Введение

1949 год, американский фильм-нуар режиссёра Кинга Видора. Фильм ознаменовал последнее появление Дэвис в качестве актрисы, связанной контрактом с Warner, после восемнадцати лет сотрудничества со студией. Она несколько раз пыталась отказаться от съёмок (что лишь привело к значительному увеличению производственных расходов), но Warner отказались расторгнуть с ней контракт. Она вспоминала этот проект как "ужасный фильм", а свою сцену смерти в конце фильма – как "самую продолжительную сцену смерти, когда-либо показанную на экране". Историк кино Дэвид Мелвилл предполагает, что Warner Brothers предложили Бетте Дэвис, опытной актрисе, проработавшей в студии семнадцать лет, роль Розы Молин, рассчитывая на её отказ, что позволило бы руководству аннулировать её контракт. Однако она завершила работу над фильмом, но он стал для неё последним в сотрудничестве с Warner Brothers. На протяжении всех съёмок Видор и Дэвис конфликтовали из-за режиссерского видения. В особенно напряжённой сцене, где Дэвис отчитывает своего "скучного, но порядочного мужа-врача" (Джозефа Коттена), Видор потребовал от неё большей экспрессии. В ответ Дэвис обратилась к Джеку Уорнеру с просьбой заменить Видора другим режиссёром, но Уорнер отказал. Видор узнал об этой просьбе только после завершения съёмок. Жалобы Дэвис на Видора возымели обратный эффект и подтолкнули руководство Warner к расторжению её контракта, что удовлетворило обе стороны. В финальной версии фильма отсутствовала сцена, изображающая аборт Розы, об этом Видор узнал только во время просмотра фильма в местном кинотеатре.

Местоположение

Сцены с изображением мифического города "Лойалтон, Висконсин" на самом деле снимались в Лоялтоне, Калифорния – небольшом, живописном поселке в округе Сьерра.

Критический отклик

Кинокритик Босли Кроутер отверг фильм сразу после выхода, написав: «Безусловно, сценарий Ленор Коффи предлагает героине мало что иное, как пробежаться по избитым клише истории об измене. Тем, кто давно не испытывал смущения от претенциозности, рекомендуем кульминацию этого невероятно искусственного фильма — финальную сцену, в которой дама, очевидно, страдающая от сильного перитонита, с трудом поднимается с постели, подтягивается к зеркалу, наносит макияж и надевает небрежно роскошный наряд, чтобы пошатываясь направиться к железнодорожным путям и смерти. Под оглушительный рефрен песни «Чикаго», звучащий у неё в голове, она расплачивается за свои эгоистичные грехи и глупости. Не будем лицемерить, вряд ли этот фильм удостоится «Оскара». В 2004 году Денис Шварц был почти столь же критичен, назвав сюжет «помпезной мелодрамой», но отметив, что «единственная ценность фильма — в его почти гротескной подаче, которая может развлечь зрителей преувеличенной игрой Бетт (она карикатурно изображает саму себя) и напряжённой, но нелепой историей в духе мыльной оперы». С другой стороны, исследователи, специализирующиеся на нуаре, такие как Ален Сильвер, нашли в фильме достоинства: «Видение Кинга Видора мелодрамы в маленьком американском городке не было столь мрачным ни в одном другом фильме, как в «За лесом», где композиция формальных элементов отличается строгостью и порой чрезмерностью, напоминающей трагедию Еврипида. Осознание того, что «зло» Розы Молин — это роль, навязанная ей угнетающей средой, превращает страстную драму Видора из современной интерпретации «Мадам Бовари» в фильм-нуар». В феврале 2020 года фильм был показан на 70-м Берлинском международном кинофестивале в рамках ретроспективы, посвящённой творчеству Кинга Видора.

Цензура

Фильм изначально получил рейтинг «C» от Легиона морали из-за сцен, связанных с абортом. Этот рейтинг первоначально негативно сказался на кассовых сборах фильма, что вынудило студию пойти на сокращения, чтобы добиться пересмотра рейтинга до «B».

Кассовые сборы

Variety сообщил, что фильм собрал 1,5 миллиона долларов. По данным Warner Bros, фильм заработал 1 331 000 долларов внутри страны и 407 000 долларов за рубежом. Роза, считающая себя жертвой "мелкобуржуазной пошлости", предстает как "девушка из провинции, настолько одержимая стремлением в [Чикаго], что превращается в гротескную карикатуру на саму себя". В изображении Розы Видор выражает сочувствие к её жизненной энергии, "хоть и фрустрированной и искаженной". Видор расходится с социальными взглядами Фlaubert в том, что проявляет искреннее сочувствие к маленькому заводскому городку и его общественным связям, которые Роза находит отвратительными. Долгожданный город Розы, Чикаго, показан как угрожающая сфера тяжелой промышленной эксплуатации, что подчеркивается музыкой Макса Штайнера, акцентирующей "жестокость" города. В отличие от этого, Видор изображает сельскую промышленность в маленьком городке Лоялтон, штат Висконсин, как соответствующую "человеческому темпу" жизни местного сообщества, а "загрязняющий завод" – лишь "незначительный недостаток".

Награды

Композитор Макс Штайнер был номинирован на премию «Оскар» за лучшую музыку к драматическому или комедийному фильму в 1950 году. Фильм включен в книгу основателя премии «Золотая малина» Джона Уилсона «Официальный гид Razzie» как один из 100 самых забавных плохих фильмов, когда-либо созданных, и отмечен Американским институтом кино в следующих списках:
2005: 100 лет AFI, 100 киноцитат:
Роза Молин: «Какое убожество». – № 62.