Первая английская опера «Осада Родоса» (1656) – музыка пяти композиторов (Лоуэс, Локк, Кук, Коулман, Хадсон). История создания и премьера при Кромвеле.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Осада Родоса – опера, написанная на либретто импресарио Уильяма Давенанта. Музыку к ней написали пять композиторов: вокальную музыку – Генри Лоуэс, Мэтью Лок и капитан Генри Кук, а инструментальную музыку – Чарльз Коулман и Джордж Хадсон. Она считается первой английской оперой.
The Siege of Rhodes is an opera written to a text by the impresario William Davenant. The score is by five composers, the vocal music by Henry Lawes, Matthew Locke, and Captain Henry Cooke, and the instrumental music by Charles Coleman and George Hudson. It is considered to be the first English opera.
Специальное разрешение
Первая часть «Осады Родоса» была впервые поставлена в небольшом частном театре, построенном в доме Давенанта, Рутленд-хаус, в 1656 году. Для этого потребовалось получить специальное разрешение от пуританского правительства Оливера Кромвеля, так как драматические представления были запрещены, а все публичные театры закрыты. Давенант добился этого, представив постановку как «речитативную музыку», поскольку музыка все еще допускалась законом. При публикации в 1656 году она вышла под уклончивым названием «Осада Родоса, представленная искусством перспективы в сценах, а история исполнялась в речитативной музыке» в задней части Рутленд-хауса, в верхней части улицы Альдерсгейт в Лондоне. Переиздание 1659 года указывает местом проведения «Cock pit» на Дрюри-Лейн, известный театр, который посещал Сэмюэл Пепис после Реставрации (1660). Сам Пепис позже прочитал текст и отметил в своем дневнике, что это «безусловно (чем больше я читаю, тем больше убеждаюсь в этом) лучшее стихотворение, которое когда-либо было написано».
Part 1 of The Siege of Rhodes was first performed in a small private theatre constructed at Davenant's home, Rutland House, in 1656. Special permission had to be obtained from the Puritan government of Oliver Cromwell, as dramatic performances were outlawed and all public theatres closed. Davenant managed to obtain this by calling the production "recitative music", music being still permissible within the law. When published in 1656, it was under the equivocating title The siege of Rhodes made a representation by the art of prospective in scenes, and the story sung in recitative musick, at the back part of Rutland House in the upper end of Aldersgate Street, London. The 1659 reprinting gives the location at the Cock pit in Drury Lane, a well known theatre frequented by Samuel Pepys after the Restoration (1660). Pepys himself later read the text and commented in his Diary that it was "certainly (the more I read it the more I think so) the best poem that ever was wrote."
Производство
В постановке Рутленд Хаус участвовала первая профессиональная актриса Англии, миссис Колман. В сезоне 1657–1659 годов была показана вторая часть "Осады Родоса", а впервые она была опубликована в 1663 году. В 1661 году пьеса была переработана с учетом талантов молодых актрис, теперь состоявших в труппе Давенанта, и это возобновление представило Хестер Давенпорт в роли Роксаланы.
The Rutland House production included England's first professional actress, Mrs Coleman. Part 2 of The Siege of Rhodes followed in the 1657–1659 season and was first published in 1663. In 1661, the piece was rewritten to take advantage of the skills of the young actresses now in Davenant's Company, and this revival introduced Hester Davenport as Roxalana.
Потерянный счет
Сюжет основан на осаде Родоса в 1522 году, когда остров был осажден флотом османского султана Сулеймана Великолепного. Партитура оперы, как полагают, не сохранилась. Однако оригинальные эскизы декораций к спектаклю, выполненные Джоном Уэббом, которые сами по себе были новаторским решением для того времени, дошли до нас.
The plot was based on the 1522 siege of Rhodes, when the island was besieged by the Ottoman fleet of Suleiman the Magnificent. The score of the opera is believed to be lost. However, the original sketches by John Webb for the stage sets, themselves an innovation of the day, are extant.