Введение
Фильм 2002 года
Сюжет
Действие фильма происходит в 1950-х годах в большой загородной резиденции, где семья и её слуги готовятся к Рождеству. Когда хозяина дома обнаруживают мертвым в своей постели с кинжалом в спине, предполагается, что убийцей должна быть одна из восьми женщин в доме. В ходе расследования каждая женщина рассказывает свою историю и скрывает свои секреты. Фильм начинается с возвращения Сюзон из школы на рождественские каникулы, где она застает свою мать Габи, младшую сестру Катрин и бабушку Мами в инвалидной коляске в гостиной – месте, где разворачивается большая часть действия. Их разговор переходит к теме патриарха семьи, Марселя, и Катрин начинает первую песню фильма – "Papa t'es plus dans le coup". Песня будит Сюзон и тётю Августин, которая вступает в споры с остальными членами семьи и двумя служанками (мадам Шанель и Луиза), после чего возвращается наверх и угрожает покончить с собой. Мами выпрыгивает из инвалидной коляски, пытаясь её остановить, и небрежно объясняет свою способность ходить как «рождественское чудо». Августин успокаивается и исполняет песню о своей тоске – "Message personnel". Служанка поднимается наверх с подносом, обнаруживает тело Марселя, убитое ножом, и кричит. Катрин поднимается посмотреть, что случилось, и запирает дверь. Остальные наконец поднимаются в комнату Марселя и видят его с ножом в спине. Катрин просит не тревожить комнату до прибытия полиции, и они снова запирают дверь. Понимая, что собаки не лаяли накануне, становится ясно, что убийца был знаком собакам и, следовательно, должна быть одной из женщин в доме. Пытаясь связаться с властями, они обнаруживают, что телефонная линия перерезана, поэтому им придется лично обратиться в полицию. Но прежде чем они успевают это сделать, их внимание отвлекает сообщение о том, что кто-то бродит по саду, кого сторожевые собаки не преследуют. Оказывается, это Пьеррет, сестра Марселя, певица ночного клуба, которую также подозревают в проституции, и которой ранее не разрешали входить в дом из-за неприязни Габи. На допросе она утверждает, что получила таинственный телефонный звонок, в котором её уведомили о смерти брата. Она исполняет "A quoi sert de vivre libre", комментируя свою сексуальную свободу. Выясняется, что она уже бывала в доме, так как собаки не лаяли, и она сразу же узнала комнату своего брата, что делает её восьмым потенциальным убийцей. Женщины пытаются завести машину, но обнаруживают, что она была саботирована, отрезая их от помощи, пока не утихнет шторм, и они не смогут добраться до города на попутке. Женщины тратят время на то, чтобы выяснить, кто из них убийца. Становится известно, что Сюзон вернулась накануне вечером, чтобы тайно сообщить отцу о своей беременности. Она поет Катрин песню "Mon amour, mon ami" о своем возлюбленном, однако она подверглась сексуальному насилию со стороны отца. Позже выясняется, что Сюзон – не дочь Марселя, а дочь первой большой любви Габи, которая была убита вскоре после зачатия ребенка; каждый раз, когда Габи смотрит на Сюзон, она вспоминает о своей любви к нему. Подозрение падает на мадам Шанель, домохозяйку, чьи действия накануне кажутся подозрительными. Выясняется, что у неё был роман с Пьеррет, которая в ту ночь пошла к своему брату, чтобы попросить денег для погашения долгов. Когда некоторые члены семьи возмущены тем, что она лесбиянка, мадам Шанель уходит на кухню и поет "fr" (Чтобы не жить одной). Тем временем выясняется, что Мами, «старая и больная» бабушка Сюзон и Катрин, не только может ходить, но и владеет ценными акциями, которые могли бы спасти Марселя от банкротства. Из жадности она солгала, что её акции украл кто-то, знавший, где она их прятала. В центре внимания оказывается Луиза, новая служанка, которая оказывается любовницей Марселя. Она заявляет о своей привязанности к Габи, но также выражает разочарование в её слабости и нерешительности. Она исполняет "Pile ou face", ссылаясь на взлеты и падения жизни, и снимает символы своего рабства – чепчик и фартук служанки, утверждая себя равной другим женщинам. Габи поет "Toi Jamais" о Марселе, говоря, что он никогда не уделял ей достаточно внимания, в то время как другие мужчины уделяли. Выясняется, что у неё был роман с деловым партнером Марселя, Жаком Фарно, тем же человеком, который был на стороне Пьеррет. Две женщины вступают в драку, которая перерастает в страстный поцелуй на полу гостиной, за которым другие застают их врасплох. В конце концов, мадам Шанель раскрывает разгадку тайны, но её умолкает выстрел. Хотя она не ранена пулей, она становится немой от шока. Катрин берет на себя инициативу, рассказывая, что спряталась в шкафу отца, откуда видела, как все остальные женщины разговаривали с Марселем накануне. Она объясняет тайну: Марсель инсценировал свою смерть с её помощью, чтобы узнать, что на самом деле происходит в его доме. Она говорит, что теперь он свободен от власти этих женщин, и бросается в его спальню, где становится свидетельницей того, как Марсель стреляет себе в голову. Мами завершает фильм песней "Il n'y a pas d'amour heureux", когда женщины берутся за руки и смотрят в зал.
