Джозеппе Марио Саммарко: Итальянский оперный баритон

Введение

Итальянский оперный певец

(Джузеппе) Марио Саммарко (13 декабря 1873 – 24 января 1930) – итальянский оперный баритон, прославившийся своим актерским мастерством.

Биография

Сэммарко родился в Палермо, Сицилия. В юном возрасте он поступил в хор и брал несколько уроков вокала, но учитель отговорил его от музыкальной карьеры, сказав, что его голос недостаточно силен. Он получил поддержку только после исполнения партии Валентина в любительской постановке «Фауста», после чего начал серьезно заниматься вокалом с Антонио Кантелли. Его профессиональный дебют состоялся 7 ноября 1889 года в четвертой и окончательной редакции оперы Пуччини «Вилли» в театре Даль-Верме в Милане. Впоследствии он с успехом выступал в Ла Скала (самом известном театре Италии), Буэнос-Айресе и Лондоне. В период с 1904 по 1919 год он эпизодически появлялся в 26 различных ролях в Королевском оперном театре Ковент-Гарден. В Нью-Йорке Оскар Хаммерштейн I нанял его в свою Манхэттенскую оперную компанию в качестве замены выдающегося французского певца и актера Мориса Рено. Он выступал с Манхэттенской компанией в 1908–1910 годах, став ее ведущим итальянским баритоном, но так и не перешел в конкурирующую Метрополитен-оперу. Затем Сэммарко присоединился к оперной компании Чикаго–Филадельфия. Его карьера там складывалась успешно до 1913 года, когда он столкнулся с неодобрением Мэри Гарден в чикагской постановке «Тоски». Сопрано потребовала его замены, но после того, как он назвал некоторых своих бывших выдающихся (и не возражавших) партнеров по «Тоске», в частности Эмми Дестинн, спектакли прошли с большим успехом у критиков. Его последние оперные выступления состоялись в театре Сан-Карло в Неаполе в 1919 году. Он был известен своей универсальностью и одинаково успешно исполнял партии в операх бельканто — Фигаро, Энрико, Антонио из «Линда ди Шамуни», Альфонсо из «Ла фаворита», — и классические партии из опер Верди — от Карло из «Эрнани», Риголетто, Гермонта и Ренато до Яго и Фальстаффа, — а также в более современных операх в стиле веризма, таких как «Тоска» и «Паяцы». Он был важной фигурой в оперной жизни той эпохи, создав роли Жерара в «Андреа Шенье» Джордано в 1896 году, Каскарта в «Заза» Леонкавалло в 1900 году и Вурмса в «Германии» Франчетти. Сэммарко был активен в эпоху, когда Италия изобиловала выдающимися итальянскими баритонами. Ему удалось построить успешную международную карьеру, несмотря на сильную конкуренцию со стороны таких певцов, как Маттиа Баттистини, Антонио Маджини Колетти, Джузеппе Кампанари, Марио Анкона, Джузеппе Пачини, Антонио Скотти, Эудженио Жиральдони, Риккардо Страччари, Титта Руффо, Доменико Виглионе Боргезе, Паскуале Амато и Карло Галеффи. После ухода со сцены он преподавал вокал и умер в Милане. Одним из его учеников был Шандор Свед.

Sammarco was born in Palermo, Sicily. At a young age he joined a choral class and took a few singing lessons but was dissuaded from pursuing music, the teacher saying that his voice was too small. It wasn't until he took the part of Valentine in an amateur performance of Faust that he was encouraged, at which point he began serious vocal study with Antonio Cantelli. His professional debut came in the fourth and final version of Puccini's Le Villi on November 7, 1889 at the Teatro Dal Verme, Milan. He subsequently sang to acclaim in at La Scala (Italy's most celebrated theatre), Buenos Aires, and London. Between 1904 and 1919 he appeared intermittently, in 26 different roles, at the Royal Opera House, Covent Garden. In New York City, he was hired by Oscar Hammerstein I for his Manhattan Opera Company as a replacement for the great French singing actor Maurice Renaud. He sang with the Manhattan company in 1908–1910, becoming its principal Italian baritone, but he never 'graduated' to the rival Metropolitan Opera. Sammarco next joined the Chicago–Philadelphia opera company. His career there continued smoothly enough until 1913 when he encountered a disapproving Mary Garden in a Chicago production of Tosca. The soprano requested that he be replaced; but after he named some of his former distinguished (and uncomplaining) Tosca partners, notably Emmy Destinn, the performances proceeded to be given to critical success. His final operatic appearances were at the Teatro di San Carlo in Naples in 1919. Admired for his versatility, he was at home in bel canto roles—Figaro, Enrico, Antonio in Linda di Chamounix, Alfonso in La favorita—and classic Verdian roles—from Carlo of Ernani, Rigoletto, Germont, and Renato to Iago and Falstaff—and in the more modern and verismo like Tosca and Pagliacci. He was an important part of this era's operatic life, creating the roles of Gerard in Giordano's Andrea Chénier in 1896, Cascart in Leoncavallo's Zazà in 1900, and Wurms in Franchetti's Germania. Sammarco was active during an era that was thronged with Italian baritones of exceptional ability. It was no small achievement for him to carve out a lucrative international career in the face of powerful competition from the likes of Mattia Battistini, Antonio Magini Coletti, Giuseppe Campanari, Mario Ancona, Giuseppe Pacini, Antonio Scotti, Eugenio Giraldoni, Riccardo Stracciari, Titta Ruffo, Domenico Viglione Borghese, Pasquale Amato and Carlo Galeffi. He taught singing after retiring from the stage and died in Milan. One of his pupils was Sándor Svéd.

Голос и записи

Хотя рост Саммарко составлял всего около 168 см, Джакомо Лаури Волпи называет его голосом "мощным" и "выдающимся" певца, который "умел декламировать с безошибочным намерением и выражением, очаровывать и трогать публику, в то время как другие лишь добивались аплодисментов". Он также отмечает, что Саммарко помогал его небольшой рост в роли Риголетто и что его трактовка этого персонажа отличалась от общепринятой. Скотт и Стин считают записи Саммарко разочаровывающими. По их мнению, техническое качество его пения неудовлетворительно, тембр голоса звучит грубо, он не способен петь тише меццо-форте и, кажется, не владеет легато. Хотя эти оценки справедливы по отношению к записям как самостоятельным документам, важно помнить, что Стин родился после того, как Саммарко завершил карьеру, а Скотт – после его смерти. Ни один из них никогда не слышал баритона или его коллег в живом исполнении. Однако английский критик Герман Клейн, который неоднократно видел и слышал Саммарко в Ковент-Гардене, утверждал, что его голос отличался "необычайной чистотой, широтой и яркой силой, всегда был в тоне, хорошо контролировался и был способен на глубокое и разнообразное выражение". Он также заявил, что Саммарко был одним из двух величайших исполнителей партии Риголетто своего времени. Многие из многочисленных грампластинок на 78 оборотов, сделанных им до Первой мировой войны для компаний Fonotipia, Victor, Pathé и HMV, теперь доступны на CD-переизданиях различных лейблов. Особый интерес представляют его записи с первой Тоской, сопрано Эммой Карелли, сопровождаемые взрывами смеха, а также его собственные записи арии Жерара из "Андреа Шение", арий Каскара из "Заза", арий Рафаэля из "I gioielli della Madonna" и арии Вормса из "Германии".