Введение
Индонезийский музыкальный инструмент, используемый в гамелане.
A gangsa is a type of metallophone which is used mainly in Balinese and Javanese Gamelan music in Indonesia. In Balinese gong kebyar styles, there are two types of gangsa typically used: the smaller, higher pitched and the larger Each instrument consists of several tuned metal bars (either iron or bronze) each placed over an individual resonator. The bars are hit with a wooden , each producing a different pitch. Duration of sound intensity and sound quality factors are generally accomplished by damping the vibration of the bar with the fingers of the free hand. Balinese gong , as with other metallophones in gong ensembles, are played in neighboring pairs with interlocking, rapid tempo parts that elaborate on the melody of a piece of music (see Kotekan); these pairs are tuned to be dissonant and create certain wavelengths of sympathetic vibrations to create a shimmering tone (see Ombak) that travels long distances. The gangsa is very similar to the old and the
The same word is used to identify an ensemble of shallow hand held gongs (one per musician) and to refer to the individual gongs as well in the traditional music of the Cordilleran Igorot peoples of Northern Luzon. Most performances are used to accompany dance. There is no standard tuning, and there are several methods of holding and addressing these gongs.
Гангса – это тип металлофона, который в основном используется в балийской и яванской гамеланской музыке Индонезии. В балийских стилях гонг кебьяр обычно используются два типа гангсы: меньший, с более высоким звучанием, и больший. Каждый инструмент состоит из нескольких настроенных металлических пластин (из железа или бронзы), каждая из которых размещена над индивидуальным резонатором. По пластинам ударяют деревянным молоточком, каждый удар производит звук определенной высоты. Продолжительность и качество звука обычно регулируются путем приглушения вибрации пластины пальцами свободной руки. Балийские гонги, как и другие металлофоны в ансамблях гонга, играются парами, с переплетающимися, быстрыми партиями, которые развивают мелодию музыкального произведения (см. Котекан); эти пары настраиваются диссонирующе, создавая определенные длины волн симпатических вибраций для получения мерцающего тембра (см. Омбак), который распространяется на большие расстояния. Гангса очень похож на старинный джавадийский гендер и сарон.
A gangsa is a type of metallophone which is used mainly in Balinese and Javanese Gamelan music in Indonesia. In Balinese gong kebyar styles, there are two types of gangsa typically used: the smaller, higher pitched and the larger Each instrument consists of several tuned metal bars (either iron or bronze) each placed over an individual resonator. The bars are hit with a wooden , each producing a different pitch. Duration of sound intensity and sound quality factors are generally accomplished by damping the vibration of the bar with the fingers of the free hand. Balinese gong , as with other metallophones in gong ensembles, are played in neighboring pairs with interlocking, rapid tempo parts that elaborate on the melody of a piece of music (see Kotekan); these pairs are tuned to be dissonant and create certain wavelengths of sympathetic vibrations to create a shimmering tone (see Ombak) that travels long distances. The gangsa is very similar to the old and the
The same word is used to identify an ensemble of shallow hand held gongs (one per musician) and to refer to the individual gongs as well in the traditional music of the Cordilleran Igorot peoples of Northern Luzon. Most performances are used to accompany dance. There is no standard tuning, and there are several methods of holding and addressing these gongs.
То же слово используется для обозначения ансамбля небольших, держащихся в руках гонгов (по одному на музыканта), а также для обозначения отдельных гонгов в традиционной музыке народов Кордильера Игорот Северного Лусона. Большинство выступлений сопровождают танцы. Стандартной настройки не существует, и существует несколько способов держать и играть на этих гонгах.
A gangsa is a type of metallophone which is used mainly in Balinese and Javanese Gamelan music in Indonesia. In Balinese gong kebyar styles, there are two types of gangsa typically used: the smaller, higher pitched and the larger Each instrument consists of several tuned metal bars (either iron or bronze) each placed over an individual resonator. The bars are hit with a wooden , each producing a different pitch. Duration of sound intensity and sound quality factors are generally accomplished by damping the vibration of the bar with the fingers of the free hand. Balinese gong , as with other metallophones in gong ensembles, are played in neighboring pairs with interlocking, rapid tempo parts that elaborate on the melody of a piece of music (see Kotekan); these pairs are tuned to be dissonant and create certain wavelengths of sympathetic vibrations to create a shimmering tone (see Ombak) that travels long distances. The gangsa is very similar to the old and the
The same word is used to identify an ensemble of shallow hand held gongs (one per musician) and to refer to the individual gongs as well in the traditional music of the Cordilleran Igorot peoples of Northern Luzon. Most performances are used to accompany dance. There is no standard tuning, and there are several methods of holding and addressing these gongs.
