели. Биография, обучение в Германии и Швейцарии, влияние Первой мировой войны.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Швейцарская художница (1889–1943)
Swiss artist (1889–1943)
Софи Анриетта Гертруд Таубер Арп (Sophie Henriette Gertrud Taeuber Arp; 19 января 1889 – 13 января 1943) – швейцарская художница, живописец, скульптор, дизайнер текстиля, мебели и интерьеров, архитектор и танцовщица. Родилась в 1889 году в Давосе и выросла в Трогене, Швейцария. Она училась в торговой школе в Санкт-Галлене, а затем в художественных школах Германии, прежде чем вернуться в Швейцарию во время Первой мировой войны. На выставке в 1915 году она впервые встретила немецко-французского художника Жана Арпа.
Sophie Henriette Gertrud Taeuber Arp ('/t//ɔɪ//b//ər// /'/ɑr//p/; 19 January 1889 – 13 January 1943) was a Swiss artist, painter, sculptor, textile designer, furniture and interior designer, architect, and dancer. Born in 1889 in Davos and raised in Trogen, Switzerland, she attended a trade school in St. Gallen and, later, art schools in Germany, before moving back to Switzerland during the First World War. At an exhibition in 1915, she met for the first time the German French artist Jean Arp,
Она изучала дизайн текстиля в торговой школе (Gewerbeschule, ныне Школа прикладного искусства) в Санкт-Галлене (1906–1910). Затем она поступила в мастерскую Вильгельма фон Дебшица в его школе в Мюнхене, где училась в 1911 и 1913 годах; между этими периодами она в течение года училась в Школе искусств и ремесел (Kunstgewerbeschule) в Гамбурге. В 1914 году, из-за Первой мировой войны, она вернулась в Швейцарию. В том же году она посещала Школу танцев Лабана в Цюрихе, а летом присоединилась к художественной колонии Монте-Верита в Асконе; в 1917 году она танцевала с Сюзанной Перротте, Мэри Вигман и другими на Фестивале Солнца, организованном Лабаном в Асконе. С 1916 по 1929 год Таубер преподавала в Цюрихской школе прикладного искусства в Швейцарии, ведя занятия по вышивке и дизайну.
She studied textile design at the trade school (Gewerbeschule, today School of Applied Arts) in St. Gallen (1906–1910). She then moved on to the workshop of Wilhelm von Debschitz at his school in Munich, where she studied in 1911 and again in 1913; in between, she studied for a year at the School of Arts and Crafts (Kunstgewerbeschule) in Hamburg. In 1914, due to World War One, she returned to Switzerland. In the same year, she attended the Laban School of Dance in Zürich, and in the summer she joined the artist colony of Monte Verita in Ascona; in 1917, she danced with Suzanne Perrottet, Mary Wigman and others at the Sun Festival organised by Laban in Ascona. From 1916 to 1929, Taeuber was an instructor at Zürich Kunstgewerbeschule in Switzerland, teaching embroidery and design classes.
Папа .
В 1915 году на выставке в галерее Таннера она встретила художника-дадаиста Жана Арпа, который переехал в Цюрих в 1915 году, чтобы избежать призыва в немецкую армию во время Первой мировой войны. Тейбер Арп преподавала ткачество и другие текстильные искусства в Кунстгевербесчуле Цюриха (ныне Цюрихский университет искусств) с 1916 по 1929 год. Ее текстильные и графические работы, созданные примерно с 1916 по 1920-е годы, являются одними из самых ранних конструктивистских работ, наряду с работами Пита Мондриана и Казимира Малевича. Эти сложные геометрические абстракции отражают тонкое понимание взаимодействия цвета и формы. Год спустя она подписала «Зюрихский манифест дадаизма». Будучи танцовщицей и художницей, Тейбер смогла интегрировать дада в свою хореографию и была описана как эксцентричная и неуклюжая. Она также создала ряд скульптурных работ, таких как серия абстрактных «Голов Дада», выточенных из полихромного дерева. С их остроумным сходством с небольшими подставками, которые обычно использовали шляпники, они воплощали ее изящный синтез изобразительного и прикладного искусства. Тейбер Арп была близкой подругой и современницей французского румынского авангардного поэта, эссеиста и художника Тристана Цара, одной из ключевых фигур движения Дада. В 1920 году Цара обратился более чем к четырем десяткам художников-дадаистов, среди которых были Тейбер Арп, Жан Арп, Жан Кокто, Марсель Дюшан и Ханна Хёх. Цара планировал использовать предоставленные тексты и изображения для создания антологии дадаистских работ под названием «Дадаглоб». Планировался тираж 10 000 экземпляров по всему миру, но проект был заброшен, когда его главный спонсор, Фрэнсис Пикабия, отдалился от Цары в 1921 году. Газета «The Guardian» назвала ее «радикальным художником, привносящим радость в дадаизм». Хотя дадаизм описывают как раннюю форму подрывной поп-культуры, которую некоторые сравнивают с панк-субкультурой, критики отмечают, что работы Тейбер были не исполнены гнева, а являлись «радостными абстракциями», созданными в рамках движения, которое считают революционным за его влияние, бросающее вызов устоявшимся художественным конвенциям, «играя с цветовыми блоками и пятнами, перемещая их случайным образом, позволяя узорам возникать спонтанно, в своеобразной визуальной импровизации».