The maid takes a tray upstairs, finds Marcel's stabbed body, and screams. Catherine goes up to see what has happened and locks the door. The others finally go up to Marcel's room to see him stabbed in the back. Catherine tells the others that they should not disturb the room until the police arrive, so they re lock the door. Realizing that the dogs did not bark the night before the incident, it becomes clear that the murderer was known to the dogs and therefore must be one of the women in the house. Attempting to call the authorities, they find that the telephone line has been cut, so they will have to go in person to the police station. Before they can do so, the women are distracted by the announcement that someone is roaming the garden, someone whom the guard dogs are not chasing. The person turns out to be Marcel's sister Pierrette, a nightclub singer who is also rumored to be a prostitute, and who has not been allowed into the house before due to Gaby's dislike for her. When questioned, she claims that she received a mysterious telephone call in which she was informed that her brother was dead. She sings "A quoi sert de vivre libre" , commenting on her sexual freedom. It is realized that she has been to the house before, as the dogs did not bark and she knew immediately which room belonged to her brother, making her the eighth potential killer. The women try to start the car, and find that it has been sabotaged, cutting them off from help until the storm subsides and they can hitchhike to town. The women spend their time trying to identify the murderer amongst them. It is learned that Suzon returned the night before to tell her father in secret that she was pregnant. She sings a song to Catherine, "Mon amour, mon ami" , about her lover; however, she was sexually abused by her father. We later learn that Suzon is not Marcel's child but is the child of Gaby's first great love who was killed not long after the child was conceived; every time Gaby looks at Suzon, she is reminded of her love for him. Suspicion then swings to Madame Chanel, the housekeeper, whose actions the night before seem suspicious. It is revealed that she had been having an affair with Pierrette, who went to see her brother that night to ask for money to pay off her debts. When some members of the family react in outrage to the fact that she is a lesbian, Madame Chanel retreats to the kitchen, and sings "fr" (So as to Not Live Alone). In the meantime, we find out that Mamy, Suzon and Catherine's "old and sick" grandmother, not only can walk but also possesses some valuable stock shares that could have saved Marcel from his bankruptcy. Out of greed, she lied that her shares had been stolen by someone who knew where she was hiding them. The spotlight moves to Louise, the new maid, who is found out to be Marcel's mistress. She declares affection for Gaby, but also expresses disappointment in her for her weakness and indecision. She sings "Pile ou face" (, but referring to the ups and downs of life), and removes the symbols of her servitude, her maid's cap and apron, asserting herself as an equal to the other women. Gaby sings "Toi Jamais" , about Marcel, saying that he never paid enough attention to her, while other men did. It is revealed that she had an affair with Marcel's business partner, Jacques Farneaux, the same man who has been having an affair with Pierrette. The two women get into a fight that turns into a passionate make out session on the living room floor, a scene which the others walk in on and are stunned by. Eventually, Madame Chanel discovers the solution to the mystery, but she is silenced by a gunshot. While not struck by the bullet, she becomes mute out of shock. Catherine takes the lead, revealing that she hid in her father's closet from where she saw all the other women talk to Marcel the night before. She explains the mystery: Marcel faked his own death, with her help, to see what was really going on in his house. She says that he is now free of the other women's clutches and rushes to his bedroom only to witness Marcel shoot himself in the head. Mamy closes the film with the song "Il n'y a pas d'amour heureux" as the women clasp hands and face the audience.
