Зоя Викомб: Жизнь и творчество южноафриканской писательницы в Шотландии.

Введение

Зоэ Уикомб (родилась 23 ноября 1948 года) – южноафриканская писательница, проживающая в Шотландии, и научный сотрудник, живущая в Великобритании с 1970-х годов. В 2013 году она была удостоена первой литературной премии Виндхэма–Кэмпбелла за свои художественные произведения. После окончания учебы она покинула Южную Африку в 1970 году и отправилась в Англию, где продолжила обучение в Университете Рединга. Она жила в Ноттингеме и Глазго, а в 1990 году вернулась в Южную Африку, где преподавала в течение трех лет в отделе английского языка Университета Западного Кейпа. В 1994 году она переехала в Глазго, Шотландия, где до выхода на пенсию в 2009 году занимала должность профессора творческого письма в Университете Стратклайда. С 2005 по 2011 год она была профессором-экстраординариусом в Университете Стелленбоша. В настоящее время она является эмеритированным профессором Университета Стратклайда.

Карьера

Уикомб приобрела известность в Южной Африке и за рубежом благодаря своей первой книге — сборнику взаимосвязанных рассказов «Не заблудишься в Кейптауне» (1987), действие которого разворачивается в эпоху апартеида. Главная героиня — молодая женщина, выросшая в англоязычной среде в африкаанс-говорящем "цветном" сообществе Малой Намакваландии, обучающаяся в Университете Западного Кейпа, уезжающая в Англию и являющаяся автором сборника рассказов. Это произведение сравнивают с «Энигмой прибытия» В. С. Найпола. Ее второй художественный роман, «История Дэвида» (2000), частично происходит в 1991 году, к концу эпохи апартеида, и исследует роль "цветных" и женщин в военном крыле АНК, а также трудности адаптации к реалиям "Новой Южной Африки". Представляя роман как работу аманюенса, создающего повествование из разрозненных высказываний центрального персонажа, Дэвида Диркса, Уикомб поднимает вопросы о написании истории в период политической нестабильности, а также, рассказывая истории народа гриква, от которого Диркс, отчасти (как и сама Уикомб), происходит, выявляет опасность этнической исключительности. Роман изучается как ключевое произведение, посвященное переходному периоду в Южной Африке, наряду с «Бесчестием» Дж. М. Кутзее и «Горькими плодами» Ахмата Дангора. Ее второй роман, «Игра в свете», вышедший в 2006 году, разворачивается в Кейптауне в середине 1990-х годов и рассказывает историю Марион Кэмпбелл, дочери "цветной" пары, которой удалось выдать себя за белых, когда она узнает их болезненную историю и переосмысливает свое место в мире пост-апартеидной Южной Африки. Второй сборник рассказов Уикомб, «Та, что ускользнула» (2008), действие которого в основном происходит в Кейптауне и Глазго, исследует различные человеческие отношения: брак, дружбу, семейные связи и отношения со слугами. Многие из рассказов, часто связанных между собой, посвящены южноафриканцам в Шотландии или шотландцам в Южной Африке. Ее третий роман, «Октябрь», был опубликован в 2015 году; его центральная героиня, Мерсия Мюррей, возвращается из Глазго в Намакваландию, чтобы навестить брата и его семью и столкнуться с вопросом о том, что значит "дом". Роман явно отсылает к связи с романом Мэрилинн Робинсон «Дом», название которого Уикомб также хотела дать своему произведению. Уикомб предпочитает некоммерческие издательства для своей художественной литературы, такие как The Feminist Press и The New Press. Ее рассказы были опубликованы во многих сборниках, в том числе «Цвета нового дня: письма для Южной Африки» (под редакцией Сары ЛеФану и Стивена Хейварда; Lawrence & Wishart, 1990) и «Дочери Африки» (под редакцией Маргарет Бусби; Jonathan Cape, 1992). Ее последний роман, «Натюрморт», был опубликован в 2020 году издательством The New Press и был выбран New York Times в качестве одного из десяти лучших исторических романов 2020 года. Роман назвали поразительно оригинальным. Хотя формально он посвящен Томасу Принглу, так называемому отцу южноафриканской поэзии, история рассказывается через призму персонажей из прошлого — западноиндийской рабыни Мэри Прингл, чьи мемуары были опубликованы Принглом; Хинзы Маросси, приемного сына Прингла; и сэра Николаса Грина, персонажа, путешествующего во времени со страниц книги. В романе присутствуют паранормальные элементы, но он не является триллером или детективом; персонажи могут существовать в нашем современном мире, но их главная цель — подвергнуть прошлое сомнению. Уикомб также опубликовала многочисленные статьи литературной и культурной критики; выборка из них была собрана в сборнике «Раса, нация, перевод: южноафриканские эссе, 1990–2013» (под редакцией Эндрю ван дер Влиса; Yale University Press, 2018). Ее собственная художественная литература стала предметом многочисленных эссе, трех специальных выпусков журналов (Journal of Southern African Studies, Current Writing и Safundi) и тома под редакцией Кай Истон и Дерека Аттриджа «Зои Уикомб и транслокальное: Шотландия и Южная Африка» (Routledge, 2017). Она возглавляла жюри премии Кейна за африканскую литературу в 2015 году. Ее работы были отмечены рядом премий, в том числе победой в M-Net Prize (за «Историю Дэвида») в 2001 году, попаданием в шорт-лист премии писателей Содружества в 2009 году (за «Ту, что ускользнула»), номинацией на Международную литературную премию Neustadt в 2012 году и попаданием в шорт-лист премии Барри Ронге (за «Октябрь») в 2015 году.

