Введение
Советский кинорежиссер (1905–1973)
Григорий Михайлович Козинцев (Григорий Михайлович Козинцев; 22 марта 1905 [ст. ст. 9 марта 1905] – 11 мая 1973) – советский театральный и кинорежиссер, сценарист и педагог. В 1964 году ему было присвоено звание народного артиста СССР. В 1965 году он был членом жюри IV Московского международного кинофестиваля. Два года спустя он вошел в состав жюри V Московского международного кинофестиваля. В 1971 году он был председателем жюри VII Московского международного кинофестиваля.
Биография
Григорий Козинцев родился в еврейской семье врача, терапевта и педиатра Моисея Исааковича Козинцова (1859–1930) и его жены Анны Григорьевны Лурье из раввинской семьи из Киева. Сестрой его матери была врач-гинеколог и ученый Лурье, Роза Григорьевна. Брат матери был дерматологом Александром Г. Лури (1868–1954), профессором и заведующим кафедрой венерических кожных болезней в Киевском институте для врачей (1919–1954). Родители поженились в 1896 году в Киеве; в том же году в отдельном издании была опубликована диссертация М. И. Козинцова под названием «Производство серных спичек в отношении санитарии» (санитарно-статистическое исследование заводов серных спичек Новозыбковского уезда Черниговской губернии, Стародуб: Типография А. И. Козинцева, 1896). М. И. Козинцов также занимался просветительской и краеведческой журналистикой, кроме того, он был автором книг «Алкоголизм и общественная борьба с ним» (при открытии «Стражницы трезвости», Стародуб: типография А. И. Козинцева, 1896) и «Князь Николай Д. Долгоруков» (материалы для биографии, Стародуб: Типография А. И. Козинцева, 1903). Ряд медицинских работ М. И. Козинцова по лечению алкоголизма, клинической сифилитической артропатии и другим вопросам клинической медицины были опубликованы в российских и немецких медицинских журналах. Детство Козинцева прошло в Новозыбкове Черниговской губернии, где его отец служил районным санитарным инспектором, а также врачом Новозыбковской женской школы, и где Козинцев поступил в первый класс Новозыбковской школы. С 1913 года, переехав из Новозыбкова, учился в Киевской Печерской гимназии, с 1915 года – в 5-й гимназии в Печерске. Отец принимал пациентов в коммерческой клинике «Квизисана» на Большой Житомирской улице, 19, и в бесплатной диспансере в хирургической больнице, построенной филантропом Бабушкиным на Тверской улице, 7. Семья жила в доме № 22, кв. 2 на Мариинско-Благовещенской улице (позже – Саксаганской). В 1919 году вместе с сестрой Любовью учился в частной школе-студии живописи Александры Экстер. Вместе с другими учениками школы принял участие в праздничном авангардном оформлении улиц Киева. Театр привлек его больше всего; он начал работу с участия в декорациях настенных росписей знаменитого спектакля Котэ Марджанишвили «Фуэнте Овехуна» испанского драматурга Лопе де Вега. Работал в театре имени Соловцова. С Марджановым и его друзьями Сергеем Юткевичем, Михалом Вашинским и Алексеем Каплером создал театр кукол, а затем экспериментальный театр «Арлекин», в котором поставил пьесу, написанную им самим, и, наконец, выполнил уличный спектакль по мотивам народной пьесы «Король Максимилиан». В начале 1920 года уехал в Петроград и поступил в класс Натана Альтмана в Свободные художественные мастерские (бывшая Императорская академия искусств (ныне Санкт-Петербургский государственный академический институт живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Я. Репина) и одновременно режиссировал в Студийном театре комедийной оперы, возглавляемой Котэ Марджанишвили. В декабре 1921 года Козинцев внес вклад в раздел «Спасение в брюках» в Манифест эксцентрического театра (другими авторами были Леонид Трауберг, Г. К. Крыжицкий и Сергей Юткевич), который был объявлен во время дебатов, организованных ими. В 1922 году Козинцев и