Производство
Озон вдохновлялся фильмами 1950-х годов, спродюсированными Россом Хантером для Дугласа Сирка и Альфреда Хичкока. Чтобы воссоздать визуальный стиль последних двух режиссеров, Озон поручил художнику по костюмам Паскалин Шаванн разработать оригинальный костюм для каждого персонажа. Шаванн черпала вдохновение в стиле New Look от Dior и ранних работах Эдит Хед для кино. Композитор Кришна Леви создал инструментальную музыку, напоминающую творчество Бернарда Херманна, с элементами, отсылающими к Миклошу Розе и Элмеру Бернштейну, а также саундтрек, включающий восемь песен, неожиданно исполненных персонажами, чьи имена составляют название фильма. Основные съемки проходили с 9 апреля по 9 июня 2001 года на студии в Обервилье.
Критический отклик
8 Женщин получили в целом положительные отзывы критиков. Сайт Rotten Tomatoes сообщил, что 79% критиков дали фильму положительную оценку, основанную на 124 отзывах, со средним баллом 7/10. В консенсусе отмечается: "В фильме снялись одни из лучших французских актрис современности, и 8 Женщин – это игривая, безумная, чрезмерно веселая картина". На Metacritic фильм имеет рейтинг 64/100, основанный на 30 отзывах, что указывает на "в основном благоприятные отзывы". Джонатан Куриэль из San Francisco Chronicle отметил, что "8 Женщин – это фильм настолько оригинальный, смешной, живой, полный драмы, интриги, загадок и красок, что хочется смотреть его снова и снова", назвав его "новым шедевром" в фильмографии Озона. Роджер Эберт, пишущий для Chicago Sun-Times, поставил фильму 8 Женщин три из четырех звезд. Он отметил, что "фильм ни в коем случае не относится серьезно к убийству, его сюжету или чему-либо еще. Это сложный предлог, чтобы повеселиться с актерским составом", добавив: "Смотря 8 Женщин, вы большую часть времени улыбаетесь как дурак". Он заключил, что "фильмы, подобные 8 Женщинам, создаются в первую очередь для киноманов. Нужно было видеть чрезмерно украшенные студийные мюзиклы и знать, кто такие Дарриё и Денёв, Беар и Юппер, и Ардан, чтобы в полной мере ощутить вкус фильма". Лиза Шварцбаум из Entertainment Weekly посчитала, что "важно то, что целый отряд самых известных французских актрис играет в кокетку со своими собственными образами, имитируя техниколорный фильм 50-х годов. Результат – легкое развлечение, одновременно искреннее и нарочитое, восхищение актрисами как удивительными существами, способными воплощать жизни вымышленных персонажей и сущность самих себя. Голливуд, начинайте ремейк". Энн Хорнадей из The Washington Post назвала фильм "великолепным, хотя и немного сумбурным зрелищем, которое становится терпимым – если не полностью понятным – благодаря его потрясающему актерскому составу". Она обнаружила, что картина "сохраняет театральность и преувеличенную выразительность" и что "с ее смелой, роскошной палитрой и глянцевыми поверхностями фильм кажется скорее выкованным из шелка и лака для ногтей, чем снятым". Питер Трэверс из Rolling Stone согласился: "Все восемь женщин – это зрелище, достойное восхищения. Как бы вы ни назвали этот уникальный десерт, приправленный остроумием и злобой, это классическое "о-ля-ля". Он оценил комедию в три звезды из четырех. А. О. Скотт из The New York Times сказал: "Высокопарный критический термин для такого декадентского удовольствия – "порочное наслаждение", но фильм, подобный этому, показывает, что эта запыленная фраза одновременно избыточна и оксюморон. 8 Женщин невозможно оправдать, они циничны и даже гротескны; но это также чистое – то есть невинное и незапятнанное – веселье". Менее восторженно о фильме отозвался Salon.com, написав, что "несмотря на звездный состав из красивых и талантливых актрис, этот французский детектив никогда не дотягивает до тех грандиозных мюзиклов, которые он пародирует". Отдельные актерские работы получили высокую оценку. Игра Юппер в роли Августины была встречена с похвалой.