Столкновение в ночи

Введение

«Столкновение в ночи» – американский фильм нуар 1952 года, снятый Фрицем Лангом в главных ролях с Барбарой Стэнвик, Полом Дугласом, Робертом Райаном, Мэрилин Монро и Китом Андисом. Фильм основан на пьесе Клиффорда Одетса 1941 года, адаптированной для экрана Альфредом Хейсом. Это первый значительный фильм, в котором имя Монро появилось в титрах до начала показа, хотя и на четвертом месте. Во время съемок стали известны знаменитые фотографии Монро в обнаженном виде, и репортеры осаждали актрису, создавая значительные помехи для съемочной группы.

Сюжет

Мэй Дойл возвращается в свой родной город, рыбацкий городок Монтерей, Калифорния, после десяти лет, проведенных на Восточном побережье. Ее брат, рыбак Джо, не рад ее видеть, но принимает обратно в семейный дом. Его девушка Пэгги более приветлива. Когда Джо спрашивает Мэй о богатом мужчине, с которым она встречалась, она объясняет, что это был женатый политик. Он умер и оставил ей немного денег, но его жена и родственники подали на нее в суд и выиграли дело. Мэй начинает встречаться с Джерри Д’Амато, добродушным и простым рыбаком с собственной лодкой. Почти сразу же Мэй испытывает презрение к другу Джерри, Эрлу Пфайфферу, горькому и неудовлетворенному киномеханику. Ее любовник-политик заставлял ее чувствовать себя увереннее; в резком контрасте с этим, Эрл пренебрежительно относится к женщинам и не скрывает этого. Его жена – артистка водевиля, которая часто гастролирует. Несмотря на мнение Мэй об Эрле, он чувствует родство и общую тревогу между ними. Джерри не замечает взаимной симпатии и вскоре просит Мэй выйти за него замуж, несмотря на ее предупреждение, что она ему не подходит. Мэй соглашается, хотя не любит и даже не уважает своего будущего мужа; она делает это ради безопасности и в надежде измениться. Спустя год после рождения дочери от Джерри, Мэй начинает скучать и испытывать беспокойство. Эрл, теперь разведенный, пытается завязать роман с Мэй. Она сначала сопротивляется, но затем начинает с ним интрижку. Дядя Джерри Винс, который питает неприязнь к Мэй, узнает об этом и рассказывает своему племяннику, не веря своим ушам. Когда Джерри сталкивается с ними, Мэй признается, что хочет уйти от него к Эрлу. После нескольких рюмок и подстрекательства Винса, Джерри находит Эрла и начинает его душить, пока не появляется Мэй и не разнимает их. Джерри уходит, в ужасе от того, что чуть не убил своего друга. Когда Мэй возвращается домой, чтобы забрать ребенка, она обнаруживает, что кроватка пуста. Эрл пытается уговорить Мэй уехать с ним, оставив ребенка, но Мэй отказывается. После обмена резкими упреками она разрывает с ним отношения. Позже Мэй раскаивается и убеждает Джерри принять ее обратно.

Mae Doyle returns to her hometown, the fishing town of Monterey, California, after 10 years on the East Coast. Joe, her fisherman brother, is not pleased to see her, but accepts her back into the family home. His girlfriend Peggy is more welcoming. When Joe asks Mae about the rich man she had been seeing, she explains that he was a married politician. He died and left her some money, but his wife and relatives took her to court and won. Mae begins to date Jerry D'Amato, a good natured, unsophisticated fisherman with his own boat. Almost immediately, Mae despises Jerry's friend, Earl Pfeiffer, a bitter, dissatisfied film projectionist. Mae's politician lover had made her feel more confident in herself; in stark contrast, Earl has a low opinion of women and makes no attempt to hide it. His wife is a vaudeville performer who is frequently away on tour. Despite Mae's opinion of Earl, he senses a kindred and restless spirit between the two of them. Jerry is oblivious to the attraction and soon asks Mae to marry him, despite her warning that she is not good for him. Mae accepts, in spite of the fact that she does not love or even respect her future husband; she does so for security and in the hope that she can change. A year after having a baby girl with Jerry, Mae becomes bored and restless. Earl, now divorced, makes a move on Mae. She resists at first, but then begins an affair with him. Jerry's uncle Vince, who bears a grudge against Mae, knows of the affair and tells his disbelieving nephew. When Jerry confronts the couple, Mae admits that she wants to leave Jerry to be with Earl. After a few drinks and some prodding by Vince, Jerry finds and starts strangling Earl until Mae arrives and breaks up the fight. Jerry leaves, horrified that he came close to killing his friend. When Mae goes home to take her baby away, she finds the crib empty. Earl tries to coax Mae to leave with him anyway, without the baby, but Mae refuses. After trading bitter recriminations, she breaks up with him. Later, Mae repents and convinces Jerry to take her back.

Предыстория

"Столкновение ночью" Клиффорда Одетса первоначально было поставлено в 1941 году как неореалистичная бродвейская пьеса с Талулой Бэнкхед в роли, которую позже сыграла Барбара Стэнвик. Фриц Ланг перенес действие с острова Статен-Айленд в рыбацкий городок в Калифорнии, но сохранил гнетущую атмосферу морского побережья. Драма построена из двух почти равнозначных частей, разделенных годичным промежутком, и каждая из них представляет собой почти самостоятельную драму. Каждая часть начинается с документальных кадров, показывающих рыбную промышленность в Монтерее, Калифорния, после чего начинается повествование. Фильм можно рассматривать как два отдельных фильма, объединенных в единое целое. Название фильма отсылает к стихотворению Мэтью Арнольда 1851 года "Доверская пляжа", где описываемое место названо "где невежественные армии сталкиваются в ночи". Изначально на главную роль в фильме была заявлена Джоан Кроуфорд.