Трауберг организовали театральный семинар ФЭКС, а в том же году поставили эксцентричную реинтерпретацию пьесы Николая Гоголя «Брак». В течение двух лет они поставили еще три пьесы на основе собственного материала, а в 1924 году перевели свои эксперименты в области эксцентричной комедии в кино, превратив театральную мастерскую в киношколу ФЭКС. В 1924 году начал работать на киностудии «Севзапкино» (ныне «Ленфильм»). «Приключения Октябрины» (1924) – первый короткометражный фильм Козинцева и Трауберга, был продолжением их театрального опыта, основанного на собственном сценарии; это была попытка сочетать политику (разоблачить нэпмана, помогавшего империалистам) с откровенной буффонадой и, по словам Юрия Тынянова, «неистовой коллекцией трюков, которые режиссеры накопили, изголодавшись по фильмам». Второй эксцентричный короткометражный фильм «Мишки против Юденича» (1925), в котором больше не снимались актеры-варьете и циркачи, присоединившиеся к режиссёрам из театра (среди них был Сергей Мартинсон), вместо этого актерами были студенты киношколы, в том числе Сергей Герасимов, Янина Жеймо, Андрей Костричкин. Первый полнометражный фильм Козинцева и Трауберга – романтическая мелодрама «Дьявольская колесница» (1926), написанная Адрианом Пиотровским, – уже была зрелой работой. Любовь к ослепительной эксцентричности сочеталась с убедительным изображением городской жизни. В этом фильме сформировался постоянный творческий коллектив ФЭКС; помимо режиссеров, в него входили оператор Андрей Москвин и художник Евгений Эней, которые работали с Козинцевым на протяжении почти всех его фильмов. Следующий фильм ФЭКС, «Шинель» (1926), экранизация «Петербургских повестей» Николая Гоголя, стал одним из шедевров советского немого кино. Сценарий знаменитого русского писателя Юрия Тынянова помог развить его режиссерское видение, выразительные визуальные решения и эксцентричная, на грани гротеска актерская игра привели к созданию фильма, который был стилистически «в манере Гоголя». Активный и организованный творческий коллектив ФЭКС стремился в каждом фильме искать новое направление, и в 1927 году также выпустил современную комедию «Младший брат» (1927) по собственному сценарию и сразу же последовал за ней исторической мелодрамой «Клуб больших дел» (1927), написанной Юрием Тыняновым и Г. Оксманом, на основе материала о восстании декабристов. Оба фильма пользовались успехом у публики, особенно «Клуб больших дел», который известный русский критик Виктор Шкловский описал как «самый элегантный фильм Советского Союза». С августа 1927 года Козинцев был преподавателем в Ленинградском институте сценических искусств, который был объединен с киношколой ФЭКС. Начиная со своего первого звукового фильма «Один» (1931), в котором использовались экспериментальные приемы монтажа звука, начался новый период в творчестве Козинцева и Трауберга. Козинцев недолго работал в театре, ставя пьесы «Король Лир» (1941), «Отелло» (1943) и «Гамлет» (1954). С 1944 года руководил режиссерской мастерской ВГИКа (был профессором с 1960 года). Среди его выпускников – Эльдар Рязанов, Станислав Ростоцкий, Бениамин Дорман, Василий В. Катанский. Его «Дон Кихот» (1957) стал классической экранизацией. В 1962 году Козинцев опубликовал книгу «Наш современник Уильям Шекспир», которая стала теоретической подготовкой к его двум выдающимся шекспировским экранизациям: «Гамлет» (1964) (Ленинская премия, 1965; Специальный приз Международного кинофестиваля в Венеции, 1964) и «Король Лир» (1970). В 1965–1971 годах Козинцев руководил режиссерской мастерской на «Ленфильме». Он также написал историко-теоретическую монографию «Глубокий экран» (1971) и «Трагедия пространства» (опубликована посмертно в 1973 году). Он умер 11 мая 1973 года в Ленинграде и был похоронен на Литераторских мостках Волковского кладбища.