In 1915, at an exhibition at the Tanner Gallery, she met the Dada artist Jean Arp, who had moved to Zürich in 1915 to avoid being drafted by the German Army during the First World War. Taeuber Arp taught weaving and other textile arts at the Kunstgewerbeschule Zürich (now Zurich University of the Arts) from 1916 to 1929. Her textile and graphic works from around 1916 through the 1920s are among the earliest Constructivist works, along with those of Piet Mondrian and Kasimir Malevich. These sophisticated geometric abstractions reflect a subtle understanding of the interplay between colour and form. A year later, she was a co signer of the Zürich Dada Manifesto. As both a dancer and painter, Taeuber was able to incorporate Dada in her movement for dancing and was described as obscure and awkward. She also made a number of sculptural works, such as a set of abstract "Dada Heads" of turned polychromed wood. With their witty resemblance to the ubiquitous small stands used by hatmakers, they typified her elegant synthesis of the fine and applied arts. Taeuber Arp was also a close friend and contemporary of the French Romanian avant garde poet, essayist, and artist, Tristan Tzara, one of the central figures of the Dada movement. In 1920, Tzara solicited over four dozen Dadaist artists, among which were Taeuber Arp, Jean Arp, Jean Cocteau, Marcel Duchamp, and Hannah Höch. Tzara planned to use the contributed text and images to create an anthology of Dada work entitled Dadaglobe. A worldwide release of 10,000 copies was planned, but the project was abandoned when its main backer, Francis Picabia, distanced himself from Tzara in 1921. The Guardian called her a "radical artist who brought joy to the dada". Though dada has been described as an early form of subversive pop culture likened by some to the punk subculture, critics have said that Taeuber's artworks were not angry but "joyous abstractions", created as part of a movement that has been called revolutionary for its influence challenging the established conventions of art by "playing with blocks and blobs of colour, moving them around randomly, letting patterns emerge by chance, in a kind of visual jazz."
Франция
В 1926 году Тейбер Арп и Жан Арп переехали в Страсбург, где оба приняли французское гражданство; после чего они разделили свое время между Страсбуром и Парижем. Там Тейбер Арп получила многочисленные заказы на проекты дизайна интерьера; например, ей было поручено создать радикально конструктивистский интерьер для кафе «Л’Обэтт» — проект, в котором Жан Арп и художник «Де Стиль» Тео ван Дусбург в конечном итоге присоединились к ней в качестве соавторов. В 1927 году она стала соавтором книги под названием «Велли Лоуэлл» с Бланш Гауше. Она участвовала в выставке в Париже в 1929–30 годах. В 1930-х годах она была членом группы «Cercle et Carré», основанной Мишелем Сеуфором и Хоакином Торресом Гарсией как знаменосца нефигуративного искусства, и ее преемницы, группы «Abstraction Création» (1931–34). Софи Тейбер Арп исследовала круг, который представлял собой космическую метафору, форму, вмещающую все остальные. Она называла этот период «картинами-пинг». Она, по-видимому, первая художница, использовавшая горошек в изобразительном искусстве, в таких работах, как «Динамические круги» (1934), продолжая традиции Казимира Малевича и его «Черного круга» (1915). Позже в этом десятилетии она основала в Париже конструктивистский журнал «Plastique (Plastic)». В круг ее друзей входили художники Соня Делоне, Роберт Делоне, Василий Кандинский, Жоан Миро и Марсель Дюшан. В 2014 году на выставке танца и искусства «Danser sa vie» в Центре Жоржа Помпиду во Франции была представлена фотография Тейбер Арп, танцующей в сильно стилизованной маске и костюме в «Кабаре Вольтер» в 1917 году. Тейбер Арп была единственной женщиной, изображенной на восьмой серии швейцарских банкнот; ее портрет был на банкноте в 50 франков с 1995 по 2016 год. Выставочный центр «Taeuber Arp и Jean Arp» открылся в 2007 году в части железнодорожной станции Роландсек в Германии, перепроектированной Ричардом Майером. 19 января 2016 года Google создал Google Doodle, посвященный Тейбер Арп, в честь ее 127-го дня рождения. Doodle был создан Марком Холмсом.
In 1926 Taeuber Arp and Jean Arp moved to Strasbourg, where both took up French citizenship; after which they divided their time between Strasbourg and Paris. There Taeuber Arp received numerous commissions for interior design projects; for example, she was commissioned to create a radically Constructivist interior for the Café de l'Aubette – a project on which Jean Arp and de Stijl artist Theo van Doesburg eventually joined her as collaborators. In 1927 she co authored a book entitled Welly Lowell with Blanche Gauchet. She was an exhibitor at the fr in Paris in 1929–30. In the 1930s, she was a member of the group Cercle et Carré, founded by Michel Seuphor and Joaquín Torres García as a standard bearer of non figurative art, and its successor, the Abstraction Création group (1931–34). Sophie Taeuber Arp explored the circle which represented the cosmic metaphor, the form that contains all others. She referred to this period as “ping pictures”. She appears to be the first artist to use polka dots in fine art with works such as Dynamic Circles, 1934, in the footsteps of Kazimir Malevich and his Black Circle (1915). Later in the decade she founded a Constructivist review, Plastique (Plastic) in Paris. Her circle of friends included the artists Sonia Delaunay, Robert Delaunay, Wassily Kandinsky, Joan Miró, and Marcel Duchamp. In 2014, at the Danser sa vie dance and art exhibition at the Centre Georges Pompidou in France, a photograph was displayed of Taeuber Arp dancing in a highly stylized mask and costume at the Cabaret Voltaire in 1917. Taeuber Arp was the only woman on the eighth series of Swiss banknotes; her portrait was on the 50 franc note from 1995 to 2016. Taeuber Arp and Jean Arp opened in 2007 in a section of the Rolandseck railway station in Germany, re designed by Richard Meier. On 19 January 2016, Google created a Google Doodle for Taeuber Arp to commemorate her 127th birthday. The doodle was made by Mark Holmes.