Контекстные ассоциации
Гангса – это металофонный идиофон балийского народа Бали, Индонезия. Это мелодичный инструмент, являющийся частью балийского гамелана гонг кебьяр. Традиционно мастерская одного гамеланщика по заказу изготавливала единый и уникально настроенный набор бронзовых инструментов, числом двадцать и более, который в совокупности и составлял гамелан гонг кебьяр. Во второй половине XX века балийские мастера-гамеланщики осознали существование рынка, состоящего преимущественно из иностранных любителей гамелана, заинтересованных в приобретении отдельных инструментов. Гангса, представленная здесь, является продуктом этой рыночной ниши. В полном балийском гамелане гонг кебьяр обычно насчитывается девять гангс трёх разных размеров и тональных регистров, называемых, от самого большого и низкого до самого маленького и высокого: угал, пемаде и кантилан. Каждая из этих разновидностей гангсы имеет десять пластин, подвешенных над настроенными бамбуковыми резонаторами, и настроена на пентатоническую гамму в диапазоне двух октав. Гангса, представленная здесь, в контексте полного гамелана гонг кебьяр, называется пемаде. Деревянные корпуса всех инструментов гамелан гонг кебьяр обычно богато украшены резьбой и часто окрашены в яркие оттенки красного и золотого. Хотя на изображении гангса не окрашена, она демонстрирует глубокую и выразительную резьбу на своей поверхности, состоящую из стилизованных растительных мотивов (см. деталь №1), которые также можно встретить по всему Бали на индуистских храмах и в другой традиционной архитектуре. Традиция гамелана гонг кебьяр, зародившаяся лишь в 1910-х годах, стала самой известной из множества священных и светских гамеланских традиций Бали. Ансамбли можно найти во многих деревнях и районах городов, в них участвуют музыканты из самых разных слоёв общества. Они исполняются на религиозных праздниках, в школах искусств и консерваториях, на конкурсах и в туристических местах, исполняя как инструментальные композиции, так и сопровождая танцы.
Описание
Гангса – это двухоктавный металофон с десятью прямоугольными пластинами (дон), подвешенными веревкой и стойками над настроенными трубчатыми резонаторами (тиянг или бумбунг). Пластины этой гангсы изготовлены из бронзы (краванг). Пластины, различающиеся по размеру, расположены в горизонтальной плоскости: от самой длинной, широкой и тонкой на одном конце корпуса до самой короткой, узкой и толстой на другом конце (см. детали №2 и №3). Отверстия для крепления шнура, на котором подвешена пластина, просверливаются на четверти общей длины пластины с обоих концов. Это узловые (мертвые) точки в режиме вибрации для прямоугольных пластин. Пластины подвешены над корпусом из тикового дерева (плавах) и над цилиндрическими трубчатыми резонаторами (бумбунг), изготовленными из бамбука (тиянг), по одному для каждой из десяти пластин инструмента. Вертикальные деревянные прокладки размещаются между бумбунгами для их выравнивания относительно соответствующих пластин. Хотя внешне резонаторы имеют одинаковую длину, внутри они перекрыты естественным узлом, формирующим воздушную полость, которая максимально резонирует с частотой пластины, подвешенной над ней (различные положения этих узлов можно увидеть в детали №4). Ряд металлических стоек расположен на каждой из двух плоских поверхностей корпуса, обращенных вверх, между парами пластин, и на них опираются кожаные шнуры, концы которых надежно привязаны к боковинам корпуса. Каждый шнур проходит через отверстие на одном конце каждой пластины и выходит обратно. В петлю, образованную таким образом на нижней стороне пластины, вставлен короткий бамбуковый стопорный штифт, который при натяжении шнура препятствует его выходу из отверстия (см. деталь №5). Эта система подвески обеспечивает минимальный контакт между незвучащим материалом и самой пластиной, позволяя ей свободно вибрировать в течение длительного времени после удара. Для удара по пластинам используется один деревянный молоточкообразный бой (пангул) (деталь №6).