Критический отклик

Современный обзор в Variety раскритиковал фильм, но отметил игру Стэнвик, написав: "«Столкновение ночью» Клиффорда Одетса, представленное на Бродвее более десяти лет назад, выходит на экран в виде довольно бесцельной драмы о похоти и страсти. «Столкновение» передает угрюмость прибрежного рыбацкого городка, служащего фоном для картины, но лишь изредка предполагаемая напряженность повествования прорывается наружу. Барбара Стэнвик играет возвращающуюся странницу с ее обычным вызовом и угрюмостью. Это одна из ее лучших ролей. Роберт Райан играет другого мужчину с мрачной жестокостью, а Мэрилин Монро сведена к роли, близкой к эпизодической". В другом современном обзоре критик New York Times А. Х. Вайлер отметил, что фильму "не хватает убедительности и самобытности, несмотря на усердие главных исполнителей. Мисс Стэнвик профессионально реалистична в своей роли. Пол Дуглас создает физически убедительный образ простого, мускулистого и доверчивого Джерри. Но его крайняя идеалистическая преданность вызывает затруднения". Критик Сэм Адамс писал о режиссерском стиле Фрица Ланга: "Сдержанность никогда не была проблемой Фрица Ланга. Действительно, его версия «Столкновения ночью» Клиффорда Одетса перегружена и граничит с китчем. В диком мире «Столкновения» сильных женщин можно удовлетворить только угрозой мужского насилия: выйдя замуж за крепкого Пола Дугласа, Стэнвик неизменно тянется к неустойчивому женоненавистнику Райану, в то время как работница рыбного консервного завода Мэрилин Монро проявляет свою привязанность к жениху Киту Андису, ударив его по руке, на что он угрожает ответить тем же. Ланг обратился к той же теме два года спустя в фильме «Человеческое желание», столь же грубом разоблачении звериной природы человека. Возможно, Лангу стоило придерживаться стиля необычного, почти безмолвного начала «Столкновения», которое начинается с кадров чаек и тюленей и постепенно включает в себя актеров в их естественной среде обитания". Критик Деннис Шварц писал: "Игра актеров театральна, но наполнена пылкими эмоциями. Актерам удается раскрыть сложность, лежащую в основе каждого из их персонажей, в их борьбе друг с другом, надеясь не умереть от одиночества или цинизма. Все в этих персонажах и их отчужденности кажется естественным, что подчеркивается тем, что Ланг показывает их за работой, не отрывая от всех тягот, которые они переживают. Ланг указывает на то, как легко не замечать свои недостатки, так же легко, как видеть их в других. «Столкновение ночью» блестяще рассказывает о том, как некоторые одинокие люди вырываются из тени своего существования, словно эта тьма была тюрьмой, где выживание любой ценой – главная цель". Агрегатор рецензий Rotten Tomatoes сообщает, что 73% критиков дали фильму положительную оценку, основываясь на 15 рецензиях, и обозначил фильм как "Fresh" ("Свежий").

A contemporary Variety review panned the film but appreciated Stanwyck's work, writing, "Clifford Odets' Clash by Night, presented on Broadway over a decade earlier, reaches the screen in a rather aimless drama of lust and passion. Clash captures much of the drabness of the seacoast fishing town, background of the pic, but only occasionally does the narrative's suggested intensity seep through Barbara Stanwyck plays the returning itinerant with her customary defiance and sullenness. It is one of her better performances. Robert Ryan plays the other man with grim brutality while Marilyn Monroe is reduced to what is tantamount to a bit role." In another contemporary review, New York Times critic A. H. Weiler wrote that the film " lacks conviction and distinction despite its hard working principals. Miss Stanwyck is professionally realistic in the role. Paul Douglas is a physically convincing portrait of the simple, muscular and trusting Jerry. But it is difficult to take his extreme idealistic devotion." Critic Sam Adams wrote about Fritz Lang's directorial style: "Restraint was never Fritz Lang's problem. Indeed, his version of Clifford Odets' Clash by Night is overwrought verging on camp In Clash's wild kingdom, strong women can only be sated by the threat of male violence: After she marries sturdy lug Paul Douglas, Stanwyck is unerringly drawn towards Ryan's volatile woman hater, while fish canner Marilyn Monroe shows her affection to fiance Keith Andes by socking him in the arm, a gesture he threatens to return in spades. Lang tilled the same turf two years later in Human Desire, a similarly heavy handed expose of man's bestial nature. Perhaps Lang should have stuck with the style of Clash's extraordinary, near wordless opening, which begins with shots of seagulls and seals and slowly mixes in the actors in their natural habitats." Critic Dennis Schwartz wrote: "The performances are stagy but filled with fiery emotion. The performers are able to bring out the complexities underlying each of their characters as they battle each other, hoping not to die of loneliness or of cynicism. Everything about these characters and their alienation seemed natural, something that was grounded by Lang's showing them at work, never cutting them off from all the other travails they were going through. Lang's point is how easy it is not to see the faults in yourself, as easy as it is to see them in someone else. Clash by Night brilliantly tells how some lonely folks break out from their shadowy existence, as if that darkness was a prison where survival at any cost is the name of the game." The review aggregator Rotten Tomatoes reports that 73% of critics gave the film a positive review, based on 15 reviews, marking the film as "Fresh."

Адаптация

Еще одна постановка пьесы "Одеты" была поставлена Джоном Франкенхаймером для "Плейхауса 90" 13 июня 1957 года, в главной роли выступила Ким Стэнли.