Магда Оливеро: Голос эпохи веризма

Введение

Магда Оливеро (урожденная Мария Маддалена Оливеро) (25 марта 1910 – 8 сентября 2014) – итальянская оперная сопрано. Её карьера началась в 1932 году, в возрасте 22 лет, и продолжалась пять десятилетий, утвердив её как "важную связь между эпохой веристов и современной оперной сценой". Она признана "одной из величайших певиц XX века".

Записи и оценка

Несмотря на большое количество поклонников, Магда Оливеро никогда не была в центре оперной звездной системы, в основном ограничиваясь итальянскими провинциальными театрами, и была почти полностью проигнорирована официальной звукозаписывающей индустрией. В том числе финал первого акта «Травиаты», который Родольфо Челетти описал как «самое захватывающее исполнение этой сцены и арии, когда-либо запечатленное на фонографе». Помимо этих записей, существуют лишь две другие официальные: рецитал духовной музыки под названием «Quando il Canto Diventa Preghiera», исполненный в театре Angelicum в Милане (Ariston Records, в настоящее время недоступен), и фрагменты из «Франчески да Римини» (с Дель Монако, под управлением Николы Ресцигно, для Decca, 1969). Несмотря на незначительный интерес со стороны официальной звукозаписывающей индустрии, существует множество живых записей ее выступлений, полностью демонстрирующих ее художественное мастерство. Стефан Цукер, интервьюер старых див, снявшихся в вышеупомянутом фильме «Opera Fanatic», резюмирует свое мнение об Оливеро следующим образом: Оливеро училась у Чилеа и ряда ныне малоизвестных композиторов веризма и является последней певицей с подобным опытом. Для меня она – квинтэссенция и воплощение традиции. От Джеммы Беллинциони до Лины Бруны Раса эпоха веризма преобразилась благодаря ярким драматическим сопрано. В отличие от Оливеро, немногие обладали также безупречным музыкальным вкусом, способным через рубато (изменение длительности нот или групп нот) передавать напряжение и умиротворение музыки. Более того, ее пение – это «il cantar che nell’anima si sente» – «пение, которое чувствуется душой». Ее «Федора» (London/Decca), записанная в 1968 году, – последняя эмоционально значимая коммерческая запись итальянской оперы. Цукер также добавляет, что «отзывы об Оливеро в Италии всегда были восторженными», в то время как в Америке «критики, такие как Алан Рич и Бартон Уимбл, писали о ней с презрением, сравнивая ее вокальное мастерство с Флоренс Фостер Дженкинс, а стиль – с преувеличенным и экстравагантным». По случаю ее смерти в прессе по всему миру появились сочувственные некрологи. В своей статье для TheaterJones музыкант и критик Грегори Салливан Айзекс привел следующее мнение Эммануэля Виллома, музыкального директора Далласской оперы, назвав его «одним из лучших подведений итогов» творчества Оливеро: Магда Оливеро была уникальной артисткой. Обычно ее хвалят прежде всего за ее драматическое сценическое присутствие. Но меня в ее интерпретациях всегда поражала способность, помимо сценического мастерства, использовать свой богом данный голос, непревзойденную технику, а также превосходное и утонченное музыкальное мастерство, чтобы подчинить все эти компоненты контролируемому и целостному исполнению. Драма, магия и музыка идеально дополняли друг друга.

Despite having a large cult following, Magda Olivero was never at the centre of the operatic star system, being largely restricted to Italian provincial theatres, and she was almost completely ignored by the official record industry. including the finale of Act 1 of La Traviata, which Rodolfo Celletti described as "the most fascinating performance of this scene and aria ever committed to the phonograph." Apart from these pieces, there are only two other official records: a sacred music recital entitled Quando il Canto Diventa Preghiera, performed at the Angelicum Theatre in Milan (Ariston Records, no longer available at present), and the highlights from Francesca da Rimini (with Del Monaco, conducted by Nicola Rescigno, for Decca, 1969). Despite scant interest shown by the official record industry, live recordings exist of many of her performances that are fully able to document her artistic skills. Stefan Zucker, the interviewer of the old divas starring in the aforementioned film Opera Fanatic, summarizes his opinion on Olivero in these words. Olivero was coached by Cilea and a number of now obscure verismo composers and is the last singer with such a background. For me, she distills and exemplifies the tradition. From Gemma Bellincioni to Lina Bruna Rasa, the verismo era was transfigured by searing vocal actresses. Unlike Olivero, few also were consummate musicians able through rubato (lengthening or shortening notes or groups of notes) to convey the music’s tension and repose. More, hers is “il cantar che nell’anima si sente”—singing that is sensed in the soul. Her London/Decca Fedora, made in 1968, is the last emotionally important commercial recording of an Italian opera. Zucker also adds that "Olivero’s reviews in Italy always were laudatory", whereas in America "critics such as Alan Rich and Barton Wimble wrote of her with derision, regarding her vocalism as like Florence Foster Jenkins’s, her style as exaggerated and campy." On the occasion of her death, sympathetic obituaries appeared in the press around the world. In his TheaterJones article musician and critic Gregory Sullivan Isaacs reported the following opinion expressed by Emmanuel Villaume, the Dallas Opera's music director, as "one of the best summaries" of Olivero's artistry:
Magda Olivero was a unique artist. People generally praise her mostly for her dramatic stage presence. What always impressed me in her interpretations was the ability, beyond her stagecraft, to use her God given natural voice and unsurpassed technique, as well as superior and cultured musicianship, to put all these components at the service of a controlled and unified performance. Drama, magic and music just fed each other perfectly.

Дополнительные источники

Магда Оливеро, предисловие, в Драйдене, Конрад (2009). Франко Альфано, Превосходя Турандот, Scarecrow Press Inc.
Драйден, Конрад, Из другого мира: искусство Магды Оливеро, "The Opera Quarterly", т. 20, № 3, лето 2004.
Гастингс, Стивен, "Муза веризма", Opera News, т. 70, № 7, январь 2006. (просмотрено по подписке 28 марта 2010 г.)