Wicomb gained attention in South Africa and internationally with her first book, a collection of inter related short stories, You Can't Get Lost in Cape Town (1987), set during the apartheid era. The central character is a young woman brought up speaking English in an Afrikaans speaking "coloured" community in Little Namaqualand, attending the University of the Western Cape, leaving for England, and authoring a collection of short stories. This work has been compared to V. S. Naipaul’s The Enigma of Arrival. Her second work of fiction, the novel David's Story (2000), is set partly in 1991 toward the close of the apartheid era and explores the role of coloureds and women in the military wing of the ANC, and the challenges of adjustment to the realities of the "New South Africa". By presenting the novel as the work of an amanuensis creating a narrative out of the scattered statements of the central character, David Dirkse, Wicomb raises questions about the writing of history in a period of political instability, and by relating the stories of the Griqua people from whom Dirkse is, in part (like Wicomb), descended, it exposes the dangers of ethnic exclusiveness. The novel has been studied as a key work dealing with the transition period in South Africa along with Disgrace, by J. M. Coetzee and Bitter Fruit by Achmat Dangor. Playing in the Light, her second novel, released in 2006, is set in mid 1990s Cape Town and tells the story of Marion Campbell, the daughter of a coloured couple who succeeded in passing for white, as she comes to learn their painful story and to reassess her own place in the world of post apartheid South Africa. Wicomb's second collection of short stories, The One That Got Away (2008), is set mainly in Cape Town and Glasgow and explores a range of human relationships: marriage, friendships, family ties and relations with servants. Many of the stories—which are often linked to one another—deal with South Africans in Scotland or Scots in South Africa. Her third novel, October, was published in 2015; its central character, Mercia Murray, returns from Glasgow to Namaqualand to visit her brother and his family and to face the question of what "home" means. The novel explicitly evokes its connection with Marilynne Robinson's Home, the title Wicomb also wanted for her work. Wicomb prefers nonprofit presses for her fiction, such as The Feminist Press and The New Press. Her short stories have been published in many collections, including Colours of a New Day: Writing for South Africa (edited by Sarah LeFanu and Stephen Hayward; Lawrence & Wishart, 1990) and Daughters of Africa (edited by Margaret Busby; Jonathan Cape, 1992). Her latest novel, Still Life, was published in 2020 by The New Press and was selected by the New York Times as one of the ten best historical novels of 2020. The novel has been called stunningly original. Although ostensibly about Thomas Pringle, the so called Father of South African poetry, the story is told through the prism of characters from the past West indian slave, Mary Pringle, whose memoir was published by Pringle; Hinza Marossi, Pringle’s adopted Khoesan son; and Sir Nicholas Greene, a character time travelling from the pages of a book. The novel features the paranormal yet is neither thriller nor mystery; the characters may move in our modern world but their main purpose is to interrogate the past. Wicomb has also published numerous articles of literary and cultural criticism; a selection of these has been collected in Race, Nation, Translation: South African essays, 1990 2013 (edited by Andrew van der Vlies; Yale University Press, 2018). Her own fiction has been the subject of numerous essays, three special issues of journals (the Journal of Southern African Studies, Current Writing, and Safundi ) and a volume edited by Kai Easton and Derek Attridge, Zoë Wicomb & the Translocal: Scotland and South Africa (Routledge, 2017). She chaired the judges' panel for the 2015 Caine Prize for African Writing. Her work has been recognized for a number of prizes, including winning the M Net Prize (for David’s Story) in 2001, being shortlisted in 2009 for the Commonwealth Writers' Prize (for The One That Got Away), nominated for the Neustadt International Prize for Literature in 2012, and shortlisted for the Barry Ronge Fiction Prize (for October) in 2015.

Эссе и другие работы

"Слушать многообразие дискурсов", в "Современном письме: текст и восприятие в Южной Африке". Том 2, № 1. 1990. 35–44. "Стыд и идентичность: случай представителей смешанной расы в Южной Африке", в Дереке Аттридже и Розмари Джоли (ред.), Writing South Africa: Literature, Apartheid, and Democracy, 1970–1995 (Cambridge University Press, 1998), 91–107. "Формирование интертекстуальности и возрождение постколониальной проблематики", Журнал постколониальных исследований, 41(2), ноябрь 2005: 144–155.