Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Сказка-фэнтези отличается от других поджанров фэнтези обильным использованием мотивов и часто сюжетов из фольклора.
Fairytale fantasy is distinguished from other subgenres of fantasy by the works' heavy use of motifs, and often plots, from folklore.
История
В римскую эпоху литературные сказки были не редкостью: Апулей включил несколько из них в «Золотой осёл». Джамбатиста Базиле пересказал множество сказок в «Пентамероне» – аристократической рамочной истории и аристократических переложениях. Оттуда литературную сказку подхватили французские писатели из парижских салонов XVII века (мадам д’Онуа, Шарль Перро и другие), а также другие авторы, которые использовали народные сказки своего времени и развивали их в литературные формы. Братья Гримм, несмотря на свои намерения сохранить подлинность собранных ими сказок, также превратили собранные ими Märchen в Kunstmärchen. Эти истории не считаются фантазиями, а рассматриваются как литературные сказки, даже ретроспективно, однако с этого момента сказка оставалась литературным жанром, а сказочная фантастика стала его ответвлением. Сказки-фантазии, как и другие фантастические произведения, используют художественные приемы, характерные для прозы, такие как разработка характеров или создание атмосферы. Четкая граница между этими жанрами не определена, но она проводится, в том числе и в творчестве одного автора: «Лилит» и «Фантаст» Джорджа Макдональда относят к фантастике, а его произведения «Светлая принцесса», «Золотой ключ» и «Мудрая женщина» обычно называют сказками.
Literary fairy tales were not unknown in the Roman era: Apuleius included several in The Golden Ass. Giambattista Basile retold many fairy tales in the Pentamerone, an aristocratic frame story and aristocratic retellings. From there, the literary fairy tale was taken up by the French 'salon' writers of 17th century Paris (Madame d'Aulnoy, Charles Perrault, etc.) and other writers who took up the folktales of their time and developed them into literary forms. The Grimm brothers, despite their intentions being to restore the tales they collected, also transformed the Märchen they collected into Kunstmärchen. These stories are not regarded as fantasies but as literary fairy tales, even retrospectively, but from this start, the fairy tale remained a literary form, and fairytale fantasies were an offshoot. Fairytale fantasies, like other fantasies, make use of novelistic writing conventions of prose, characterization, or setting. The precise dividing line is not well defined, but it is applied, even to the works of a single author: George MacDonald's Lilith and Phantastes are regarded as fantasies, while his "The Light Princess", "The Golden Key", and "The Wise Woman" are commonly called fairy tales.
Обзор жанров
Этот жанр может включать в себя современные сказки, использующие сказочные мотивы в оригинальных сюжетах, такие как «Чудесный волшебник страны Оз» и «Хоббит», а также эротические, жестокие или иные произведения, ориентированные на взрослую аудиторию, представляющие собой переосмысление классических сказок (многие из которых, в различных вариантах, изначально предназначались для взрослых или для аудитории всех возрастов), например, серия комиксов «Fables» («Сказки»). Он также может включать сказки, в которых сюжет дополнен проработкой характеров, обстановки и более полным развитием событий, чтобы создать роман для детей или подростков. Многие сказочные фэнтези являются ревизионистскими, часто переворачивая моральные ценности персонажей. Это может быть сделано ради внутренней эстетической привлекательности или для тематического исследования. Авторы также могут сделать магию сказки последовательной в фэнтезийном пересказе, основываясь на технологической экстраполяции в научной фантастике, или рационализировать её в современном или историческом художественном произведении. Другие формы фэнтези, особенно комедийное фэнтези, могут включать сказочные мотивы как частичные элементы, например, ведьма, живущая в пряничном домике в мире «Плоского мира» Терри Пратчетта, или принцессы и принцы, пытающиеся соответствовать своим сказочным ролям в «Зачарованном лесу» Патрисии Вред. Миры сказочного фэнтези, как и сами сказки, из которых они происходят, могут быть связаны не столько с детальной проработкой мира, сколько с логикой народных сказок. Принцы могут отправляться в лес и возвращаться с невестой, не принимая во внимание политические последствия королевских браков. Распространенный комедийный мотив – мир, в котором происходят все сказки, и персонажи осознают свою роль в истории, иногда даже разрушая «четвертую стену». Другие авторы могут развивать мир так же полно, как и в других поджанрах, создавая произведения, которые, в зависимости от обстановки, также можно отнести к высокому фэнтези, историческому фэнтези или современному фэнтези. К авторам, работавшим в этом жанре, относятся такие разные фигуры, как Оскар Уайльд, Кэтрин Дэвис, А. С. Байатт, Итало Кальвино, Анджела Картер, Дональд Бартельм, Роберт Кувер, Маргарет Этвуд, Кейт Бернхаймер, Джеймс Турбер, Исаак Башевис Зингер, Рикки Дюкорне, Роберт Блай, Кэти Фаррис и Аннет Мари Хайдер.
This genre may include modern fairy tales, which use fairy tale motifs in original plots, such as The Wonderful Wizard of Oz and The Hobbit, as well as erotic, violent, or otherwise more adult oriented retellings of classic fairy tales (many of which, in many variants, were originally intended an audience of adults, or a mixed audience of all ages), such as the comic book series Fables. It can also include fairy tales with the plot fleshed out with characterization, setting, and fuller plots, to form a child's or young adult novel. Many fairytale fantasies are revisionist, often reversing the moral values of the characters involved. This may be done for the intrinsic aesthetic interest, or for a thematic exploration. Writers may also make the magic of the fairy tale self consistent in a fantasy re telling, based on technological extrapolation in a science fiction, or explain it away in a contemporary or historical work of fiction. Other forms of fantasy, especially comic fantasy, may include fairy tale motifs as partial elements, as when Terry Pratchett's Discworld contains a witch who lives in a gingerbread house, or when Patricia Wrede's Enchanted Forest is rife with princesses and princes trying to fit in their appointed fairy tale roles. The settings of fairytale fantasies, like the fairy tales they derive from, may owe less to world building than to the logic of folk tales. Princes can go wandering in the woods and return with a bride without consideration for all the political effects of royal marriages. A common, comic, motif is a world where all the fairy tales take place, and the characters are aware of their role in the story, occasionally even breaking the fourth wall. Other writers may develop the world as fully as in other subgenres, generating a work that is also, based on setting, a high fantasy, historical fantasy, or contemporary fantasy. Authors who have worked with the genre include such various figures as Oscar Wilde, Kathryn Davis, A. S. Byatt, Italo Calvino, Angela Carter, Donald Barthelme, Robert Coover, Margaret Atwood, Kate Bernheimer, James Thurber, Isaac Bashevis Singer, Rikki Ducornet, Robert Bly, Katie Farris and Annette Marie Hyder.